楊紅櫻：為小朋友寫作是最嚴峻的考驗

從為孩子寫課外閱讀小故事，到《女生日記》走紅，再至《淘氣包馬小跳》《笑貓日記》系列書長盛不衰，楊紅櫻的書成為一代代中國孩子最美好的童年回憶。2016年正值《笑貓日記》出版十周年，如何能寫出讓讀者念念不忘的兒童文學，本刊記者專訪了作家楊紅櫻。

故事讀給小朋友聽，這是最嚴峻的考驗

即便楊紅櫻已經成為中國最一線的兒童文學作家，她開始為孩子寫作，也不過是出于最簡單的目的——讓孩子有故事聽。

1981年，楊紅櫻成為成都的一名小學語文老師，面臨的第一個問題就是閱讀課沒有書。這讓初為人師的楊紅櫻頗為發愁，無奈之下她決定自己動手豐衣足食。“我也不知道寫什么，拿起語文書讓他們看，最喜歡哪些課文。”

而孩子們的選擇非常統一—《小蝌蚪找媽媽》。這是一篇科學童話，用故事的形式講述了青蛙的生命歷程。楊紅櫻將這篇文章拆開吃透，模仿寫出了第一篇作品《穿救生衣的種子》，自此也奠定了她寫作科學童話的基調。

不過這篇文章，第一次出現在同學面前，卻并沒有冠上楊紅櫻的名字。“當時沒有自信，也不敢說是自己寫的，就把這個東西夾在書里念，結果發現小朋友們非常喜歡。”

此后，楊紅櫻開始每星期寫一篇科學童話，讀給學生聽。“我讀給小朋友聽，這是嚴峻的考驗。他不喜歡就會在下面說話、東張西望；他如果喜歡會聽著流淚跟著笑。”

這樣直面讀者的經歷成為楊紅櫻日后寫作的基石。“我寫的每一本書，小孩子都喜歡，都在期待你的下本，就是因為這個過程。我從中得出了很多經驗，什么東西是小孩子喜歡的，什么東西是他聽起來讀起來是有障礙的，對兒童的閱讀心理和習慣有一個很精準的把握。”

一篇篇寫下來，也讓孩子們一點點地愛上了這個科學世界，直至楊紅櫻終于鼓足了勇氣，告訴孩子們真相。時隔三十余年，楊紅櫻依舊笑出了聲，“他們都很激動，說你太了不起了，還問我為什么不把你寫的故事印成書？”

這成為楊紅櫻投稿的誘因。“那時候根本沒有作家這一說，其實還是個老師，也不知道投到哪里發表，因為學校定了一份《少年報》，就投到了那里。在我的記憶中，我沒有被退稿的記錄。第一篇《穿救生衣的種子》投去就發表了，后來陸陸續續都投了過去。”

《笑貓日記》十周年：這是一個人格教育課程

2016年，《笑貓日記》出版十周年。這是繼《淘氣包馬小跳》后，楊紅櫻的又一力作。但楊紅櫻坦言《笑貓日記》的成功，得益于讀者們的火眼金睛。

2004年，楊紅櫻出版了馬小跳系列《瘋丫頭杜真子》，講述了馬小跳的表妹杜真子因為父母出國，帶著寵物笑貓到馬小跳家暫住發生的故事。

這是笑貓第一次在楊紅櫻的作品中露面。這只與眾不同的貓會微笑、狂笑、冷笑、獰笑、嘲笑、苦笑，還會皮笑肉不笑。與加菲貓一樣，笑貓是一只有思想的貓，它喜歡觀察人，也能聽懂人說的話。甫一出現，就大受歡迎。

“那時候還沒有網絡，十二年前，大家就開始寫信，大家說你為什么不用這只貓寫一個童話？這樣的信我收到了幾麻袋。”即便如今，楊紅櫻回憶起當時的情景也記憶猶新。“寫了大概二十年的童話，這樣的積累下，再加上小朋友找到的笑貓形象，我就非常有感覺，創作熱情從來沒有達到過那樣的一個狀態。”

楊紅櫻開始在《笑貓日記》中傳達自己的寫作理念。“我有一種擔當和良知在里面，想要為從小培養他們的正能量的三觀，當然這是我們成人說的話，傳遞給他們的時候必須通過故事，所以通過笑貓帶著他們去人世間觀察、思考，發現人世間的真善美、假丑惡。”

中國青少年研究中心副主任、研究員孫云曉認為，“楊紅櫻的作品十分關注兒童的人格塑造，探析成人世界與兒童世界之間的隔膜、誤區，倡導理解與溝通，讓孩子擁有健康、和諧、完美的童年，具有重要的教育學價值。”

在《笑貓日記》中，這一觀點得到了印證。在《保姆狗的陰謀》中，笑貓讓孩子明白嫉妒心的可怕；在《能聞出孩子味兒的烏龜》中，笑貓讓孩子知道“童心”的重要；而在《藍色的兔耳朵草》中，則告訴了孩子們愛的力量有多大……

“《笑貓日記》其實是一個人格教育課程。所有我們人應該經歷的情感，在笑貓日記中都有。”楊紅櫻說。

我的寫作從不任性

有人將楊紅櫻成功的原因總結為三點，“一是要有好看的故事，二是要有記得住的人物形象，三是看了能感動”。楊紅櫻認為最重要的寫作經驗是“我的寫作不是任性的。”

在楊紅櫻看來，兒童文學的創作與成人創作是完全不同的，“我會照顧他的年齡特征、閱讀心理。我的寫作中，我不會想怎么表達就怎么表達，我不會用長句，我要讓他們無障礙的閱讀、暢通的閱讀。”

楊紅櫻也坦言，“我的觀點很多人不認同。”但楊紅櫻認為，這是讓孩子愛上閱讀的根本。“讀我的書，他有自信讀一本書不難，讀完了他會讀第二本書、第三本書。怕就怕第一本書就讀不完，他會覺得原來我是不喜歡讀書的人。”

2006年，吳懷堯第一次發布《中國作家富豪榜》，楊紅櫻便以750萬的年收入名列第九；2008年，第三屆《中國作家富豪榜》楊紅櫻第一次位列三甲；2010年，第五屆《中國作家富豪榜》楊紅櫻名列榜首。時至如今，楊紅櫻始終是榜上常客。

不可否認的是，《淘氣包馬小跳》和《笑貓日記》兩個系列的成功，作家富豪榜的發布，帶動了兒童文學市場的火爆，也帶動了兒童文學寫作市場的繁榮。有人就曾對楊紅櫻說，“可能是因為你，原先大家都瞧不起兒童文學，現在把它當作快速致富的方式。”

楊紅櫻的第一反應是苦笑，“很害人的。”

她講自己聽過的事，“現在很多人為自己的孩子寫，希望拿到出版社發表。但有些編輯沒有專業的眼光，他發現不了好稿子，也判斷不出來這個稿子好不好。于是就問，你是走哪一路的，是不是走楊紅櫻這一路的，他想的是跟風。”

成為流派、現象的同時，徒有其表、不具神韻的跟風之作也使得楊紅櫻備受詬病，對此楊紅櫻頗為無奈。“我開始起步寫了十年短篇練筆，然后寫中篇、長篇，才有了現在的系列。但很多作者的觀點是成名要早，而且一些出版社也是這樣認為。”

楊紅櫻反問，“你沒有前面的基本功，看起來很容易，但有多少人能寫的下去？我寫《淘氣包馬小跳》寫了16年，《笑貓日記》寫了10年，每個字都是錘煉出來的。很多作者寫三四本就寫不下去了。”