網絡文學改編影視劇的利與弊

摘 要：網絡小說近年的蓬勃發展，為影視作品的改編提供了大量的素材，也讓傳統影視劇的制作方式有了很大的改變。網絡作品改編劇精品頻出的同時，也存在著粗制濫造，同質化現象的問題。

關鍵詞：網絡文學；影視劇；利與弊

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14--01

目前國內的影視界，IP這個詞非常的火熱，指的就是對知識產權作品的改編。而從2011年開始，大量由網絡小說改編而來的影視作品開始出現在電視里，甚至一雞兩吃的改成了電影。《步步驚心》《千山暮雪》《傾世皇妃》《裸婚時代》《失戀33天》都是2011年的作品，全部由網絡作品改編而來；2012年，晉江文學城流瀲紫的作品《甄嬛傳》一炮而紅，影響久至經年；2013年，趙薇將暖傷文學作家辛夷塢《致我們終將逝去的青春》搬上了大熒幕，掀起了網絡小說改編成青春電影的風潮；2014年，《古劍奇譚》《風中奇緣》《匆匆那年》登上熒屏和銀幕；2015年，起點中文網的十年老文，海宴《瑯琊榜》改編的電視劇，以排山倒海之勢，領銜了2015年國產電視劇的鰲頭，fresh果果的超級瑪麗蘇劇《花千骨》，更是引發了少女們的瘋狂追捧。2016年，《微微一笑很傾城》也已經蓄勢待發。這些影視劇的題材都是由網絡小說改編而來，網絡小說近年的蓬勃發展，為影視作品的改編提供了大量的素材，也讓傳統影視劇的制作方式有了很大的改變。網絡作品改編劇精品頻出的同時，也存在著粗制濫造，同質化現象的問題。

一、網絡文學豐富了影視劇改編的內容

網絡作者的組成非常多元，有90后的興趣型作者，也有底蘊豐富的知識型寫手，這就導致了網絡文學的兩極分化，一種被稱為甜白傻、瑪麗蘇劇，這類劇以《花千骨》為例；一種像小春的《不負如來不負卿》，即使是穿越類的歷史小說，也會將人物和歷史背景交代的十分清楚，甚至劇情就是由真實的歷史發展而來。其中不乏大量構思精巧、數據考究、三觀極正的精品。

除了人生觀和價值觀，網絡文學的類型也是非常豐富，南派三叔的《盜墓筆記》、本物天下霸唱的《鬼吹燈》，屬于盜墓流的；fresh果果的《花千骨》、《古劍奇譚》，屬于仙俠類的；《步步驚心》、《宮鎖心玉》，都是現代女子穿越類的，《太子妃升職記》也是穿越類里的，雖然較污，但也是網劇里的一個現象級作品了；六六今年去參加了兩會，也和她被改編成影視劇的《蝸居》《雙面膠》等網絡作品不無關系。這些類型不同的文學作品，極大地豐富了影視劇可以改編的內容和形式。

二、網絡文學改變了影視劇的制作形式

傳統的影視劇制作，都是先由職業編劇出劇本，然后導演、制片、演員隨后跟上，在拍攝前，劇本已經全部寫好了，只是在導演和編劇等很有限的幾個人之間進行討論，對于市場和受眾的預測，都是憑借經驗來猜測，有時候市場預期就會超出估計。

而對于網絡作品來說，讀者的意見是十分重要的，在創作之初，網絡作家和讀者之間就會存在十分頻繁的互動，建立讀者QQ群，或者在文章下面的評論區直接留言對話。這樣的形式是傳統的影視劇本創作所沒有的。而通過這樣的方式，網絡作者在進行每一個章節創作的同時，都能得到讀者的及時反饋。對于每一個人物最終的命運和發展，明天更新的作品里情節的下一步發展推動，某種程度上都是網絡作家和讀者共同完成的。這樣的方式，能夠最大限度地聽取讀者的意見，而這樣完成的網絡文學作品，在改編成影視劇本的時候，有著天然的優勢，那就是本身就是順應讀者意愿產生的作品，同時因為拍攝成了影視劇，其中的內容和表達方式，又超出了觀眾對原著的預期。

不光如此，網絡文學作品在改編成影視劇的同時，也會在網絡上公開票選，讓網民來投票，自己心目中的男女主角是誰，同時將話題延伸到更加寬廣的領域，比如相關的周邊，游戲、動畫、話劇等等。比如2015年大熱的網絡改編劇《瑯琊榜》，男主角梅長蘇的扮演者胡歌，就是《瑯琊榜》網絡版讀者力薦給電視版《瑯琊榜》制作團隊的，最終，胡歌演繹的梅長蘇，成了我們2015年霸占了頭條和朋友圈幾個月之久的超級男神。

三、網絡作品改編的不足之處

一部好的網絡作品，總是伴隨著龐大的創作基數出現的，每個月在起點中文網、晉江文學城、紅袖添香簽約上架的作品有上千部之多，可這些作品存在著非常嚴重的同質化情況，往往是一個題材火了之后，大家蜂擁而上，粗糙的文筆，類似的劇情，讓人望而生厭，讀者想在其中找到一篇真正的好文，完全靠的是運氣；對于投資者來說，則更需要眼力和魄力。

這種情況的出現，和網絡文學的市場化有關。在網絡文學創作伊始，在網上寫小說是拿不到報酬的，大家都是憑借一股激情和創作欲望在寫，沒有桎梏，也沒有功利的索求回報，那時候的創作，真正是隨心所寫。現在很多經典的改編劇，都是出自那個和利潤無關的時期，甚至有人說，網絡文學改編，是在吃網文輝煌時代的老本，這話也不無道理。

而現在市場上流行的，多半是宮斗，仙俠，古代歷史，穿越和現代都市偶像情感劇。這些劇目的類型，都和現實生活脫鉤較大。有些古代歷史劇，將原本真實的歷史撰寫的支離破碎，只是在大的歷史背景下，寫一些和真實歷史一點都不挨邊的事。一個普通的白領穿越到宮廷，就能迅速和老謀深算的古代政治家們打成一片，同時收服裙下之臣無數；有些劇，只是注重華麗的服飾和演員的顏值，將原著的思想內涵和人文理念改編的韻味全無；還有的制作公司只是將IP拿來炒作，只要將影視劇制作出來，吸取了這個網絡文學的人氣即可，粗制濫造，涸澤而漁，這些都是目前的網絡文學作品改編存在的問題。

鑒于此，我們在對網絡文學作品進行影視改編的時候，一定要建立完善的作品改編制度，比如將原書作者引入編劇團隊，甚至由原書作者操刀對劇本進行改編，海宴和流瀲紫就是非常成功的例子。同時，也要凈化網絡的創作環境，引導網絡作家在創作的時候，不要只注重利益，要充分發揮自身的創作特點，避免大量惡性同質化作品的產生。