試論小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用

【摘要】：小提琴被譽(yù)為“樂(lè)器之后”不僅是因?yàn)槠湟羯珒?yōu)美、音質(zhì)脆亮，而且其演奏難度在眾多樂(lè)器當(dāng)中也處于前列。揉弦是小提琴演奏技巧當(dāng)中難度較大的技法之一，也是進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的重要過(guò)程。一首完整流暢、極具審美性的小提琴樂(lè)曲離不開(kāi)揉弦技巧的巧妙運(yùn)用。本文將在此基礎(chǔ)下簡(jiǎn)要分析論述小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】：小提琴;演奏;揉弦技巧;應(yīng)用

引言：小提琴除卻其自身清亮的音色和寬廣的音域，主要通過(guò)依靠其中的眾多技巧用以增強(qiáng)小提琴的演奏表現(xiàn)力，作品中的任何情緒、任何感情都可以通過(guò)恰到好處的揉弦淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。因此學(xué)習(xí)和掌握揉弦技巧一直是廣大小提琴學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)重點(diǎn)和學(xué)習(xí)難點(diǎn)，本文將結(jié)合該背景，著重圍繞小提琴演奏中的揉弦技巧和應(yīng)用進(jìn)行探究。

一、小提琴揉弦技巧的簡(jiǎn)要概述

（一）揉弦方式和種類

在樂(lè)器的演奏技巧當(dāng)中，揉弦技巧一直是學(xué)習(xí)者和演奏者最為關(guān)注的內(nèi)容之一。其實(shí)在樂(lè)器揉弦技巧當(dāng)中具有眾多種類，譬如說(shuō)有滾揉、壓揉、滑揉、墊指滑揉等等。而在小提琴的揉弦技巧當(dāng)中也有極大常見(jiàn)方式，例如手指揉弦、手腕揉弦、手臂揉弦和混合揉弦[1]。

（二）揉弦的實(shí)際意義

小提琴演奏中的所有技巧都是服務(wù)于演奏，揉弦技巧也不例外。演奏者通過(guò)結(jié)合樂(lè)曲作品挑選使用適合的揉弦技巧，能夠?qū)?lè)曲中的情感和內(nèi)容淋漓盡致的展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，并且大大增強(qiáng)小提琴的演奏表現(xiàn)力，使其呈現(xiàn)出的音韻美和意蘊(yùn)美上升至一個(gè)全新的高度。可以這么說(shuō)，一場(chǎng)完美的小提琴演奏離不開(kāi)揉弦技巧的輔助，由此可見(jiàn)揉弦技巧在小提琴演奏當(dāng)中的重要性。

二、小提琴演奏中的揉弦技巧及運(yùn)用

（一）手指揉弦

手指揉弦是小提琴揉弦技巧當(dāng)中較為常見(jiàn)的一種揉弦技巧，但是由于其難度較大因此演奏者很少在小提琴演奏當(dāng)中運(yùn)用該種揉弦技巧。依照字面意思理解，手指揉弦主要是依靠手指作為動(dòng)力完成揉弦動(dòng)作。在小提琴的演奏過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)輕微的手指運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)手掌活動(dòng)，并且演奏者需要根據(jù)樂(lè)曲速度及內(nèi)容表達(dá)適當(dāng)調(diào)整手指活動(dòng)狀態(tài)，由于手指活動(dòng)范圍過(guò)小，因此演奏者想要憑借手指揉弦獲得較高揉弦效果的難度比較大，其訓(xùn)練的困難程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他揉弦技巧[2]。

通常情況下，在小提琴演奏的短小音符當(dāng)中會(huì)經(jīng)常需要使用手指揉弦增強(qiáng)表現(xiàn)效果，對(duì)于學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，在剛剛開(kāi)始接觸學(xué)習(xí)手指揉弦時(shí)需要從基礎(chǔ)練習(xí)開(kāi)始，離開(kāi)小提琴進(jìn)行手指訓(xùn)練。首先需要放松手指關(guān)節(jié)，之后模擬揉弦動(dòng)作直至手指關(guān)節(jié)具有極高柔韌性之后方可落實(shí)在小提前上。所有的揉弦技巧都是服務(wù)于演奏，因此學(xué)習(xí)者在練習(xí)手指揉弦時(shí)，除了注重動(dòng)作的技術(shù)性之外，更應(yīng)該關(guān)注音準(zhǔn)以及實(shí)際揉弦效果的表達(dá)。

（二）手腕揉弦

在小提琴的揉弦技巧當(dāng)中，手腕揉弦是其中運(yùn)用最為廣泛也是難度最小的揉弦技巧，一般情況下初學(xué)者下剛開(kāi)始接觸揉弦技巧學(xué)習(xí)時(shí)會(huì)從學(xué)習(xí)手腕揉弦開(kāi)始。與西方古典音樂(lè)和小提琴演奏不同的時(shí)，手指揉弦比較受到國(guó)內(nèi)小提琴演奏者的喜愛(ài)和歡迎，因此也大量出現(xiàn)在中國(guó)的小提琴演奏當(dāng)中。手腕揉弦顧名思義指的就是將手腕作為動(dòng)力，通過(guò)手腕活動(dòng)帶動(dòng)手指關(guān)節(jié)活動(dòng)完成揉弦動(dòng)作。但手腕揉弦除了手腕需要活動(dòng)之外，與手腕聯(lián)合的關(guān)節(jié)同樣需要做彎曲或伸直活動(dòng)，并且以此來(lái)控制樂(lè)曲的節(jié)奏。

通常情況下，在節(jié)奏較為舒緩柔曼，且以敘事或抒情為主的小提琴演奏當(dāng)中常常使用手腕揉弦。在手腕揉弦的幫助下，小提琴的演奏也更加優(yōu)美柔和，輕緩柔美的樂(lè)曲通過(guò)演奏者手腕等部位的活動(dòng)緩緩流出，給聽(tīng)眾帶來(lái)一場(chǎng)完美的聽(tīng)覺(jué)盛宴。小提琴學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)手腕揉弦時(shí)需要注意在擺動(dòng)手腕的過(guò)程當(dāng)中盡可能伸展手指，并拉平手指第一關(guān)節(jié)，手腕在回?cái)[過(guò)程當(dāng)中，手指需要迅速恢復(fù)原始狀態(tài)。與強(qiáng)調(diào)機(jī)能性和協(xié)調(diào)性的手指揉弦不同的是，手腕揉弦的難度較小，非常適合初學(xué)者。只需要勤加練習(xí)很快便能夠達(dá)到爐火純青的地步。

（三）手臂揉弦

小提琴演奏當(dāng)中的第三大常見(jiàn)揉弦技巧即為手臂揉弦，此種揉弦技巧非常強(qiáng)調(diào)靈活性。所謂手臂揉弦指的就是將左手小臂作為動(dòng)力通過(guò)來(lái)回?cái)[動(dòng)手臂及肘部從而產(chǎn)生較大的幅度并帶動(dòng)手指活動(dòng)以此強(qiáng)化揉弦效果。與手腕揉弦基本相似，手指活動(dòng)均處于被動(dòng)狀態(tài)，但是手臂揉弦更加強(qiáng)調(diào)手臂與手指配合的靈活程度，在手臂揉弦當(dāng)中手指需要在保持一定固定動(dòng)作的基礎(chǔ)上具有較高的靈活程度[3]。

初學(xué)者在學(xué)習(xí)手臂揉弦時(shí)，手指在手臂擺動(dòng)至琴頭位置時(shí)需要立刻伸展松開(kāi)，而手臂在往回?cái)[動(dòng)時(shí)手指需要迅速恢復(fù)至初始狀態(tài)。在此過(guò)程中手臂沿著指板和琴頭做前后運(yùn)動(dòng)，為方便初學(xué)者學(xué)習(xí)，此時(shí)學(xué)習(xí)者可以固定住持琴動(dòng)作，之后手指從第一把位開(kāi)始逐漸勻速運(yùn)動(dòng)至第五把位，再勻速運(yùn)動(dòng)回第一把位，在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中手指可以逐漸減小運(yùn)動(dòng)幅度。最后手臂停留在換把動(dòng)作上，手指肌肉慢慢放松，大拇指和之間此時(shí)應(yīng)停滯在第三把位，在觸弦時(shí)指尖微彈，輕輕揉動(dòng)琴弦。由于肩膀會(huì)在手臂擺動(dòng)過(guò)程中隨之發(fā)生小幅晃動(dòng)，因此手臂揉弦常常用于情緒比較激動(dòng)、風(fēng)格較為粗獷剛強(qiáng)的小提琴作品當(dāng)中，已達(dá)到慷慨激昂、跌宕起伏的揉弦效果，從而大大增強(qiáng)小提琴演奏的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。

（四）混合揉弦

在小提琴演奏的揉弦技巧當(dāng)中，以手指揉弦、手腕揉弦和手臂揉弦為主，但在某些特殊情境之下還需要使用一種混合揉弦的技巧。與上述三種揉弦技巧不同的是，混合揉弦并非按照動(dòng)力區(qū)分，而是在實(shí)際的小提琴演奏當(dāng)中將手指揉弦、手臂揉弦和手腕揉弦創(chuàng)造性的交叉混合使用，以此展現(xiàn)出具有不同層次的揉弦效果。使用該種揉弦技巧能夠?qū)?lè)曲作品中復(fù)雜的情緒和內(nèi)容充分展示出來(lái)，幫助聽(tīng)眾更加直觀的感知作品，強(qiáng)化審美體驗(yàn)。演奏者在將三種揉弦技巧交叉相互使用之后，不僅樂(lè)曲作品的完整度更高、演奏效果更為強(qiáng)烈，同時(shí)也直抒胸臆般的完美展現(xiàn)了創(chuàng)作者的心境，雜而不亂是混合揉弦最重要的特征[4]。

從誕生源頭來(lái)看，混合揉弦并非一開(kāi)始就以出現(xiàn)，而是伴隨著小提琴演奏的不斷發(fā)展以及演奏需要得以應(yīng)運(yùn)而生，因此在規(guī)則方面混合揉弦并無(wú)過(guò)多嚴(yán)格限制。小提琴作品很難通過(guò)單一的揉弦方式將樂(lè)曲全面立體的展現(xiàn)出來(lái)，這也是混合揉弦誕生并被廣泛運(yùn)用在小提琴演奏當(dāng)中最主要的原因。無(wú)論是何種揉弦技巧都離不開(kāi)學(xué)習(xí)者的勤奮練習(xí)，所謂“熟能生巧”只有通過(guò)不斷練習(xí)才能熟練掌握并靈活運(yùn)用各種揉弦技巧。

結(jié)論：總而言之，演奏者在表現(xiàn)小提琴演奏作品的過(guò)程當(dāng)中需要根據(jù)作品的具體內(nèi)容以及作曲家蘊(yùn)含其中的真實(shí)情感選擇合適的揉弦技巧，著重注意樂(lè)曲與揉弦技巧的統(tǒng)一性，營(yíng)造出細(xì)密綿長(zhǎng)的意蘊(yùn)美、音韻美。本文通過(guò)簡(jiǎn)單分析小提琴演奏中的幾種常見(jiàn)揉弦技巧，以及在演奏中的運(yùn)用方法，以期能夠幫助學(xué)習(xí)者和演奏者提升小提琴的演奏能力，從而更好的表達(dá)樂(lè)曲作品，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張誠(chéng)，王明輝，謝晶晶，黃藝歐，范進(jìn)德. "試論小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用 [J]. 音樂(lè)藝術(shù)（上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2015，03：128-222.

[2]方蕾. 淺析小提琴演奏的揉弦技術(shù)及實(shí)際應(yīng)用[J]. 音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，01：80-83+5.

[3]趙光遠(yuǎn). 小提琴左手揉弦的基本方法以及具體應(yīng)用研究[J]. 音樂(lè)探索（四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，04：48-54.

[4]林東坡. "小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用研究 [J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)及表演版），2015，04：9-18.