田納西·威廉斯戲劇中“看不見的”角色

【摘要】：田納西·威廉斯是美國20世紀著名的劇作家之一。他尤其擅長描寫南方淑女以及逃亡者。其實在威廉斯所塑造的人物當中，有一類卻經常受到忽視，因為他們從未出現在戲劇中，這類人物被稱之為 “unseen character（看不見的角色）”。他們雖然 “不在場”，但是他們往往是整個故事的核心，推動著故事的發展。本文通過分析《玻璃動物園》，《熱鐵皮屋頂上的貓》作品中那些看不見的角色，揭示劇作中他們是如何對在場的人物產生影響的。

【關鍵詞】：田納西·威廉斯；看不見的角色；《玻璃動物園》；《熱鐵皮屋頂上的貓》

《玻璃動物園》和《熱貼皮屋頂上的貓》是田納西·威廉斯主要的代表作。他憑借《玻璃動物園》獲得了1945年的紐約戲劇評論獎，憑借《貓》獲得了1955年的普利策文學獎。雖然這兩個故事內容大相徑庭，威廉斯在這兩部作品中當中都塑造了一類共同的人物，即看不見的角色。在這兩部作品中，威廉斯對兩位“看不見的”角色表述不多，但是他們對卻那些“看的見的”角色的生活產生了深刻的影響。

一、《玻璃動物園》中離家遠行的溫菲爾德先生

《玻璃動物園》是一部自傳體的回憶劇。故事主要圍繞著溫菲爾德一家展開。母親阿曼達是一個活在過去的人，她無時無刻都在緬懷南方生活。兒子湯姆無法忍受制鞋工廠里枯燥的生活，他只能每晚都去看電影院來逃避現實生活的壓力。天生殘疾的女兒勞拉則由于強烈的自卑，終日躲避在家里與自己精心收集的玻璃小動物們為伴，生活在自己創造的玻璃動物世界里。

在這部戲劇中對父親溫菲爾德先生的描述只聊聊數筆，但是他的“缺席”對整個家庭都產生了深刻地影響。溫菲爾德先生曾是電話接線員，但是他卻愛上了長途旅行。縱使他已經拋棄這個家庭十六年了，但是一張比他真人還要大的相片卻一直掛在壁爐上。

阿曼達對溫菲爾德先生的拋棄耿耿于懷。她提議湯姆為勞拉介紹一位紳士，但是卻反復要求湯姆一定要找一位從不喝酒的紳士。“湯姆，他不喝酒吧？”“你為什么要我這個？”“因為你的父親喝酒。”[1] 55 溫菲爾德先生的離開對阿曼達造成了不可能磨滅的傷害，所以她希望在生活中都不要再見到她丈夫的影子。然而，她又無時無刻都在追尋她丈夫的身影。阿曼達告訴勞拉，溫菲爾德先生的微笑可以照亮整個世界。她之所以在她十七個紳士追求者中選擇勞拉的父親正是因為他獨特的魅力。他的魅力如此讓阿曼達著迷，以至于在她丈夫離家出走以后，她都還保留著他的照片，仍舊穿著溫菲爾德先生的浴袍。甚至當湯姆邀請他的朋友吉姆到家中做客時，她甚至穿上了遇見她丈夫時穿的那件連衣裙。

因為父親的離開，使得湯姆成了父親的“代替者”。他成為了家里的經濟支柱、家里唯一的收入來源。他變成了母親和姐姐唯一得到安全感的來源。他的母親反對他閱讀“勞倫斯”，反對他晚上去電影院，因為她害怕他為此丟了工作。“你想要危害我們所有人的安全么？”[1]34 然而母親這樣的束縛使得湯姆更加向往自由。他對吉姆說道，“我不會待在這了。”“那你的媽媽怎么辦？”“我要像我父親一樣。一個沒有出息的人的沒有出息的兒子！你注意到他在相片上咧著嘴笑么？他已經走了十六年了。”湯姆最終做了同他父親一樣的選擇，他離開了家，去追尋他的渴望的“自由”。

女兒勞拉從小就患有腿疾，這造成了她的極度自卑。其實勞拉的自卑產生的另一個原因就是父親的缺席。勞拉害怕和家庭以外的任何人交談，她生活在自己創建的玻璃世界，和她收集的玻璃動物為伴。她不曾期望有紳士會喜歡上她這樣一個害羞又坡腳的姑娘。因為家里的靈魂一樣的支柱離開了。湯姆只是父親的代替者，他無法成為勞拉真正的父親。溫菲爾德先生的離開也帶走了勞拉的自信。

溫菲爾德一家生活在南方種植園經濟衰敗的時代。在那個年代里，父親是家庭的權威，是家庭的掌控話語權的人。即使話語權者已經離開，但是他依然對整個家庭有重要的影響。他的離開也帶走了其他家庭成員的安全感和生活的依靠。溫菲爾德先生作為溫菲爾德家唯一話語權掌控者離開了十六年，他的畫像仍然掛在臥室中。溫菲爾德先生的離開使得他的妻子阿曼達深陷在過去的幻想中，她只能靠著回憶她年輕的美好記憶繼續面對生活的艱辛。他的離開也使得勞拉陷入了極度的自卑，無法樹立自信。而湯姆則成了他的代替者。在故事結尾時，湯姆追尋著父親的腳步，離開家去尋找自我。

二、《熱貼皮屋頂上的貓》離開人世的斯凱普

這部作品是田納西·威廉斯最重要的代表作之一，與1954年為他贏得了第二個普利策獎。故事講述的是一個南方大家族中爭奪家產的故事。

與《玻璃動物園》中的溫菲爾德先生有所不同，雖然斯凱普在《貓》中的描述不對，但是他卻多次被劇中的人物提及到。然而對斯凱普的提及往往都是在和布里克的對話中出現的。布里克是波利特家族的小兒子。他和斯凱普以前都曾是大學時期有名的足球運動員。

在故事開始之前，斯凱普就以前離開人世了。而布里克的妻子麥琪則是導致斯凱普酗酒自殺的“罪魁禍首”，因為她曾職責斯凱普對布里克有愛慕之意。斯凱普雖然奮力辯駁，但是他卻發現麥琪所說的是事實，他愛著他的好朋友布里克，他是一名同性戀。對這樣的認識，斯凱普無法接受，于是他只能酗酒最后自殺。得知斯凱普的死訊之后，布里克也開始沉迷于酒精中不能自拔，他開始變得對所有事情都漠不關心，即便是他的父親“大爹”的生日和病情，他也置之不問。

對布里克來說只有借著酒精，他才能逃離這個“充滿謊言”的世界。在布里克看來，每個人都是撒謊者，只有斯凱普才是唯一誠實的人，他面對自己是同性戀者，雖然他的選擇面對的方式很是殘忍，但是他是誠實的。比起他自己，比起大爹，斯凱普是唯一誠實的人。所以他選擇酗酒，選擇逃避。

在《貓》中，斯凱普的死亡看似只對布里克產生了影響，然則是對波利特一家都產生了影響。因為布里克是大爹偏愛的兒子，大爹希望布里克來繼承遺產。可是由于斯開普的死，布里克對遺產還不在意。布里克拒絕再和他的妻子麥琪同床，因為在他心底，他已經意識到自己也是同性戀，他也同樣愛著斯凱普。于是斯凱普的死亡通過布里克影響了波利特一家。

三、結束語

《玻璃動物園》和《熱鐵皮屋頂上的貓》是田納西·威廉斯兩部重要的代表作。者兩部代表中，威廉斯都成功塑造了 “看不見的”的角色。雖然他們出場的方式各不一樣，一位是離家出走，一位是早已離開人世，但是他們都對威廉斯筆下的家庭產生了深刻的影響。

參考文獻：

[1] 田納西·威廉斯. 《玻璃動物園》[M]. 紐約：企鵝出版社。2009

[2] 田納西·威廉斯. 《熱鐵皮屋頂上的貓》[M]. 紐約：企鵝出版社。2009

[3] 韓曦. 田納西·威廉斯戲劇中中的男性群像 [J]. 南京大學，2006， 5：148-153

[4] 張新穎. 田納西·威廉斯邊緣主題研究 [M]. 北京：科學出版社. 2011