《曲終人散》中黑色幽默敘事技巧分析

項(xiàng)目課題：黑河學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目《曲終人散》的黑色幽默研究（RWY201421）階段性研究成果。

摘 要：約書(shū)亞·弗里斯的《曲終人散》入木三分地刻畫(huà)了美國(guó)白領(lǐng)辦公室的人生百態(tài)，員工內(nèi)心的沉重與彷徨。黑色幽默的藝術(shù)表現(xiàn)形式是這部小說(shuō)的獨(dú)特之處，其中敘述話語(yǔ)、敘事聚焦和敘事技巧等敘事策略的運(yùn)用形象的地畫(huà)了敘述者“我們”的焦躁不安與精神危機(jī)。本文著重分析小說(shuō)的寫(xiě)作特點(diǎn)和敘事技巧，研究破碎片段言語(yǔ)呈現(xiàn)的敘述結(jié)構(gòu)松散，淡漠、反諷語(yǔ)氣達(dá)到的“黑色幽默的效果”，多維視角反映的現(xiàn)實(shí)荒誕和虛無(wú)。小說(shuō)敘事方法體現(xiàn)的強(qiáng)烈反傳統(tǒng)色彩，對(duì)小說(shuō)的主題構(gòu)建與情節(jié)推動(dòng)意義深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；松散結(jié)構(gòu)；多維視角；修辭手段

作者簡(jiǎn)介：郭麗莉（1981.10-）， 女，漢族，黑河學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向?yàn)槊绹?guó)文學(xué)、英語(yǔ)課程與教學(xué)論。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-21--02

《曲終人散》是美國(guó)黑色幽默流派新銳作家約書(shū)亞·弗里斯的處女作小說(shuō)，他用幽默又略帶沉重的筆調(diào)，敘述了本世紀(jì)初一家美國(guó)廣告代理公司里發(fā)生的故事。這家公司已日漸衰落，業(yè)務(wù)開(kāi)展陷入困境，到處是流言蜚語(yǔ)和裁員的威脅，個(gè)人生活的不幸與困惑也摻雜其中。整部小說(shuō)既像一幅超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)卷，又好似一場(chǎng)即將落幕的狂歡聚會(huì)，讓讀者在忍俊不禁之后感到淡淡的憂傷，縱是曲終，余音猶在。

一、黑色幽默理論概述

黑色幽默作為一種文學(xué)流派是在20世紀(jì)60年代的美國(guó)戰(zhàn)后興起的，是一種“荒誕的、變態(tài)的、病態(tài)的文學(xué)流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實(shí)與平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇”[1]。黑色幽默小說(shuō)具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)形式，“運(yùn)用強(qiáng)顏歡笑取代傳統(tǒng)的喜劇瘋癲，運(yùn)用滑稽諷刺弱化傳統(tǒng)的悲劇色彩”[2]，黑色幽默是用喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容的文學(xué)方法。在敘事手法方面，“黑色幽默”作家力爭(zhēng)體現(xiàn)強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩，打亂小說(shuō)的情節(jié)邏輯聯(lián)系，常常把敘述現(xiàn)實(shí)生活與幻想和回憶混合起來(lái)，把嚴(yán)肅的哲理和插科打諢混成一團(tuán)。

本文基于黑色幽默理論，著重分析小說(shuō)的敘事風(fēng)格和技巧。通過(guò)“情節(jié)碎片化”、“作者和敘述者概念的混淆”及“多位敘事視角”等黑色幽默顯著的寫(xiě)作特點(diǎn)分析作品中亦真亦假的世界，通過(guò)相關(guān)選段展示各種敘事技巧在作品中的運(yùn)用。

二、《曲終人散》的松散敘事結(jié)構(gòu)

（一） 破碎的故事情節(jié)特色

黑色幽默小說(shuō)將傳統(tǒng)意義上的情節(jié)淡化，小說(shuō)本身不再是一個(gè)結(jié)構(gòu)緊密的封閉體。摒棄傳統(tǒng)的時(shí)間順序發(fā)展，拋卻前因后果的邏輯思路擴(kuò)展，代之以獨(dú)立的判斷和細(xì)節(jié)的堆積，內(nèi)容上顯得松散，意義上也更加模糊，形成開(kāi)放性的組織結(jié)構(gòu)。松散的技巧有助于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，沒(méi)有明顯的空間與時(shí)間的關(guān)系，只有破碎的結(jié)構(gòu)，恰如黑色幽默。第二卷《進(jìn)入新世紀(jì)》中的部分段落充分彰顯了破碎的故事情節(jié)特色。

早晨——本尼的挑戰(zhàn)——喬蒲柏到底是誰(shuí)——卡爾加比迪安——第一次打岔——卡倫吳的猛烈攻擊——帶我回家——第二次打岔——卡倫吳的猛烈攻擊——帶我回家——第二次打岔——玩偶喬蒲柏——更精彩的故事——本尼尚在廣告——布里茲給本尼的遺贈(zèng)——漫不經(jīng)心走過(guò)布里茲身旁（李育超，2013：48）[3]

在敘述中，情節(jié)的發(fā)展不斷推進(jìn)，但情節(jié)的完整性經(jīng)常遭到破壞，時(shí)常會(huì)因?yàn)閿⑹鋈恕⑸踔磷髡叩耐蝗徊迦攵鴮?dǎo)致敘述角度的多樣化，打破了單一的敘述模式。小說(shuō)打破了全知全能的敘述方法，由小說(shuō)中的某個(gè)人物，有時(shí)是主人公，有時(shí)是與作者情形相似的一位敘述人進(jìn)行敘述，片段中主人公不斷變換敘事內(nèi)容，隨意而零散。敘述者在此過(guò)程中難免會(huì)有自己的立場(chǎng)和傾向性，敘事的主觀性無(wú)疑成為小說(shuō)最大的問(wèn)題，從而使小說(shuō)的可信度大打折扣，使小說(shuō)的真實(shí)性讓位于虛構(gòu)性，情節(jié)讓位于語(yǔ)言，小說(shuō)的語(yǔ)言成為小說(shuō)世界的主導(dǎo)。

（二）碎片性質(zhì)的開(kāi)放意義

第一卷《你不懂我的心》中，敘述者是“我們”——由個(gè)體的聲音匯聚而成，“我們”代表的是林恩·梅森、湯姆·莫那、埃姆博·路德維格、本尼·沙斯伯格和弗蘭克·布利茲勒拉等人。第三卷《何去何從》中，敘述者特指“林恩”——本文的主人公之一。在第四卷《人來(lái)人往》中，敘述者又變回“我們”，敘述的內(nèi)容也不斷跳躍，令人眼花繚亂。敘述者的態(tài)度、觀點(diǎn)和行為意義的客觀性、真實(shí)性都無(wú)從考證，讀者對(duì)其中內(nèi)容所呈現(xiàn)的荒誕怪異抱有懷疑。整本小說(shuō)中類似的、具有明顯拼湊效果的敘述，使敘事結(jié)構(gòu)的碎片性質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。敘事的條理性和完整性始終被一些偶然的、突發(fā)的事件所破壞，缺乏邏輯的完整。黑色幽默小說(shuō)往往以“追尋”模式開(kāi)始，以不了了之結(jié)束，主旨為看透意義的虛無(wú)和荒誕，放棄了人和理性的追求，轉(zhuǎn)向更多的真相揭露和調(diào)侃。松散的敘事結(jié)構(gòu)不允許黑色幽默小說(shuō)自圓其說(shuō)，傾向于呈現(xiàn)出一個(gè)開(kāi)放的結(jié)局，留給讀者去破解。

（三）碎片化敘述的主題構(gòu)建

裁員——湯姆的最后一小時(shí)——簡(jiǎn)妮高譫克的悲劇——經(jīng)濟(jì)衰退——緊急措施——關(guān)于湯姆的爭(zhēng)議——令人毛骨悚人的照片——湯姆莫那的椅子的故事——和西班牙海盜一起走過(guò)長(zhǎng)廊——桑德斯——兩封郵件——湯姆莫那的椅子的故事（第二部分）（李育超，2013：：13）[4]

第二卷《進(jìn)入新世紀(jì)》中，選取了例子進(jìn)行情節(jié)的破碎化分析。“我們”首先談?wù)摴静脝T的厄運(yùn)會(huì)降臨到我們頭上，然后對(duì)象直指湯姆·莫那，在得知自己即將被解聘后，湯姆想把電腦砸到辦公室窗戶上。接下來(lái)“我們”想象未來(lái)的悲慘境遇——“在丑陋的街巷里搜尋還可以抽上一口煙頭”[5]。（李育超，2013：15）筆鋒一轉(zhuǎn)到了另一場(chǎng)慘案——簡(jiǎn)妮9歲的女兒意外被害。此后，話題繼續(xù)轉(zhuǎn)換，開(kāi)始涉及藍(lán)領(lǐng)工人、白領(lǐng)精英、企業(yè)公民和失業(yè)員工之間的關(guān)系，對(duì)湯姆離職前最后一個(gè)小時(shí)表現(xiàn)的描述等。通過(guò)一系列破碎、凌亂的敘述，呈現(xiàn)給讀者一副濃墨重彩的辦公室場(chǎng)景，刻畫(huà)了人物的玩世不恭；運(yùn)用黑色幽默的假設(shè)進(jìn)行反諷，指出在利不關(guān)己，人們無(wú)關(guān)痛癢的唏噓，展現(xiàn)了“我們”在生活中的沉重和苦悶、眼淚與痛苦、憂郁與殘酷的精神危機(jī)主旨。

三、作品中敘述者與作者之間概念的模糊

小說(shuō)家在賦予作品中人物敘事功能的同時(shí)，沒(méi)有放棄自身的特權(quán)。在依靠小說(shuō)中敘述者展開(kāi)文本的同時(shí)，不失時(shí)機(jī)地加入作者對(duì)敘述者的評(píng)論；或是作者以小說(shuō)中某個(gè)人物形式出現(xiàn)，對(duì)作品中的人物加以評(píng)論，使小說(shuō)的框架層層疊加，模糊了敘述者和作者、真實(shí)世界和小說(shuō)世界的界限。

在小說(shuō)中，作者首先依靠的敘述者為“我們”——辦公室中的大部分員工。通過(guò)“我們”的敘述，讀者獲得他們的感知、焦躁和浮動(dòng)。

我們這群人桀驁不馴，拿著過(guò)于優(yōu)厚的薪水。早上我們沒(méi)有什么指望。我們中間的絕大多數(shù)喜歡幾乎所有的人。（李育超，2013：1）[6]

國(guó)內(nèi)形勢(shì)對(duì)我們相當(dāng)有利，我們很容易弄到創(chuàng)業(yè)資金。（李育超，2013：5）[7]

但在最后一章，筆鋒一轉(zhuǎn)，小說(shuō)中出現(xiàn)了一個(gè)名為漢克·尼爾瑞的小說(shuō)家。在漢克的新書(shū)發(fā)布會(huì)上，他朗讀了自己的創(chuàng)作，正是《曲終人散》的內(nèi)容，所以讀者不得不推翻先前的認(rèn)知，懷疑小說(shuō)的主人公到底是誰(shuí)——是作者自身還是小說(shuō)中的主人公。在作者的一再干涉下，讀者對(duì)敘述人的可信度產(chǎn)生懷疑，進(jìn)而懷疑小說(shuō)的真實(shí)性，挑戰(zhàn)語(yǔ)言敘事的可靠性。

四、《曲終人散》多維敘述視角

黑色幽默小說(shuō)在安排視角方面往往不停變換角度，多層面深入。在某一敘述人主講的同時(shí)，往往安排了多種話語(yǔ)入侵，作補(bǔ)充敘述或悖論敘述，使小說(shuō)亦真亦假，亦實(shí)亦需，形成多維視角和開(kāi)放思維的布局，表現(xiàn)為作者在敘述當(dāng)中插入，發(fā)表一些見(jiàn)解后退出。

小說(shuō)自始將“我們”作為主要敘述者，到了第三卷《何去何從》中，敘述者轉(zhuǎn)為“她（林恩）”。在這一卷中，讀者們所感知的皆為林恩的自身經(jīng)歷，為她罹患乳癌和愛(ài)情坎坷而感同身受。盡管此卷只占據(jù)全書(shū)的十分之一，但讀者對(duì)于故事的敘述者有著清醒的認(rèn)知。下一卷《人來(lái)人往》中，敘述者又重新更換為“我們”。但峰回路轉(zhuǎn)，讀者最終意識(shí)到所有的這一切情節(jié)敘述都口出于一位名為漢克的黑人小說(shuō)家，他在自己的新書(shū)發(fā)布會(huì)上朗讀了自己的創(chuàng)作：

“手術(shù)前一天晚上，她沒(méi)有交集晚宴要去參加，也沒(méi)有頒獎(jiǎng)儀式和社交聚會(huì)。——這是你最后一次機(jī)會(huì)了， 此后不知道要過(guò)多久才能吃上正常的一餐。”（李育超，2013：373）[8]

這一段話與小說(shuō)第三卷中的內(nèi)容如出一轍，所以讀者恍然大悟，原來(lái)漢克才是小說(shuō)的作者。通過(guò)這種作者和敘述者身份的突然翻轉(zhuǎn)，作者將自己的親身體驗(yàn)和感受寫(xiě)入小說(shuō)，又從小說(shuō)敘述者的角度將這一主觀感受打亂，造成一個(gè)小說(shuō)的虛擬世界。“敘述者”既可以是小說(shuō)的作者，也可以是小說(shuō)中的人物。這種多角度的敘述往往形成小說(shuō)的碎片結(jié)構(gòu)，但基于敘述混淆，使得小說(shuō)更能體現(xiàn)他的主旨。

五、《曲終人散》中諷刺手法的運(yùn)用

黑色幽默小說(shuō)最顯著的特點(diǎn)是“揭露、諷刺、批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)，他們用強(qiáng)烈的、夸張到荒謬的幽默、嘲諷以及歪曲事實(shí)的手法來(lái)揭露世界的丑惡和畸形”[9]。黑色幽默的修辭手法既無(wú)顧影自憐的悲憫，也非毫無(wú)人情的淡漠，而是“典型的反諷語(yǔ)氣，既嘲笑，又自嘲，悲中有喜，喜中有悲，形成典型的黑色幽默的效果”[10]。

反諷的語(yǔ)氣首先表現(xiàn)在對(duì)一些嚴(yán)肅場(chǎng)合的戲劇性處理上，突出一些意想不到的結(jié)果。在第一卷《你不懂我的心》中，“我們”一開(kāi)始感嘆“我們享受的福利種類之多、數(shù)額之高令人驚嘆”，同時(shí)也戲謔“有時(shí)候我們自己都懷疑公司是不是劃得來(lái)”，這種自我否定形成強(qiáng)烈的反差，又起到諷刺的效果。唏噓之余不免讓人反思白領(lǐng)職員處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，現(xiàn)代美國(guó)公司繁瑣而又無(wú)聊的生活。小說(shuō)中的反諷語(yǔ)氣充分體現(xiàn)了“黑色”和“幽默”的特點(diǎn)，它貫穿于小說(shuō)的始終，使讀者在閱讀時(shí)亦笑亦哭，體會(huì)到人類面臨的灰暗時(shí)刻、黑色時(shí)刻以及自己的孤立和無(wú)助。于是人們只有與小說(shuō)的人物一起發(fā)出苦澀的笑聲，在笑聲中暫時(shí)忘卻苦難。黑色幽默在點(diǎn)滴的敘述中深刻透露的悲喜劇的特點(diǎn)顯示他對(duì)人性身后的關(guān)懷和對(duì)人類一手造成的惡劣的生存環(huán)境的無(wú)奈。

六、結(jié)論

縱觀黑色幽默的敘述風(fēng)格和技巧，約書(shū)亞在《曲終人散》中運(yùn)用的“黑色”和“幽默”特點(diǎn)涵蓋了小說(shuō)的松散的結(jié)構(gòu)，反諷的語(yǔ)氣和多角度的敘述特點(diǎn)。在由語(yǔ)言創(chuàng)造的小說(shuō)世界中，既顯示出現(xiàn)實(shí)的一面，又無(wú)限虛幻，暴露出語(yǔ)言的本質(zhì)。總之，黑色小說(shuō)發(fā)掘現(xiàn)代生活的本質(zhì)決定了他敘事風(fēng)格的特殊性，而其敘事的種種特點(diǎn)又突出了對(duì)這一本質(zhì)的揭露，使得黑色幽默小說(shuō)的主題更加鮮明。

注釋：

[1]http：//baike.baidu.com/link？url=qeclapkXjnwKRvgA35ONBvOBrG0lKyoPe6VBIxmnVfPWLSOcaQ7souzGTdgVWZh1IKqR0Bb-0AF6WsKkKpEGMK

[2]宋琳琳.《曲終人散》的黑色幽默風(fēng)格探析[J]. 邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2013（01）.

[3][4][5][6][7][8]李育超譯. 《曲終人散》[M]. 人民文學(xué)出版社，2010：48，13，15，1，3，5，229，373

[9]孫會(huì)軍，徐珊珊. 美國(guó)黑色幽默小說(shuō)在新時(shí)期的漢譯[J]. 解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（03）.

[10]洪治綱. 絕望深處的笑聲———論余華的《在細(xì)雨中呼喊》[J]. 浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2009（02）.