《曼斯菲爾德莊園》的灰姑娘主題

摘 要：簡·奧斯丁是十九世紀英國著名作家，其作品《曼斯菲爾德莊園》，塑造了一位“灰姑娘式”的主人公范尼·普萊斯。憑借獨特的女性視角和精湛的藝術功力，奧斯丁對灰姑娘這一傳統母題進行巧妙修正，表達了鮮明的女性意識。

關鍵詞：灰姑娘；簡·奧斯丁；《曼斯菲爾德莊園》

作者簡介：劉斐（1988.4-），女，山東菏澤人，文學碩士，菏澤學院助教，研究方向：近現代歐洲文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-02

簡·奧斯丁是英國文學史上杰出的女性小說家。其成功在于并未像同時代男性作家，如司各特一樣注目于龐大的歷史題材，而是選擇 “三兩戶鄉野人家”的凡人與瑣事構成的精雕細刻的“二寸牙雕”。這位才女作家寫作于1811年至1817年間，正值歐洲童話創作崛起與發展的階段。處于弱勢地位的女作家與童話的受體——兒童，頗多相似之處，決定其作品也與童話存有千絲萬縷的聯系。這就不難理解為什么作家會有意識的運用“灰姑娘” 經典童話敘事模式范式進行創作。然而，在作家創作時，關注的社會現象不同、藝術個性不同、創作預期設想不同，導致了其創作在原型中不斷進行演化和增補，由此形成了一系列有意識的“灰姑娘情結”創作，尤其是后期成熟之作《曼斯菲爾德莊園》，這是一個名副其實的灰姑娘的故事，范尼是奧斯丁最有力的“灰姑娘”代言人。但在重述經典灰姑娘故事時，憑借獨特的女性視角和精湛的藝術功力，奧斯丁對灰姑娘這一傳統母題進行巧妙修正，表達了鮮明的女性意識和對女性成長的積極思考。在《曼斯菲爾德莊園》，灰姑娘情結有以下表現和特點：

一、《曼斯菲爾德莊園》灰姑娘情結的繼承

1.善惡分明的人物二元對立模式

“二元對立模式是人類最簡單也是最基本的結構概念，是童話最為基本的特征之一”，并普遍存在于各種童話故事中，如：善/惡，美/丑，天 使/魔 鬼，等。美麗的童話故事之中，往往沒有中庸的存在，常常是在正反面人物形象對比的反差中為我們呈現二元的視角，這是“灰姑娘情結”敘述的一個明顯表征。在美丑的反差中，善惡分明的因果報應尤為顯著，提倡善有善報，惡有惡報。同樣，這種灰姑娘情結的敘事模式在文學作品中也被廣泛運用，尤其是《曼斯菲爾德莊園》更是得到了淋漓盡致的呈現。

瑪麗和范妮則是恰如其分的對立面。她美麗大方，思維敏捷，體態活潑，性格開朗，再加上優渥的家境更是她在同齡人中鶴立雞群；而范妮出身貧寒，姿色平平，總是一副弱不禁風的樣子。”不僅僅是在性格外形和社會地位，兩者的對立還表現在品質的差異上，瑪麗明知自己不會和沒有長子繼承權的埃德蒙締結連理，但仍在單調無聊的鄉村生活中玩弄埃德蒙的感情，對她而言，僅僅是一場游戲而已；而傻姑娘范妮卻對埃德蒙一往情深， 即便是埃德蒙對克勞福德小姐的追求、富有的克勞福德先生向其求婚時也是如此，矢志不移的愛最終贏得心中白馬王子埃德蒙的心。

2.女主人公命運多舛的坎坷人生路

眾所周知，灰姑娘在實現她的華麗逆轉之前經歷了一段苦痛的日子，她長年忍受了繼母的虐待和姐姐們的欺辱和嘲諷。女主人公都在經歷了千辛萬苦之后，才獲得了最后的愛。換而言之，穿上水晶鞋贏得王子的愛之前，她必須經歷多種的考驗。不管這些考驗是來自內心的還是來自外部的壓力這種情節結構模式在很多的文學創作中被延續，并且奧斯丁的作品中得到淋漓盡致的展現。

《曼斯菲爾德花園》中范尼到達的時候就是一個灰頭土臉的小丫頭，人微言輕，她的成長過程中遭遇諸多磨難在小說的前半部，沒有任何的跡象表明她會和埃德蒙結婚，。畢竟二人的差距無需多言；接下來，埃德蒙對瑪麗以項相贈、亨為利的求婚，范尼的普茨茅斯之旅等等，都為范尼的愛情之路設置了重重障礙。，這種隱藏在故事中的外來壓力就一一呈現。可卻是奧斯丁的灰姑娘們在獲得愛情前的必經之路。一條漫漫的人生坎坷路方使得灰姑娘們才能在逆境中重生，蛻變為美麗的蝴蝶翩翩起舞。

3.童話般浪漫的故事結局

波伏瓦在曾在回憶錄《回憶少女時代》談及大團圓結局的藝術魅力：“創作宣泄了激情，童話中巫婆一定得死的大團圓結局解決了潛意識中的沖突，迎合了童年懲惡揚善的先天欲望。”童話故事最顯著的特點之一是故事結局的圓滿，這種大團圓式的結局效果往往符合作者和讀者的情感期待，“灰姑娘情結”的敘事大多就是如此。女主人公相貌平平，有的甚至出生底層，但是無論女主人公的人生際遇多么坎坷，最終還是會畫上圓滿的句號。灰姑娘最終與王子琴瑟和諧幸福美滿，而奧斯丁也為女主角們設置皆大歡喜的結局，通過婚姻這一古老的形式灰姑娘身份地位得以提升，范妮最終與愛德蒙結為伉儷，躍居曼斯菲爾德莊園女主人。這里，婚姻成了男權社會中女性所謂的“最好歸宿”，揭示出女性在政治和經濟上謀求男性庇護的依賴心理。

二、對灰姑娘情結的修正和超越

1.獨特的女性視角

奧斯丁的作品繼承了灰姑娘情結的寫作模式，但是繼承之中也有發展和突破。傳統意義上的灰姑娘敘述者是男性，男性意識也就順理成章地成為為載體，雖然講述過程中趨向讀者們的情感體驗，但沒有深入人物性格和內心世界。故事主人公的喜怒哀樂都是要讀者來評價和猜想，缺乏深入內心的共鳴感。然而，在《曼斯菲爾德莊園》中，為了渲染和強化女主人公的內心世界，還加入了內心獨白的成分，如此一來，讀者可隨著文字的流動走入女主人公的內心深處，體會到主人公的情感世界，感受到喜樂哀怒，一顰一笑，設身處地的與主人公達成共鳴，而不是童話中需要憑借想象力而營造的文學世界。

比如在《曼斯菲爾德莊園》中就有范妮拒絕克勞福德先生求婚受到長輩責備后的一段描寫，從敘述語氣來看，完全是屬于敘述人的；但從內容來看，表述的完全是這位灰姑娘的心理活動，把她的委屈、無助、懼怕，對克勞福德先生的厭惡和對埃德蒙堅貞的愛以及對前途的擔憂等復雜心情詮釋得淋漓盡致。奧斯丁對人物心理的刻畫并不欠缺，只是在有些時候被敘述人看似客觀公正的中性口吻給遮蔽了，如果讀者能體察在敘述人語氣巧妙掩飾下的人物心理，我們將會在奧斯丁的作品中發現一個個豐富多彩的內心世界。

2.人物塑造和故事情節的多元化

奧斯丁對灰姑娘情結的突破和發展，還體現在人物塑造的豐滿性和故事情節的多元化上。就人物塑造方面而言，灰姑娘溫柔善良、善于自我犧牲，但是讀者對于她其他個性一無所知。傳統意義上的童話形象輪廓不鮮明，讀者了解途徑都是憑借想象。

在奧斯丁的小說中，女主人公的性格角色不再只是用“美麗”與“善良”兩詞作扁平化處理。她們也不再被動地等待“王子”來拯救。相反，女性的才情智慧被提升到前所未有的高度，人物的言談舉止和性格教養被加以細致刻畫。灰姑娘已經由童話故事里唯唯諾諾 低眉順眼的傳統女性形象轉變為智慧而富有個性的新女性。敢于成長中勇敢追尋自己的夢想。更重要的是奧斯丁賦予了她的女主角更多的愛情自主權。

就連寄人籬下謹言慎行的范妮也在拒絕單身貴族亨利·克勞福德的求婚，女主人公這些精彩的一言一行對于處于劣勢地位、沒有獨立謀生機會的18世紀女性來說是一種突破。

比較奧斯丁的小說與童話，奧斯丁的創作和童話一樣，在原型、主題、創作思想上都是傳承十八世紀男權社會的道德觀和價值觀，但是在創作中通過女主人公們獨立特行的愛戀表述和婚姻選擇，提出了對男性霸權的反抗，處處流露著其內在漸漸成長的女性意識。

參考文獻：

[1][英]簡奧斯丁著.《曼斯菲爾德莊園》[M].人民文學出版社出版.2003.

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