美聲演唱中的情感把握

【摘要】：一些聲樂學習者與愛好者在演唱聲樂作品的過程中，一味的追求音量的大小，高音能到哪里，音準對不對，沒有去想作品表達的是什么。針對這些問題，我想有必要談一談美聲演唱中感情把握的重要性。希望通過這篇文章，讓廣大的聲樂學習者與愛好者能夠重新認識所演唱的作品，養成良好的學習習慣與認真對待聲樂作品的態度，讓美聲演唱藝術顯得更為完美。

【關鍵詞】：美聲演唱;情感因素;情感把握

聲樂，是用人聲代替樂器的一種演奏形式，人們在演唱的過程中，總要有它的目的性。總結這些目的，我們不難發現，這些目的都有一個共同屬性，演唱者不是直接再現事物的面貌，而是間接地表達自己內心對于這些實物的看法----感情。我國《樂記》中曾經提出“凡音之起，由心生也”，并且描述了音樂是怎樣以不同的聲音來表達悲哀、歡樂、喜悅、發怒、敬意、愛心等不同心情的。所以說音樂是情感的藝術。也就是說，美聲演唱與抒發感情密切相關，沒有感情抒發的美聲演唱就像是沒有骨架的人，失去了它所應有的支撐。那么怎樣有感情的演唱一首作品;感情的把握與什么因素有關系;哪些因素直接或者間接地影響感情的把握。在這篇文章中，重點談論的就是這些問題。

一、美聲演唱中影響情感把握的因素有哪些

由以上可以看出，情感在美聲演唱中占有很重要的位置，但是我們只知道感情因素很重要，那么美聲演唱中影響感情把握的因素有哪些呢？我認為有以下幾點。

（一）聲樂技巧的因素

技巧可以說是音樂表演的基礎條件，沒有相對高超的技巧也就不可能有高水平的表演。著名的鋼琴家、教育家拉赫瑪尼諾夫曾經說：“對于想成為鋼琴家的學生，第一要求便是技術熟練”一名演奏者或演唱者如果想要在藝術上得以充分表現，沒有相對好的技巧是不可能的，藝術上的自由需要充分地運用技巧。一個不懂美聲演唱技巧的人，只知道抒發自己的情感，而不知道怎么用聲音把情感抒發出來，往往出現的結果是，演唱者自己唱的異常投入，但是，聽眾根本不知道他唱的是什么。甚至有些演唱者能把自己唱哭了，聽眾卻感覺莫名其妙。

（二）對作品寫作背景的把握

時代所蘊含的情感是需要通過特殊的方式去體會的，因為不一樣的歷史背景會給人留下不同的感受，而不同的感受會締造出不一樣的宣泄方式， 反過來，不同的宣泄方式又奠定了不同的情感基層，因而要把握住歌曲的基本命脈才能把握好歌曲的情感基礎。準確的把握作品的寫作背景是我們把握作品情感的基礎，通過對歌曲寫作背景的了解，我們可以很快的斷定這部作品應該以怎樣的感情基調去演唱。在演唱的過程中，應該把自己融入到歌曲寫作背景中，以主人公的身份去詮釋這部作品。

在實際的學習過程中，不少同學拿著歌曲就開始唱。甚至連譜子都不是自己開的，有的聽別的演唱者唱過，有的是下載的音頻跟著學會去。總之，他們的目的只有一個，就是把歌曲的旋律唱會。我想，這樣唱歌是絲毫沒有意義的，因為對一首歌曲不了解，不知道歌曲的內涵，不知道歌曲的字里行間、旋律走動表達的是什么，這樣唱歌注定表達不了作品所詮釋的感情。即使把旋律唱會，又有什么意義呢？

（三）對感情的二次創造

什么是感情的二次創造呢？簡而言之就是在日常生活中，把所遇到的各種感情的表達方式、情感流露、內心情緒……，都記在腦海中，在實際的美聲演唱過程中，把這些情感因素巧妙的運用在演唱作品中，起到良好的表達效果。

一個演唱者要練就對歌詞的理解能力與審美能力，就需要演唱者本身積累豐富的生活閱歷。 因此，演唱者需要在平時的生活中細心體會與感受生活，逐漸沉淀自己的思想感情，以此來對歌曲進行二次創作奠定基礎。 因為只有積累了豐富的經歷，才能感悟到歌曲所蘊含的情感，最終讓演唱者在表演中將自己的感悟融入其中，以此來更好的表達歌曲原始的情感態度。 如歌曲 《我的祖國》 ：“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸……”這首歌曲首句就描寫了大自然的美景。我們在演唱的時候可以從大腦中提取你某一次去到河邊玩耍，看到對面綠油油的麥田的景象，從而更加逼真的用歌聲描繪畫面，抒發情感。

（四）感情把握與歌唱語言的關系

歌唱時的語言表達對學習聲樂者應視為重要的部分加以重視，歌唱的語言是與音樂緊密結合的藝術門類，同時結合歌曲的藝術處理，它能十分生動直觀地刻畫出豐富的音樂形象。在歌曲的演唱中，咬文吐字貫穿于歌曲全曲，歌唱藝術也就成了一門語言藝術，所以說，咬字吐字這種語言藝術是歌曲藝術的總體展現。那么如果演唱中吐字不清，不能把所要表達的語言交代清楚，不僅破壞了歌曲原作的藝術形象，歌唱的魅力也大打折扣，所以要想演藝出好的歌曲，必須在語言上加以訓練。關于咬字吐字的訓練，可以參考宋承憲先生的《歌唱咬字訓練與十三轍》和鄒昌海編著的《聲樂藝術語言學》，這兩本書對于歌唱中的咬文吐字技巧，做的詳細的研究。

（五）情感把握與氣息運用的關系

我們講過美聲演唱與語言的關系十分密切，大家知道我們日常生活中說話的時候都帶有某種預期，特別是漢語，用一個詞分別以不同的語氣來說，就會產生不同的效果。實際上美聲演唱中也常常是這樣，一句歌詞，如果氣息用的好，那么就可以很巧妙地抒發出來逼真的感情，讓聽眾感覺歌唱者唱的很動聽，感情抒發很到位，甚至完全被歌曲打動，有種身臨其境的感覺。但是如果不注意氣息的運用，不能把握語氣的變化，就會讓聽眾感覺歌曲唱的很生硬，就像手機上的某款電子書播放軟件，能把文字的內容用語音播放出來，但是，朗讀電子書的不是真人，而是機器人智能識別漢字發音，僅僅把漢字的發音讀了出來，沒有語氣得變化，我們聽著也很生硬。同樣的狀況出現在歌唱中，僅僅是吧旋律唱了一遍，沒有實際的內涵。

氣息，簡而言之就包含了兩個方面的內容，呼氣與吸氣。在進行美聲演唱時情感表達最主要的渠道就是調整演唱呼吸的方法或呼吸動作。呼吸是音樂表現的重要手段。歌唱的技巧強調“聲情并茂”，而“聲”的好壞在很大程度上取決于氣息的運用正確與否，因而呼吸本身也就成為了音樂表現的一部分，所以在演唱和訓練時應當按歌曲的感情需要進行呼吸。演唱者在平常的訓練中從吸氣入手努力做出與歌曲所要表現的內容相同或相似的表情和情感動作。吸氣的過程伴會伴隨著情感意識的強化，這是因為吸氣動作不僅帶動口腔、胸腔、頭腔等歌唱部位的打開和興奮，而且還會在很大程度上觸動歌唱者的情緒記憶以及情感把握，激起歌唱者的情感肢體動作和表情動作，為歌唱情感的實現創造了有利的條件。這些吸氣富于情感，它們在深度和長度上都已具備了歌唱氣息的需要，可以在歌唱時靈活自如的表達內心的情感。

結語：

以上是我們了解到的關于美聲演唱的情感把握的主要因素，但是并不是所有因素都包括在內了。聲樂表現中還有很多細節，都有可能是感情抒發的窗口。在實際的美聲演唱中，我們應該在聲樂技巧的支撐下，多去考慮感情的抒發，不斷地探索歌曲的內涵與藝術境界，將各種情感因素靈活巧妙的運用，并把它們有機的結合起來，努力達到聲情并茂的藝術境界。

參考文獻：

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