淺析中國傳統裝飾圖案在現代書籍裝幀設計中的應用

【摘要】：中國傳統裝飾圖案是中華民族傳統文化的重要組成部分，是傳統裝飾藝術中極具魅力的一部分。我國傳統裝飾圖案是體現民族性、地域性的重要手段，顯現著豐富的民族文化內涵。 本文通過對中國傳統裝飾圖案的分析歸納，明確中國傳統裝飾圖案的分類、文化內涵和思維理念。同時，分析當今書籍裝幀設計的現狀及其發展趨勢。分析中國目前書籍裝幀設計中運用傳統裝飾圖案的成功案例，探討如何使中國傳統裝飾圖案與現代書籍裝幀設計完美融合。

【關鍵詞】：傳統圖案;現代書籍裝幀;應用

一、書籍裝幀的概述

所謂的書籍裝幀設計，就是經過藝術設計賦予書籍一個恰當的形式，設計的對象包含了一本書所以成形的全部因素，即護封、封面、扉頁、環襯、書脊、插圖、版式、字體、開本等等，是一個整體的系統工程。書籍裝幀設計是一種視覺傳達活動，它以圖形、文字、色彩等視覺符號的形式傳達出設計者的思想、氣質和精神。一本優秀的書從內容到裝幀設計都是高度和諧統一的，是藝術與技術完美的結合體。它不但能使讀者獲得知識，而且能給讀者帶來美的精神享受。

現代的書籍裝幀概念的理解不再是單純的書籍制作，更不是狹隘的封面設計，它是一種由內至外的書籍整體構想與制作行為，其范圍既包括對未來書籍形態的探索，也包括對現代書籍工藝的創新。現代社會的進步、科技的發展以及人們觀念的更新等，都大大促進了書籍材料、書籍印刷、書籍裝訂工藝的發展，更觸動了書籍裝幀的文化底蘊的表現。

二、中國傳統圖案的概述

中華民族有著悠久的歷史，幾千年的文明留給世人的是一部浩瀚廣博的百科全書。傳統裝飾圖案借著工藝美術的產生和發展，紋樣之豐富、內容之璀璨，舉世矚目。它既代表著中華民族的悠久歷史和社會文明的進步，也是世界文化藝術寶庫中的巨大財富。

中國傳統圖案依據朝代劃分，它涵蓋了以下幾個方面的內容：原始社會時期的彩陶圖案，商周、春秋時期的青銅器圖案，春秋戰國到漢代的漆器圖案，秦漢時期的瓦當圖案，漢代的畫像磚圖案，唐代的紡織品，以及經歷了多個時代的敦煌，還有明代的明錦，清代的清繡圖案、吉祥紋飾等。

傳統圖案作為裝潢設計的重要組成部分，影響著文明的發展，推動著人類視覺藝術的不斷進步。從遠古的彩陶、青銅器裝飾圖案到唐宋器皿裝飾（唐三彩、銀器及瓷器等），都反映出中國古代圖案裝飾的廣泛應用。直至今天，漢唐裝飾圖案仍然是世界圖案藝術的經典。它一直影響著當今藝術設計，在平面設計尤其是在書記裝幀設計中，有大量的作品選用我國傳統圖案作為裝飾圖案。這也是我國傳統圖案藝術的強大生命力的體現。

三、中國傳統裝飾圖案在現代書籍裝幀設計中的應用

1、外來文化與民族文化的完美結合

自1979年到20世紀80年代初期，隨著國門的打開，中國的書籍裝幀藝術面對迅猛吹入的外來之風，昔日淡雅和諧的弦音被一種狂飆似的轟鳴所淹沒。如何對待民族傳統與外國文化，是中國近幾百年來幾代人爭論不休的老問題。關于如何對待外來文化，歷來就有幾種態度：一是拒絕與排斥，故步自封地拒絕一切外來文化，不加分析地指責一切外來文化的吸收。第二種態度是，對外來文化不分青紅皂白一齊照搬，認為中國藝術要走現代化，就必須“以西方之金，來否中國之古”。區別以上兩種態度的還有第三種態度，就是在吸收外來文化的同時，繼承本民族的優秀文化傳統，將一切優秀的文化成果都編織在自己的網絡結果之中。

無疑，這第三種態度是正確的。因此，用現代的世界眼光，站在新的高度，把西方文化作為一個參照系，對中西文化精神作深入比較，也就成了我們的一項極為重要的任務。早在20世紀二三十年代許多令人難忘的作品中，我們清楚地看到，設計家在對外來文化大膽借鑒的同時，從未忘記對本民族固有文化的繼承。《彷徨》封面上的兩條橫線及金石味十足的書名字，使“西式裝訂”的封面顯現出了一種中國特有的韻味。《文藝志》、《心的探險》等不少封面使用了漢畫像磚圖案，使新的書籍樣態增添了中國氣派。

例如日本裝幀家菊地信義設計的《熱絹》、《白薔薇之聲》、《俳句徒然草》等書籍的封面，均是以花草的純自然美做點綴的。日本書記封面中的花草形象，除了體現與書籍內容一致以外，并沒有太多地賦予人格化的寓意，只是凝聚著日本人對自然的崇尚。日本人雖然也用一些花草寓意吉祥，但只是簡單的比喻，而不是教化人格的升華。日本封面“非功利的純欣賞性”，釀造出了日本審美的獨特趣味。

從設計觀念上看，不論東方或西方，其書籍裝幀設計與各自的書籍藝術發展史和歷史淵源不無關系。書籍裝幀的形式與藝術風格是在文化、民族、風俗等社會背景下形成的，它有著明顯的地域性、時代性和民族性，同時也受到來自政治、經濟等方面的影響。不同的文化背景、不同的民族習俗、不同的生活方式產生不同的審美觀，由此形成了各自不同的書籍設計形式和藝術風格。故采用本土文化的元素進行設計是書籍裝幀設計中弘揚本土文化的一種很好的表達方式。

2、中國元素在書籍中的運用典范

（一）國畫圖形元素在書籍裝幀設計中的運用

梅、蘭、竹、菊是國畫中常用的造型元素，并具有深刻的文化含義，在現代書籍裝幀設計中經過藝術加工被作為一種裝飾元素加以運用。如果某一本書籍裝幀的設計以梅、蘭、竹、菊做封面的設計元素，則絕不僅僅是為了裝飾或只是意味著對自然的欣賞，而是在張揚梅、 蘭、竹、菊所寓意的教化功能。因為在中國文化中，梅、蘭、竹、菊早已超越了對花草本身的審美意義，而賦予其人格內容，自然形式的感受升華為明確的道德意義的感悟。歷史的詩人和畫家們，用梅之高潔贊美堅貞不屈的精神，用蘭之清幽寓意超凡脫俗的品格，用竹之氣節來歌頌威武不屈、富貴不淫的情操，用菊之傲骨贊譽不畏強暴、敢于抗拒的浩然正氣。在中國書籍的封面中，用花草、石竹、青松、巨巖寓意某種精神以“教化”讀者的作品數不勝數。如市川英夫裝幀設計的《天蟲花》，封面采用的一些花草裝飾僅僅是為了讓讀者產生欣賞趣味，蕩漾著純一的裝飾美。而中國臺灣設計家柯鴻圖設計的《春泥》一書，封面也采用了植物元素花，根據中國人的審美方式是“品味”型的，“味”作為一種民族文化精神，具有無限的生命力。

（二）書法元素和民間工藝元素在書籍裝幀設計中的運用

如今，有許多裝幀設計家正在探索追求自己的民族風格，把中國古老的文字進行再創造并轉換成具有裝飾功能的元素在現代設計領域中進行廣泛運用，例如《長沙馬王堆漢墓》一書，黑色的封面上印著七個鮮紅的大篆標題字，黑與紅運用的是馬王堆帛畫、漆畫的基本色調，顯得非常凝重、大方，而篆字的運用則體現此書內容的悠久與古老，使之具有強烈的、鮮明的民族特點與藝術特點。

（三）民族文化元素在書籍裝幀設計中的混合運用

《中國古代城市生活長卷》的裝幀設計師在設計該叢書時，做了多套方案，受到了中國畫、書法、工藝美術、民間藝術、雕塑、甚至電影所帶來的種種啟示。為了體現中國特色，設計師首先想到的是中國水墨畫。中國水墨畫本身就具有濃郁書卷氣，雅致清新。用水墨效果做底，其上再現古香古色的古代城市畫卷。書名豎置于仿古的線框中。只是后來發現這種做法相對保守，不見新意！

第二套方案采用了民間藝術中剪紙的形式，書封由內外兩層組成，剪紙形式的紅色外層包于白色內層之上，兩層左右錯開。書名用書法題字，中國風味濃厚，個性鮮明，視覺沖擊力和形式感很強。但是在后來的操作中發現，模切的工藝對紙張力度和韌性要求很高，同時鏤空后的外層雖然精致，但是卻容易損壞，不適合多次翻閱。

第三套方案吸取了前幾次的優勢和經驗，同樣采用內外兩層結構，外層用5種不同顏色的特種紙張，印上代表各個朝代的古代生活畫卷。封面中間模切出一個古代窗口，就像歷史的窗口，里面現出古人生活的場景。如同透窗看到了古代先輩的生活情形。內層同樣印上與外層對應的畫卷。內外封錯開，內外層畫面銜接，讓讀者翻閱的時候更有層次感。書名用書法的筆觸感和老宋體的結構組合放在內層右側，輔以拓印的效果，更顯歷史的厚重與滄桑感。整套書形式獨特，結構新穎，既有中國味又有現代感。

（四）中國傳統圖案在書籍裝幀設計中的運用

設計是一種創造性的思維活動，離不開科學、技術、藝術、經濟等多方面的考慮，也離不開抽象思維、形象思維和靈感思維。

中國傳統圖案是伴隨著中華民族的發展壯大而日臻完美起來的，它的內容極為繁博、表現形式豐富多彩，它除了具有裝飾功能外，還能滿足人們的精神需要，大多數圖案主題內容具有健康向上、吉祥美好的寓意。在藝術成就上，有許多紋樣達到了很高的水平，堪稱是圖案的典范，它們具有簡煉的藝術語言。象征寓意的表現手法、大膽夸張的取舍、獨具匠心的添加結合、強烈明快的色彩，完美而別致的裝飾風味。這些圖案充分體現了中華民族老的人民的智慧、藝術才能和強烈的民族特色。

《中國學術通史》是人民出版社在2005年重點圖書。中華民族歷史悠久，文化燦爛。什么最能代表中華民族的偉大精神呢？龍是中國民間圖騰中最能代表中華民族精神的圖案，因此唯有中國龍最能體現書籍的主題思想，因為我們是龍的傳人。書籍封面及封底各有一條相對的龍，顏色較淡。用龍襯托我們的民族精神。在方案之中，運用了不同朝代有代表性的書法作品作為各卷的標志。書法是中華民族文化的精髓，與學術通史正好切題，也更傾向于統一、簡潔。在書脊上用不同紋飾展現各朝代的特點，在統一中賦予變化。

《客家文化研究叢書》屬于歷史文化類，在設計時主要考慮到客家文化具有悠久的歷史和深厚的文化積淀，設計基調古樸大方，且具有時代特色。根據三冊書的不同內容，分別采用了中國傳統紋樣中的云紋、波浪紋和獅子紋作為封面、封底的基本圖形，并在質感豐富的材料紙上用印銀和燙銀的工藝，產生古樸而又現代的效果。引導讀者對叢書的內容產生豐富的聯想，從而幫助讀者更深刻地感受到該叢的內涵。

《塵世奇談》以富有古典意趣的淡雅設計風格來詮釋這部世界最長長篇小說的神韻。函套采用米金凝彩特種紙，正中書名燙金豎排，底襯圓形國畫荷花圖樣，兩側藍色仿園林窗格圖案包裹原稿手跡，古雅中透出一種歷史的滄桑感。精裝封面選用漂雪金砂紙，凹凸技術圍繞國畫圖案壓印圓形三色牡丹紋樣，潔又不失變化。

《金葉輝煌紀念郵冊》的內容主要是展現中國幾千年歷史積淀下來的深厚煙草文化。設計師在封面設計上刪繁留簡，運用直截了當的設計手法，把書名完整地設計在一個形式感極強的古印章內，盡顯金石之氣，又極具分量，較好地發展了中國深邃而極具特色的煙草文化。

《法律哲學研究》是中文創作的法律文集，作者要求封面設計在傳統中有所突破。結合該書特色和作者要求，設計時采用了傳統元素，但在元素運用上采用了新的手法，背景漢畫像磚體現了法律的意義，經過轉90度擺放，使視覺效果更加新奇，同時產生至上自下的流動感。包圍書名文字的黑框被筆觸突破，形成傳統與現代、規則與創新的對比。

四、結論

綜合上述，現代的平面設計師將我國傳統的各種文化元素進行藝術加工，把他們轉換成具有裝飾功能的圖案，進行新的詮釋，靈活的、恰到好處的使用在現代書籍裝幀設計中，充實了中國傳統圖案的內涵并充分擴展了她的外延，使中國傳統圖案獲得了新的生命，繼承并發揚了中國優秀民族傳統圖案！

傳統文化是我們祖先智慧的結晶，是我們取之不盡的源泉，只有傳統才是民族固有的、切實的發展基礎。傳統圖案更是現代書籍裝幀設計是取之不盡的藝術寶庫，在此基礎上發展我國的現代書籍裝幀設計，是我國的現代書籍裝幀設計走向世界，世界認識中國的一個重要橋梁，也是現代書籍裝幀設計擁有顯赫的地位與價值。只有在繼承發揚中國優秀民族傳統圖案的基礎上，以我為主，輔之以對外國一切優秀圖案的吸收，從社會主義新生活中選取新的母題，并充分利用圖案有用的一切科學技術，我們才能真正創造出民族性與時代性相結合、又新又美的圖案來，從而推動中國圖案的再次轉變。

20世紀90年代開始，高科技的電腦與中國完美文化底蘊得到完美結合。電腦的使用，為中國裝幀設計者為神韻與氣韻的追求提供了高科技手段，可隨心所欲地調動著各種設計要素。中國的新一代裝幀設計家在吸收國外優秀文化的基礎上，利用現代的科技手段，在為中國現代書籍裝幀作品中釀造新的東方神韻——中國傳統圖案的再創造而不斷探索！

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