尤袤詩作遴選賞析

摘 要：本文擬分為三部分。第一部分從時間上對尤袤是生平做一下簡單的概述；第二部分用創作手法來分析其詩詞作品，第三部分，總結全篇，提觀點。

關鍵詞：描寫；記敘；抒情；尤袤

作者簡介：邢沛（1991.3-），男，江蘇徐州人，南開大學碩士在讀，研究方向：中國古代文學（唐宋方向）。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-01

作為南宋中興四大詩人之一的尤袤，古代文學界對其關注度較低。之前也有個別對于尤袤作品研究的文章，但缺少以一種實用通俗的眼光來看待其作品，鑒于此，筆者運用現代的寫作手法對尤袤的擷取藝術水平較高詩作進行逐句分析，在結論處闡發了筆者對于文學理論的新視角。

一、尤袤的生平概述

尤袤生于1127年，無錫人，1148年中進士，同年任泰興縣令，1161年創作的《淮民謠》是其代表作。爾后調往臺州任知州，在任上免了貧民的稅，得到宋孝宗的晉升，任淮東、江東提舉常平。

其后任職江西，再升為吏部郎官、太子侍講。宋光宗繼位后，尤袤多次進諫，但尤袤的言論沒有達到目的，同時被小人攻訐。結果，尤袤被逐出京城，出任婺州（今浙江金華）、太平州（今安徽當涂）二地長官，后又任繪事中兼待講。尤袤對于時局機位不滿，曾數次要求辭官，光宗不允并擢升尤袤成禮部尚書。到七十歲時退休，1202年尤袤病逝。

二、尤袤詩作探析

下面筆者把詩歌按題材分為兩大類：寫景和寫實。

1.寫景類

《駐目亭（其一）》[1]全文：攀梯上甓級，小憩得危亭。一覽盡寥廓，四山聳寒青。浩若凌太虛，翩如逐遐征。昏花拭病目，望處增雙明。探析：首聯記敘了上亭的過程，點明了亭子的作用。中間兩聯描寫了亭周的風景，用寓情于景的手法和比喻的修辭說明了風景秀麗；尾聯通過視覺變得清晰再次烘托出景色的壯觀。

《浮遠堂二首（其一）》全文：杖藜同上最高峰，卻力雖窮興未窮。領略江山歸眼界，盡吞淮海入胸中。探析：首聯記敘攀登過程且直抒胸臆說明了這事一個良好觀景臺，爾后，看到浩瀚的風光觸景生情，仿佛把淮海都納入胸中。這與杜甫的《望岳》和王安石的《登飛來峰》中的名句有異曲同工之妙。

《臺州郡齋雜詠十二首·雙巖堂》節選：回廊外環繞，修竹布行列。懸崖上幽徑，窺壁見遺碣。面墻誰所筑，除去礙膺物。探析：這三句詩以環境襯托法寫出了雙巖堂的壯觀和高聳，尤其是頸聯采用烘托的手法突出了該堂的在山中高處，尾聯卒章顯志，烘托出雙巖堂的美。

《重登斗野亭（其一）》節選：凄涼謝公堰，浩蕩董家湖。陳跡成興廢，遺篇今有無。登臨何限恨，搔首獨長吁。探析：頷聯借景抒情，以“凄涼”和“浩蕩”表明了斗野亭的孤寂，后兩聯慨嘆物是人非，運用互文的手法來設問該亭的現實意義。

《青山寺》全文：崢嶸樓閣扦天開，門外湖山翠作堆，蕩漾煙波迷澤國，空蒙云氣認蓬萊。香銷龍象輝金碧，雨過麒麟駁翠苔。二十九年三到此，一生知有幾回來。探析：詩中起始語言磅礴大氣，妙用“扦”字說明了青山寺把天撐起，位置之高，躍然紙上，頷頸兩聯采用環境襯托法，說明了青山寺的雄偉與壯麗，尾聯用卒章顯志加烘托的手法表達對青山寺的眷戀。

2.寫實類

尤袤的寫實類的詩作中的代表作《淮民謠》由于前人多有分析研究，故本文不在解析之，一下是尤袤寫實詩作的篩選分析。

《臺州》全文：百病瘡痍費撫摩，官供仍愧拙催科。自憐鞅掌成何事，贏得霜毛一倍多。探析：首聯描寫，尾聯抒情，通過自己的臉上的毛變白形象地烘托出為百姓的事操勞過度。

《節愛堂》全文：誰憐窮山民，糠籺不自贍。紛紛死溝壑，往往困征斂。夫惟節與愛，是謂仁且儉。揭茲圣人言，聊用自針砭。探析：本詩直抒胸臆，表達了對于廣大貧民的深切同情，后半聯及頷聯描寫了老百姓的貧窮，而“困征斂”三個字直擊統治者的苛政。頸聯議論點題，強調施行仁政和勤儉節約，尾聯作者用一個“揭”字抨擊了統治者的明知故犯，對于先哲的話置若罔聞，“自針砭”看似是作者自律，實際是告誡統治者要自律，全詩寫得真實，議論頗具穿透力。

《雪》節選：飛花厚一尺，和月照三更。草木淺深白，丘塍高下平。饑民莫咨怨，第一念邊兵。 《雪（其二）》節選：昨夜忽飛三尺雪，今年須兆十分秋。占時父老應先喜，忍凍饑民莫漫愁。晴色已回春氣候，晚風搖綠看來牟。探析：筆者把這兩首《雪》放在一起，因為都是通過雪景催生出真摯的情感。前者是饑民看雪景聯想到戍邊的將士，后者是通過下雪寫出了老百姓的境遇有所好轉，最后表達對于春天的期盼。

《送提舉楊大監解組西歸》節選：為郡不知歌舞樂，憂民贏得鬢毛斑。澄清未展須持節，注想方深便賜環。從此相思隔煙水，夢魂飛不到螺山。探析：該詩后三聯為描寫、議論、抒情，頷聯運用“歌舞樂”和“鬢毛斑”對比，說明了作者的憂民，第三句的“環”通“還”，該字點了題，說明朝廷叫走不合時宜，尾聯的“煙水”和“螺山”兩個具體的景物是運用移情于物的手法說明了作者的留戀。

三、結論

筆者探析了尤袤成就較高的作品后認為：尤袤的作品僅次于陸游和李清照，若不是大部分作品被焚毀，比楊萬里和范成大作品亦不相上下。此外，筆者從創作論的角度：發現這些詩歌基本都運用了描寫和記敘這兩種基本的表達方式，而這兩種表達方式其實是可以認為一體的，因此，筆者認為：敘述是以時間為載體的描寫，而描寫是以時刻為載體的敘述。希望筆者的發現能夠為中小學語文詩歌分析中提供一定的鑒賞思路，以為從事創造論研究的同行提供一個視角。

注釋：

[1]本文所選詩歌均出自《全宋詩》。