淺談影響竹笛音準的因素

【摘要】：竹笛吹奏中，音準問題很值得重視，本文針對該問題展開論述，從溫度，竹笛的制作，演奏者的氣息、口型等方面對音準的影響進行分析，同時提出相應的訓練方法。旨在為廣大竹笛吹奏者在音準控制技術方面提供切實可行的方法，提高演奏水平，促進竹笛事業發展。

【關鍵詞】：竹笛音準;竹笛的制作;風門;氣息

音準在任何樂器的演奏中，都至關重要，否則就無力表達音樂中所要表達的內容，音樂的藝術性也無從談起。竹笛也不例外，隨著音樂文化事業的發展，竹笛演奏藝術有了急速地提升，它成為我國民族樂隊中不可缺少的樂器。基于竹笛的發展以及它在樂隊中的重要性，其音準問題越值得我們去重視。多年以來，眾多竹笛演奏家與制作師都對此進行了探索與研究。趙松庭先生研究得出“管樂器的頻率隨溫度變化的原因和兩者之間的對應關系，為制作出在不同溫度下使用的、音準合格的笛子提供了理論與實踐的保證”。[1]張國旺提出“關于竹笛音準調節的改革及其實用性”，介紹了溫度對音準的影響。[2]羅海玲提出“竹笛的音準控制是一個復雜的問題，影響竹笛音準的因素是多種多樣的，既有客觀因素，也有主觀因素”[3]等。這些論述對我們的研究具有非常重要的指導意義。

影響竹笛音準的因素主要有以下幾點：1、竹笛制作對音準的影響;2、溫度對音準的影響;3、吹奏者氣息、風門、口勁以及手指的按壓幅度對音準的影響等。

1.竹笛制作對音準的影響

在竹笛的制作方面，影響音準的因素主要有打孔的距離，孔的大小、形狀等。多年以來，趙松庭先生等諸多竹笛名家都對竹笛制作對音準的影響進行了探索，現代又有周林生、屠式潘等笛簫名家、制笛師也對竹笛制作做出了不菲的貢獻。

早期的竹笛制作都是勻孔笛，無法準確的吹出半音，近代制作對笛孔間距進行了適當的調整，音準得到顯著改善，后來又經過趙松庭先生的細致測試，制定出一套相對完整的制作數據，使現代竹笛制作水平顯著提高。音分差一般都能控制在5～10音分。

笛簫名家、制笛師周林生先生研究指出：孔的規格對竹笛音準的影響很直接，在挖孔時應先將孔開小點，把音準初步調節好，然后通過校音，逐漸調整到滿意的規格和音準。常規上，吹孔最大，膜孔最小。六個指控的大小也存在差距，一般情況下，第三孔和第六孔比其它按孔略小些。

同時要注意的是，竹子本身的內徑大小會影響挖孔的難易程度。笛子的內徑，因為曲風的不同，也會有差異。如演奏江南絲竹的D調笛，內徑一般為17mm。而昆曲、二人臺使用的均孔D調，內徑則為18mm。

現在制作的兩節笛（插口笛），即在中間增加了一個可轉動的銅質套筒，這種笛子的誕生使調音更加方便。

2.溫度對竹笛音準的影響

溫度的變化對竹笛音準的影響很大，同一支笛子，溫度高時，音會偏高;反之則偏低。而溫度又是極不穩定的因素，就需要我們在溫差的變化下對竹笛采取適當是措施。

如果有條件，最好準備幾套適用于不同溫度變化的笛子（這里指整節笛）。

現在吹奏中多使用兩節笛，可根據實際溫度情況調節音高，音高時，往長拔開一點;音低時，往回插入一點。但注意調節范圍要控制在0.5厘米之內，否則也會導致音不準。

辛祥利先生提出“冬天暖之，夏天涼之”，闡述開來就是說，在進入不同溫度的環境時，對笛身做不同的處理，特別是在冷的環境里，放在懷里暖一下笛身。

3.竹笛吹奏者的主觀因素對竹笛音準的影響

3.1氣息控制對竹笛音準的影響

竹笛屬于邊棱音氣鳴樂器，需要吹奏者的氣息灌滿竹笛內壁產生振動發聲。所以，掌握正確的氣息控制方法，是控制好竹笛音準的重要保障。氣息的影響主要表現在以下方面。

3.1.1氣息的流速

氣流過緩，音會偏低;反之偏高。我們在吹奏中，低音部分氣流應放緩;中、高音部分氣流應逐漸增加。可在不同音區轉換時，一些吹奏者往往不能靈活轉換和控制氣流，導致音不準或錯音的現象。所以應注重八度音的跳進練習，以訓練和掌握氣流的靈活轉換。

3.1.2氣流的角度

氣息的角度與風門、口腔大小密切相關。音高上行時，氣流量會逐漸減小，那么氣流的角度則相應減小;下行時，氣流量逐漸變大，氣流角度則會變大。可得出，氣息角度若增大，音會升高;氣息角度變小，音則會降低。所以在不同的音區變化中，要正確掌握氣息的角度，保證音準。

3.1.3氣息的流量

竹笛吹奏中，常出現長音，長顫音等，這些往往要求我們做出強弱變化，而強弱改變取決于氣流量，流量偏多，音會偏高;反之偏低。在演奏中，應用耳朵去聽，或用校音器校準，保證在音準不變的條件下調整氣息做出強弱變化。

3.2風門和口勁對竹笛音準的影響

3.2.1風門的影響

風門指在吹奏竹笛時吹奏者上唇與下唇經過氣流時露開的縫隙。風門的調整在竹笛音準控制中起到至關重要的作用。在吹奏竹笛時，隨著音高、強弱等的變化，需要吹奏者對口風的大、小、張、馳等做出適當調整，以保證音的準確.

吹孔方向越向外翻，風門就會越小，發音越高;反之，吹孔方向越向內翻，風門變大，發音就會越低。在實際演奏過程中，還需要每位演奏者根據自身情況適當調整自己的風門來控制音準。

3.2.2口勁的影響

口勁指演奏者嘴角肌肉、面部肌肉及上下唇閉合的勁道。和風門有著密切的聯系。口勁也應隨著音高、音量、強弱等的變化進行適當的張、弛。

口勁越大，嘴角夾越緊，雙唇之間風門變小，發音則越高;反之，發音則越低。我們在實踐吹奏中，要根據具體音高適當調整口勁，保證音準。

3.3手指的按壓幅度對竹笛音準的微調作用

3.3.1在竹笛吹奏過程中，手指抬起與指孔的的距離會影響音準，抬過高，音會偏高;過低，則偏低。

3.3.2在半音吹奏時，手指對指孔的按壓多少對音準的影響最大。如在樂曲《秦川抒懷》，“筒音作2”，“fa”和“dol”需按半孔，手指的按壓程度若是偏高，音就會偏高;反之偏低。

這一問題需要吹奏者用耳朵或調音器來做適當調整，也可以做音程練習，如“la”音，向上構小三度“dol”等，也可把“dol”帶入一條簡單的旋律，去吹準。“筒音作1”，“筒音作6”，“筒音作3”等不同指法的半孔音都需要多加練習，熟能生巧，靈活掌握半孔音音準。

竹笛吹奏中，音準問題非常值得重視，沒有音準，談何音樂。通過本文的淺要分析，不難看出，竹笛音準與制作、溫度及演奏者的氣息、風門、口勁和手指按壓程度等方面密切相關。每一個因素都可能是各位竹笛吹奏者時常遇到或者忽略的問題，所以每位吹奏者都應嚴格要求自己，利用自身條件和校音器等外部條件認真斟酌每一個音，靈活運用各種音準控制的訓練方法，以解決吹奏過程中的諸多音準問題，準確地表達出音樂的內容。作為新一代的竹笛學習者，我們要理論與實踐相結合，在理論的支撐下熟練掌握各種演奏技術，并不斷大膽創新，發現新問題，提出新觀點。為竹笛的發展事業添磚加瓦，使我國民族樂器大放異彩！

注釋：

①趙松庭《溫度與樂器音準問題》，《樂器》，1978年01期

②張國旺《關于竹笛音準調節的改革與實用性》，《樂器》，2007年第1期

③羅海玲《竹笛的音準控制》，《器樂》，2007年

參考文獻：

[1]趙松庭 《橫笛頻率計算與運用》 《樂器》1973年第2期

[2]趙松庭 《溫度與樂器音準問題》 《樂器》1978年第1期

[3]錢國楨 《民族器樂獨奏曲選》 《文藝生活》1985年

[4]胡結續 《中國竹笛演奏教程》 四川人民出版社 1969年

[5]張國旺 《關于竹笛音準調節的改革與實用性》 《樂器》1997年第3期

[6]羅海玲 《竹笛的音準控制》 《器樂》2007年第1期

[7]張維良 《竹笛的藝術研究》 人民音樂出版社 2011年

[8]袁靜芳 《民族器樂》 人民音樂出版社 1987年

[9]辛樣利 《笛子的音準問題及解決辦法》 蘇州大學學報 1995年

[10]毛云崗 《怎樣解決竹笛演奏中的音準問題》 《樂器》2006年第1期

[11]俞遜發 《中國竹笛》 海南出版社 2002年

[12]張學慶 《笛子演奏藝術原理》 河北大學出版社 1999年第1版