《黃壁紙》

摘 要：《黃壁紙》是夏洛特·帕金斯·吉爾曼的一部經典女性哥特式小說，同時，它也是體現女性意識覺醒的代表作。作為19世紀后期最重要的女性作家之一，吉爾曼以極其細致的文筆在《黃壁紙》這部短篇小說中運用女性哥特式藝術深刻地揭露了19世紀后期的女性社會地位，描寫了女性意識的覺醒，體現了父權社會中女性的反抗。本文分三個部分從女性哥特式的角度探析《黃壁紙》中的女性意識覺醒。

關鍵詞：《黃壁紙》；女性哥特式；女性意識

作者簡介：李欣燦（1993.1-），女，漢族，籍貫：四川達州，四川師范大學研究生在讀，研究方向：英美文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-02

艾倫·莫爾斯在《文學女性：偉大作家》（1976）里首次提出了“女性哥特”這一詞語。莫爾斯認為，“女性哥特”即“女性作家以哥特這種文學形式創作的作品”（Mores，1976：90）。在女性哥特式的故事中，女主角通常會處在一個封閉又神秘的空間里，整個故事情節充滿恐怖的氣息。而隨著19世紀后期女權主義浪潮的興起，女性作家開始注意到女性的權利與地位，并在她們的作品中表達自己的想法。其中，夏洛特·帕金斯·吉爾曼就是當時先進女性作家的代表之一。在《黃壁紙》中，吉爾曼結合自己的經歷并以日記的形式，即采用第一人稱的敘事方法描述了女主角的內心世界。在這個哥特故事中，吉爾曼揭示了社會對女性的壓迫、表達了女性渴望獲得自由的強烈愿望、描寫了女性如何去反抗男權社會。

一、女性哥特藝術在《黃壁紙》中的體現

18世紀后半葉，哥特式小說開始興起。這類小說通常故事情節驚悚恐怖，并充滿血腥暴力場景或靈異事件，故事氛圍也總是神秘、陰郁和怪異。哥特小說可分為男性哥特小說和女性哥特小說。女性哥特小說在艾布拉姆斯看來，是“女性性欲受到壓抑的結果，也是對性別等級和男性控制文化的挑戰”（Abrams，2005：111）。

在《黃壁紙》中，第一個場景便是“殖民時期的城堡”，女主人公立馬認為這是“一座鬧鬼的房子”。許多帶有恐怖色彩的詞語被作者用到，如“恐怖”、“怪異”、“爬行的女人”等，故事情節越接近結尾，詞語的驚悚程度便體現得越用力。通過哥特式的表現手法，吉爾曼向讀者展現了女主人公激進的情感和不可理喻的想法―“我終于鉆出來了”、“你不可能放我回去了！”。女主人公的這些想法實際是由長時間的壓抑所產生的，所以當這個“瘋女人”從“壁紙”中“鉆”出來的時候，她便已經獲得了自由。吉爾曼以日記的形式賦予了這篇哥特小說的真實性，女主人公描述的怪異場景也使得讀者獲得了一個比較真實的體驗。但畢竟這些驚悚的感受是來源于非真實世界，因此，這個故事引起了讀者強烈的興趣與情感。美國著名的恐怖小說家拉夫卡拉夫特說過“人類最古老、最強烈的情感是恐懼”（Lovecraft，1998：55）。因此，在閱讀這篇哥特小說的時候，讀者會十分興奮。整個故事情節中，神秘的“黃壁紙”起了推動作用。

二、女性的禁錮

在這個故事的女主人公，也是一位年輕的母親，同她的醫生丈夫―約翰―搬進了一幢古老的別墅。而她的臥室則是一間舊育兒室，房間里“窗戶上有保護小孩們的柵欄，而墻壁上掛有鐵環之類的東西”。她每天待在陰郁的房間里，并被約翰要求停止寫作甚至停止思考。為了迎合他，女主人公放棄了自己的意愿，成天躺在床上。由此不難看出，女主人公仿佛是被其丈夫囚禁了。最為可笑的是，約翰的姐姐，同樣作為一名女性，卻幫著約翰監督看管著另一位女性，成為約翰的幫兇。約翰操控著自己的妻子和姐姐，成為這個家的主宰。而故事中女主人公看到的那個在壁紙后面爬行的女人，也同樣被禁錮在壁紙中不得自由，由此可見，小說中出現的女人都被禁錮著。在這里，與其說吉爾曼描寫了一個所謂“瘋女人”的禁錮，不如說她寫出了自己的親身經歷。1887年吉爾曼得了產后抑郁癥，而有個名為威爾·米切爾的醫生則采用了“休息療法”為她治病（Dock，1988：23-24）。這種類似于“禁錮”的療法使女性回到了傳統的社會角色中。在傳統思想中，女性地位在男性地位之下并習慣于聽命男性，因此，工作不是女性的本職，她們應該被“囚禁”在家里。

三、哥特式的覺醒

有了禁閉，自然就會有覺醒與抗爭。以治病為理由，女主角被約翰關在屋子里，不能工作、寫作，甚至不能思考。吉爾曼這樣的描述也喻指了女性在整個社會中所受到的禁閉。但是，如果一個人被壓抑得太久遲早便會爆發，以至于做出激進的行為。在故事發展中，吉爾曼使用的詞語恐怖程度越來越高，但這也預示著女主角意識覺醒的程度越來越深。由此可見，吉爾曼是在用一種令人毛骨悚然的方式來對抗整個男權社會。女主人公的所見所想在后來也變得極其古怪：“那壁紙朝著我，仿佛也知道它對我有多么惡劣的影響。畫面上方的圖案仿佛是一個割裂的脖子和兩只球狀眼球在凝視我，還有一個循環往復的污點沾染其上”。隨著女主人公意識覺醒的程度加深，她見到的東西也越來越可怕：“它后面的女人在晃動它。有時候我認為它后面有很多女人，但有時候僅僅是一個，并且到處快速的亂爬，她的爬行使整個圖案都在動”。吉爾曼用壁紙中的女人來象征女主人公，而這些越來越恐怖的場景也預示著壁紙后的那個女人也就是女主人公本身，即將逃離禁錮，離自由越來越近。后來，女主人公逐漸意識到“那女人在白天的時候一定從壁紙里爬出來了！……我確定就是那個女人，因為她總是爬行”，壁紙后的女人行動越來越明顯時，女主人公也越接近覺醒的狀態。最后，女主人公將自己看作了壁紙后面的女人：“我不喜歡向窗外看，即使外邊有很多爬行的女人，并且她們爬得很快。我不知道她們是否和我一樣都是從那張壁紙里爬出來的”，“我終于鉆出來了”。故事的結局十分驚悚，女主人公看似瘋癲，實際上，她覺醒了，并獲得了精神和身體上的雙重自由。

四、結語

在《黃墻紙》中，吉爾曼采用哥特式的藝術形式展現了女性意識的覺醒和女性在受到長期壓抑后所采取的激進行為。小說中的女主人公雖然被其丈夫完全控制，但是她在潛意識里不斷地渴求解放與自由。她雖然被限制在房間里，但她不知不覺嘗到了自由的味道，最后竟大張旗鼓地在房間里爬行，并通過從暈倒的約翰身上爬過去顯示自己最終的“勝利”。吉爾曼用哥特方式委婉地體現了女性意識的覺醒，展現了她絕妙的寫作手法與深刻的女性意識觀念。

參考文獻：

[1]ABRAMS MH. A glossary of literary terms [M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press， 2005：111.

[2]Gilman， Charlotte Perkins. The Yellow Wallpaper， ed. Thomas L， Erskine and Connie L. Richards， New Brunswick， Rutgers UP， 1993.

[3]LOVECRAFT H P. Supernatural horror in literature [M] // BLOOMED C. Gothic horror. New York： St. Martins Press， 1998：55.

[4]Mores， Ellen. Literary Women， London： The Woman’s Press，1978.

[5]Julie Bates Dock， Charlotte Perkins Gilman's \"The Yellow Wall-Paper\" and the History of Its Publication and Reception. University Park， PA： The Pennsylvania State University Press， 1998.