余華長篇小說中的父親形象分析

摘 要：我們在閱讀余華的作品時會發(fā)現(xiàn)，無論是20世紀80年代先鋒時期的作品，還是20世紀90年代轉(zhuǎn)向民間的作品，余華都對父親形象極為關注。本文主要通過分析余華長篇小說中的父親形象，以期更好地理解余華作品。

關鍵詞：余華；長篇小說；父親形象

作者簡介：羅盼盼（1991.6-），女，漢族，甘肅甘谷人，研究生，研究方向為中國現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-21-0-01

余華，是中國當代文壇中的著名作家，在他的長篇小說從《在細雨中呼喊》到《第七天》中，父親都是其作品中頻繁出現(xiàn)的重要人物。王安憶曾說：“我覺得余華看上去就是一個爸爸的兒子。不管是生活里，還是寫作，父和子的關系都是他的一對主要關系。他仿佛總是一個離家的找不到父親的孩子，仿佛總在找，始終存在一個認同的焦慮。”[1]因此，對余華小說中的父親形象進行分析，有助于更好地研究余華作品。

一、先鋒創(chuàng)作時期

余華在80年代剛步入文壇之時，塑造了一系列丑陋、無恥、齷齪、懦弱的父親形象。通過對父親的丑化，顛覆了傳統(tǒng)的父親形象，揭露了人性深處的惡之花。

在他的第一部長篇小說《在細雨中呼喊》中，余華用調(diào)侃的筆調(diào)塑造了一個自私、丑陋、無賴的父親形象，對父親進行了無情的嘲弄和戲謔，瓦解了父親的尊嚴。父親孫廣才的丑陋形象可以從以下幾個方面看出來：第一，對待父親孫有元的態(tài)度。他對孫有元謾罵、訓斥，甚至有時不給飯吃。在孫有元彌留之際，他期盼著孫有元早點死亡。第二，對待三個兒子的態(tài)度。他以荒謬的理由打“我”，而且討厭“我”，將“我”趕出家門。當小兒子因為救人而溺水身亡時，他抱著成為英雄的父親的私欲，希望擺脫困境，過上幸福的生活，但當愿望破滅時，他又去向被救者的父母敲詐勒索。他對大兒子的妻子動手動腳，最終導致了兒子婚姻的失敗。第三，對待妻子的態(tài)度。他整日出入寡婦的房子與其通奸，而且將家里的東西往寡婦處搬運，完全不顧家人的感受。

二、民間創(chuàng)作時期

在顛覆父親形象之后，余華感受到無父不但不能改變現(xiàn)存世界的狀態(tài)，而且會使人陷入迷惘。因此，在90年代，余華開始了對偉大父親的溫情召喚，在作品中塑造了一系列堅忍、慈愛、可親的父親形象，讓父親形象回歸傳統(tǒng)。

從《活著》開始，余華開始了對偉大父親的深情召喚。在這部小說中，余華塑造了一位忍受苦難、與命運博弈、具有頑強生命力的父親——福貴。早期的福貴是一位迷戀賭博、浪蕩不羈的紈绔子弟，在輸完家產(chǎn)、父親去世之后，他開始承擔起了家庭的重任，擔負起了作為丈夫、父親的責任，成為了一位偉大的父親。他在悲慘的一生之中，面對了所有親人的相繼離去，以一種悲壯的力量顯示了平凡人性的偉大。他作為一個有血有肉的父親，對兒女、妻子的愛讓人感到，與命運博弈的堅忍品質(zhì)讓人震撼。

在《許三觀賣血記》中，余華塑造了一位風趣幽默、與苦難相抗爭、堅韌頑強的父親——許三觀。他賣血養(yǎng)家，一生中賣血十二次，有九次是為了父親這一身份。他用自己的鮮血支撐起了家庭，就是源于他人性中最為淳樸的父愛。他代表了顧家舐犢、有責有愛的英雄父親形象。正如王安憶所說：“比如許三觀，倒不是說他賣血怎么樣，賣血養(yǎng)兒育女是常情，可他賣血喂養(yǎng)的，是一個別人的兒子，還不是普通的別人的兒子，而是他老婆和別人的兒子，這就有些出格了。像他這樣一個世俗中人，綱常倫理是他的安身立命之本，他卻最終背離了這個常理。他又不是為利己，而是問善。這才算是英雄，否則也不算。”[2]

在《兄弟》中，余華對父親的粉飾達到了無以復加的程度，他用細膩的筆調(diào)，傾情塑造了一位開朗樂觀、有情有愛、堅強不屈的近乎完美的父親——宋凡平。他真誠地對待妻子、一視同仁地對待兒子，無私地為家庭付出。他用一些善意的謊言讓孩子的心靈免受傷害，讓人不由地想起影片《美麗人生》中那個為孩子編織美麗謊言的偉大父親。他的身上幾乎沒有缺點，是余華塑造的理想父親。在《北京青年周刊》的采訪中，余華這樣解釋宋凡平：“宋凡平這樣的父親，代表了中國傳統(tǒng)家庭中的典型父親，他們沒有辦法在外面實現(xiàn)個人價值，便把所有美好的人性都在家庭中釋放出來了。”[3]

在新作《第七天》中，余華塑造了一位無私奉獻、不求一絲回報、慈愛可親的父親——楊金彪。他為了撫養(yǎng)楊飛，放棄了自己的婚姻生活，與楊飛相依為命。當楊飛的親生父母來找他時，他讓他們帶走了楊飛。在去世之后，為了見一面楊飛，他在殯儀館工作。這部小說展示了一個父親對兒子深沉的關懷與愛。

三、結(jié)語

在創(chuàng)作中，余華似乎有很深的父親情結(jié)，父親形象的塑造貫穿了他創(chuàng)作的全過程。從早期對父親的丑化到后來對父親的召喚，余華對父親形象的塑造經(jīng)歷了一個嬗變的過程，走了一條從顛覆到回歸的道路。

在父親形象不斷變遷的后面，隱藏著余華隨著閱歷的逐漸豐富和寫作的逐漸成熟而產(chǎn)生的對世界、社會、人生的獨特思考與體悟，他對理想中的父親的溫情召喚體現(xiàn)了他對美好人性的深情向往，他作品中的父親形象塑造在此顯示出了獨特的意義。

注釋：

[1]余華：《文學不是空中樓閣——在復旦大學的演講》，《文藝爭鳴》，2007年第2期。

[2]王安憶：《王安憶評<許三觀賣血記>》，《當代作家評論》，1999年第3期。

[3]孫小寧、韓櫻：《余華：十年等待》，《北京青年周刊》，2005 年版。

參考文獻：

[1]余華：《在細雨中呼喊》，作家出版社，2013年版。

[2]余華：《活著》，作家出版社，2013年版。

[3]余華：《許三觀賣血記》，作家出版社，2013年版。

[4]余華：《兄弟》，作家出版社，2013年版。

[5]余華：《第七天》，作家出版社，2013年版。

[6]郭麗：《尋找精神之父——論余華小說中的“父親”形象》，《作家》，2008年第7期。