《青春咖啡館》敘事視角研究

摘 要：隨著文學的發(fā)展，文學作品的研究也越來越深入了。其中，視角研究占據(jù)了很重要的位置。《青春咖啡館》這部小說有著獨特的文學視角：盡管整篇小說都是由第一人稱敘述，但卻存在四個敘述者。本論文在對作者與作品介紹的基礎上，不斷探尋小說的獨特之處，深入研究本小說的敘事視角和在不同敘述者的敘述下視角轉(zhuǎn)換的作用與影響，以及對后世作家及敘事視角領域的影響。

關(guān)鍵詞：敘事視角；研究；小說；影響

作者簡介：溫亭亭（1992.4-），女，黑龍江大學研究生學院法語語言文學2015級碩士研究生。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-02

一、《青春咖啡館》概況

1、作者簡介

帕特里克·莫迪亞諾（1945—），法國小說家，至今仍活躍于法國文壇中，也是法國讀者最喜愛的小說家之一。

帕特里克·莫迪亞諾在1945年出生于一個商人家庭。爸爸是猶太人，媽媽是比利時藝術(shù)家。他從小便喜愛文學：14歲時寫詩，還對文學創(chuàng)作表現(xiàn)出了極大的熱情。

帕特里克·莫迪亞諾出版了將近40部小說：《星形廣場》，《夜晚巡邏隊》，《環(huán)形大道》，《夜半撞車》，《暗店街》，《拉孔布·呂西安》等。在2014年，獲得了諾貝爾文學獎。

《青春咖啡館》（ Dans le café de la jeunesse perdue ）便是他的代表作之一。

2、作品簡介

《青春咖啡館》于2007年出版。

“在巴黎塞納河左岸的拉丁區(qū)，靠近盧森堡公園的奧戴翁，有一家名叫孔岱的咖啡館。它像一塊巨型磁鐵一樣，吸引著一群十八到二十五歲的年輕人。他們“四處漂泊，居無定所，放蕩不羈”，過著今朝有酒今朝醉的生活，從不考慮未來，享受著文學和藝術(shù)的庇護。

在這群客人之中，有一個名叫露姬的二十二歲女子特別引人注目。她光彩奪目，就像銀幕上的光芒四射的女影星。她是從哪里來的？她有著怎樣的故事？她的迷人的光芒背后隱藏著怎樣不為人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事圍繞著這名年輕女子的失蹤展開，四個敘述者紛紛登場，他們都已第一人稱“我”的口吻，向讀者娓娓講述露姬短暫的人生經(jīng)歷。”[1]

“幸福”（ le bonheur ）是小說女主人公一直在尋找的東西。

《青春咖啡館》這部小說有著悲傷的感情基調(diào)，但它卻是作者眾多小說中的一顆明星。

二、《青春咖啡館》的敘事視角研究

1、敘事視角定義

敘事視角（ la focalisation ）也稱“聚焦”[2]，是敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。

同樣的事件從不同角度去看就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義。

在小說中，“作者總是要通過敘述主體站在一定的位置和角度來敘述小說的故事，而小說中的情節(jié)、人物和環(huán)境又需要通過特定的敘事視角呈現(xiàn)出來。所以，敘事視角就成了小說寫作的基本敘事要素。”[3]

2、《青春咖啡館》的第一人稱敘事視角

在第一人稱的視角下，小說中的四個敘述者都以“我”的口吻敘述故事的發(fā)生，讓讀者感受到了一種“我就是那一雙眼睛”的錯覺。這也是本部小說的獨特之處。

2.1第一人稱的主觀性

采用第一人稱視角的話，敘述者的主觀性在故事當中當然是在所難免的。故事中的“我”在敘事意向上投射了主觀化的感知和個性化的判斷。

例如，在小說的第一部分：

“她來咖啡館的時間也不固定。有時，你會發(fā)現(xiàn)，她早晨一大早就坐在那里了。要么，到午夜時分，她才出現(xiàn)，然后在那里一直等到咖啡館打烊。在這個街區(qū)，這家咖啡館還有布蓋和拉貝格拉是最晚關(guān)門的，但孔岱卻云集了最千奇百怪的顧客。歲月流逝，我常常不由自主地問自己，是否僅僅是因了她的存在，才使得那家咖啡館和那里的人都顯得那么異乎尋常和與眾不同，仿佛她用自己的芬芳把他們都浸透了。”[4]

在這段文字里面，我們很清楚的就可以看到敘述者“我”的內(nèi)心想法，“我”感覺到了“我”觀察人的與眾不同，對她有了自己的認識，覺得“她”是這個讓大家與眾不同的人物，也說明了“她”在敘述者心中的與眾不同。

2.2第一人稱的客觀性

雖說在第一人稱小說中，作者主要通過“我”的敘事視角來敘述小說的故事，因而能使主人公“我”與小說故事之間建立起某種親密的關(guān)系，但是，作者仍然可以使用客觀視角的方式，用“我”來敘述事件的發(fā)展。

例如，在《青春咖啡館》中，第一部分：

“那家咖啡館有兩道門，她總是從最窄的那扇門進去，那扇門人稱黑暗之門。咖啡廳很小，她總是在小廳最里端的同一張桌子旁落座。初來乍到的那段時光，她從不跟任何人搭訕，日子一長，她認識了孔岱咖啡館里的那些常客，他們中的大多數(shù)人都和我們年紀相仿，我的意思說，我們都在十九到二十五歲之間。”[5]

在上述引文中，“黑暗之門”還有她的習慣都是通過“我”這個敘述者敘述的。不過作者是敘述了對“那扇門”以及她的習慣的事實感知。通過“我”看到的，觀察到的，對這些事情進行敘述，是一種客觀行為。

在小說的最后一部分：

“當我走進孔岱的時候，掛在墻上的那個圓掛鐘的指針正好指向五點鐘。通常情況下，這個時候是孔岱的低峰時間。桌子都是空的，只是靠門的那張桌子旁坐著扎夏里亞，安妮特和讓-米歇爾。他們?nèi)齻€人都朝我投來異樣的目光。他們一言不發(fā)。扎夏里亞和安妮特的臉上都沒有血色。”[6]

在這部分中，敘述者就是通過他現(xiàn)在親眼所見的情況敘述的，沒有夾雜自己的主觀情感。

3、《青春咖啡館》中的多重敘事視角

本部小說有一個很大的亮點，那就是雖然作者使用第一人稱敘述故事，但卻有四個敘述者，而這四個敘述者分別以“我”的口吻敘述故事，雖然在初步閱讀時會讓人覺得混亂，但是深入閱讀之后就會發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。他不斷的引導讀者，讓讀者自我分析每一部分的敘述者的身份，根據(jù)故事中所給出的線索。這不僅增加了故事的神秘感，也讓讀者更有興趣閱讀。在閱讀過程中，讓讀者做了一次小偵探。

“第一個敘述者是巴黎高等礦業(yè)學校的一名大學生。敘述者一開始就交代了露姬的出場。”[7]之后這個大學生又回憶了一下他的所見所聞，給我們做向?qū)А?/p>

“第二個敘述者是蓋世里，以前在情報部工作過，咖啡館里的客人都以為他是出版社的美術(shù)編輯，但他實際上是私家偵探。他的敘述也是從這個年輕女子開始的……在他的努力下，他大致了解了這個女子的故事，他被深深的感動，決定放棄偵察任務，不再追尋她的秘密，不再打擾她的私生活。”[8]

“第三個敘述者是露姬本人。她親自講述她在十八區(qū)度過的童年，她的離家出走。”[9]

最后是露姬的情人羅蘭。講述他和露姬淳樸溫柔的愛情。

在閱讀時，我們也在這四個敘述者之間轉(zhuǎn)換，對敘述者進行猜想，分析，就像玩密室逃脫的游戲一樣，這本書就像是一個密室，讓我們絞盡腦汁，卻也不乏樂趣。

三、《青春咖啡館》的視角研究的意義

1、對后世作家的意義

我們看的大部分小說基本上都是以一種人稱敘述為主的，或者第一人稱，或者第二人稱，或者第三人稱，沒有太大的新意，讀者的興趣也不是太高。作者的思維模式固定，小說的形態(tài)也就無太大變化，讀者的思維模式也就固定了。讀者熱情不大，作者寫著也就沒什么動力，只會導致小說發(fā)展的停滯不前。

《青春咖啡館》的問世，大大打破了這個局面，在眾多作品中脫穎而出，讓眾多評論家與讀者耳目一新。這部小說中的敘事視角的使用很有獨特性。統(tǒng)一但不同一。作家莫迪亞諾充分掌握住了讀者的喜好，吊足了讀者的口味，讓這本小說神秘非凡。為了小說的長遠發(fā)展，這樣的創(chuàng)新模式，是值得后世作家借鑒的。

2、對視角研究領域的意義

由于敘事視角是小說的不可分割的一部分，所以很多小說家早就研究過了，而且有了不俗的成果，比如在《新敘事話語》中，莫奈特就提出了“聚焦”一詞。但就這一部來說，還尚且不足。

《青春咖啡館》這部小說是在2007年出版的，相對于那些出版了幾十年甚至上百年的小說來說，很年輕，所以對于它的研究還不是很透徹。而對于它的敘事視角的研究便可以彌補了視角研究領域的這一漏洞，更加完善了這個研究主題，讓更多的人受益。

四、結(jié)論

敘事視角的研究對于小說的研究有著很大的作用。本篇論文對小說的敘事視角進行了研究，也借此分析了小說的結(jié)構(gòu)，梳理了整本小說的線索，解讀了小說的主要內(nèi)容。

當然，對于敘事視角的研究，前輩們已經(jīng)有很多的努力。但是由于這本小說出版時間不長，對于它的研究不是太過細致，所以本論文就視角這一方面做了補充研究，也在此基礎上證實了前人的一些結(jié)論，例如第一人稱視角也可有主觀性與客觀性并存的現(xiàn)象。

鑒于國內(nèi)資源有限，本文對小說的視角研究也是受到了限制，達不到最徹底的研究。不過，對于這方面的研究也在不斷進行著，希望很快就能打破這種限制，將這個研究主題徹底攻破。

注釋：

[1]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[2]熱奈特著， 王文融譯. 敘事話語·新敘事話語[M]. 北京： 中國社會科學出版社， 1990.

[3]陳鳴. 創(chuàng)意寫作[M]， 桂林： 廣西師范大學出版社， 2011.

[4]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[5]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[6]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[7]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[8]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[9]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

參考文獻：

[1]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學出版社， 2010.

[2]熱奈特著， 王文融譯. 敘事話語·新敘事話語[M]. 北京： 中國社會科學出版社， 1990.

[3]E.M 福斯特. 小說面面觀[M]. 北京： 人民文學出版社， 2009.

[4]陳鳴. 創(chuàng)意寫作[M]. 桂林： 廣西師范大學出版社， 2011.

[5]王文融. 法語文體學教程[M]. 北京： 北京大學出版社， 1997.

[6]申丹. 敘述學與小說文體學研究[M]. 北京： 北京大學出版社， 2004.

[7]Modiano， Patrick . Dans le café de la jeunesse perdue [M]. Paris： ? Editions Gallimard， 2007.

[8]G.Genette. Discours du récit [M]. Paris： Seuil， 1972.