電影《老炮兒》英譯本的“整合適應選擇度”分析

【摘要】：本文以生態翻譯學及其核心理論“翻譯適應選擇論”為依托，研究譯者的“適應”與“選擇”，并結合電影《老炮兒》中的部分對白及其英譯本，探析影視字幕英譯工作者運用“三維轉換”的方法，從語言維、文化維、交際維對翻譯生態環境進行多維度“適應”，獲得“整合適應選擇度”最高的譯品，從而實現原語和目標語之間的生態平衡的過程。

【關鍵詞】：生態翻譯;整合適應選擇度; 《老炮兒》

一、生態翻譯學

（一）翻譯適應選擇論

21世紀初，胡庚申提出翻譯適應選擇學說，開生態翻譯學之先河。隨后，其著作《翻譯適應選擇論》于2004年出版，對這一理論進行了系統詳盡的闡釋。

該理論聚焦翻譯生態系統的整體性，具體闡述了翻譯適應選擇論對翻譯本體的解釋 ：（1）翻譯過程——譯者適應與譯者選擇的交替循環過程 ;（2）翻譯原則—— 多維度的選擇性適應與適應性選擇 ;（3）翻譯方法—“三維”（語言維 、交際維、文化維）轉換;（4）譯評標準——多維轉換程度、讀者反饋以及譯者素質，最佳翻譯是“整合適應選擇度”最高的翻譯 。

（二）翻譯生態環境

“翻譯生態環境”的概念首現于胡庚申《翻譯適應選擇論初探》一文。不同于“語境”、“文化語境”等概念，它吸收達爾文生物進化論中“適者生存、汰弱留強”的觀點，跳出文化學的視角和單純的文本分析手段，將視野放寬到原文、原語和譯語所組呈現的世界。[1]

影視字幕英譯的特點決定了原文本生態環境的特點，同時也意味著譯者必須多維度“適應”這些特點，進而優化“選擇”譯品。影視字幕的英譯過程即以譯者為中心的“適應”國外文化，原語，目標語，讀者等翻譯生態環境并“選擇”翻譯方法，最終得到“整合適應選擇度”最高的譯文的過程。

二、字幕翻譯的現狀和特點

影視文化是國家文化形象的一部分。字幕翻譯作為一種文化宣傳手段，身兼文化交流載體的重任，在幫助觀眾進行娛樂體驗的同時，也要起到搭建文化溝通橋梁、促進文化交流傳播、推廣各國風土人情和宣傳國家意識形態的作用，因此翻譯質量高低對文化思想的傳播效果起著決定性作用。

錢紹昌呼吁翻譯界提起重視，關注影視字幕英譯的研究和發展。[2]此后，這一領域在翻譯界開始受到關注，但字幕英譯方面的研究還相對匱乏。在中國知網全文搜索中鍵入“電影字幕翻譯”，檢索到的相關結果為2287條，粗略瀏覽后統計，其中涉及華語電影英譯的僅為三分之一左右，且多數研究是在電影語言特點等微觀層面展開的，角度過于單一，系統尚不健全。

電影字幕一般對白偏多，口語化特征明顯，要求譯文在口型，畫面以及時間上與原作相對應，因此，句子一般要做到簡潔明了，通俗易懂，并且句子長度，句式復雜程度方面也有一定的限制。空間上，字幕受屏幕大小和字體大小的影響。字幕一般出現在屏幕下方，而且有一定的比例限制，譯者在翻譯過程中應充分考慮和顧及這一因素，根據實際情況，有時要轉換用詞或者進行必要的增減;時間上，電影字幕很大程度上受電影對白聲音和電影畫面的限制，為滿足畫面美感和觀眾閱讀理解的需求，字幕長度要與演員口型動作時長保持大致同步，時間上要注意把控。

三、電影《老炮兒》字幕英譯“整合適應選擇度”分析

影視字幕英譯是以譯者為中心的“適應”文化全球化、原語、目的語、讀者等翻譯生態環境與優化“選擇”翻譯方法，產出“整合適應選擇度”高譯品的過程。[3] 其中，譯者的適應是譯者對翻譯生態環境的“適應”，實際上是根據電影字幕的畫面要求、時間空間限制、社會背景等因素對譯文進行選擇取舍的過程。 而譯者的“選擇”主要是指譯者通過對翻譯方法進行“選擇”，進而決定影視字幕英譯生態環境適應程度的“選擇”，最后做出對最終譯本的“選擇”。

電影《老炮兒》上映于2015年12月，由管虎執導，馮小剛、張涵予、許晴等傾情演繹，講敘了曾經輝煌一時的一群老哥們，如今被時代拋棄的辛酸。影片中交織著兄弟情、親情和愛情。上映后好評不斷，被評為2015年度最受歡迎國產片。該片不僅劇情真實感人，演員表演到位，字幕英譯也十分出色，以下選取幾例從語言維、文化維和交際維三個方面進行“整合適應選擇度”的分析。

（一）語言維適應性選擇轉換

語言維適應性選擇轉換是譯者在語言的不同方面和層次、形式上進行的轉換。 對于電影字幕的翻譯，譯者需兼顧原語的句式結構和字幕翻譯生態環境，注意時間和空間上的限制因素。

例1悄么聲兒，一會兒您慢慢溜

Lay low for now and slip out later

“悄么聲兒”是老北京的方言，意為“悄悄地”，在此翻譯為“lay out”（低調），雖喪失了方言的韻味，但基本傳達了其內涵。此句的翻譯，譯者選擇譯語與原字幕保持形式上一致，結構上對仗，措辭也基本沒有太大出入，可見譯者在翻譯時優先語言維的適應性選擇轉換。

（二）文化維適應選擇性轉換

文化維適應選擇性轉換側重原語和譯語文化內涵的傳遞，字幕譯文要保留一定的原文風格，但又要與本土語境相聯系，否則會使觀眾理解脫節，分散過多的注意力。

例2 去去里邊兒的晦氣

Forget all this depressing stuff

“晦氣”是中國傳統思維中一種迷信的說法，英文中找不到與之等值的詞匯，故譯者找到一個相近的表達“depressing stuff”進行文化維的轉換，使得譯文更親近觀眾。

（三）交際維適應性選擇轉換

交際目的是評判翻譯成功與否的首要依據。交際翻譯要求源語適應目標語言和文化，旨在為讀者清除交流障礙，使讀者付出最小努力取得最佳交際效果;當信息內容和效果發生矛盾時，交際翻譯重效果而不重內容”。[4]

例3他一雛兒

He’s still young

此句中“雛兒”也是地方特色濃厚的表達，意思是“年輕人”，為銜接上下文同時使觀眾更直觀的了解北京方言的特殊用法及意義，準確傳達信息，譯者以交際維度為準則，脫下方言這層外衣，目的在于幫助觀眾把握影片的情節。

結語

生態翻譯學對譯品的評判標準稱為“整合適應選擇度”。“整合適應選擇度”最高的譯品也就是翻譯質量最高的譯品。一般情況下，譯品的“多維度適應”和“適應性選擇”的程度越高，那么它的“整合適應選擇度”也就越高。[5] 本文通過分析電影《老炮兒》中部分臺詞，例證了三維轉換法對于提高“整合適應選擇度”的作用，同時說明了生態翻譯學對于優化翻譯質量的指導性作用。

參考文獻：

[1]胡庚申.初探翻譯適應選擇論[Z].香港：國籍譯聯第三屆亞洲翻譯家論壇， 2001.

[2]錢紹昌.影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領域[J].中國翻譯， 2000（1）：61-65.

[3]劉雅峰.譯者的適應與選擇：外宣翻譯過程研究[M].北京：人民出版社，2010.

[4]譚載喜.西方翻譯簡史[M].北京：商務印書館，2009.

[5]胡庚申.翻譯適應選擇論[M].武漢：湖北教育出版社，2004.