《水滸傳》的人物塑造手法與影響探析

摘 要：《水滸傳》是我國重要的古典名著，其人物塑造手法十分獨(dú)特，有著較高的研究價(jià)值。本文在分析《水滸傳》的人物塑造手法的基礎(chǔ)上，著重分析了《水滸傳》的人物塑造對后世的影響。

關(guān)鍵詞：水滸傳；人物塑造；手法；影響

作者簡介：周呈（1999.12-），女，漢族，湖南祁東高中生。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

《水滸傳》是我國四大名著之一，在我國古典小說中有著代表性的影響。人物塑造是《水滸傳》的重要藝術(shù)特色，也是《水滸傳》人物表現(xiàn)的關(guān)鍵，對人物形象的構(gòu)建和小說的整體構(gòu)建有著重要意義。因此，《水滸傳》得人物塑造手法引起了學(xué)者的普遍研究。同時(shí)，《水滸傳》的人物塑造對后世小說創(chuàng)作有著重要影響。研究《水滸傳》的人物塑造手法和影響不僅能夠加強(qiáng)我們對水滸傳人物塑造的了解，而且對小說研究有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

1、《水滸傳》的人物塑造手法

1.1語言描寫

語言描寫是《水滸傳》人物塑造的重要方法。語言描寫能夠直接表現(xiàn)出人物的文化水平，暗示任務(wù)的身份，表現(xiàn)人物的性格特征。因此，《水滸傳》在塑造人物時(shí)大量采用了語言描寫的方法。例如，《水滸傳》中在寫到各種人物與宋江相遇的情景時(shí)，根據(jù)不同的人物身份來設(shè)定人物的語言，雖然語言所表達(dá)的內(nèi)容都是相見恨晚，但是，語言風(fēng)格卻不盡相同。武松的語言表達(dá)了他對松江的崇敬、李逵的語言雖然表現(xiàn)了他的粗魯和物理，但是卻又體現(xiàn)了他心直口快的特點(diǎn)。同時(shí)，《水滸傳》在運(yùn)用語言描寫的過程中十分注重人物的立場與人物內(nèi)心世界的表達(dá)，能夠使讀者在閱讀過程中感受到真實(shí)的、豐滿的人物形象。

1.2行為描寫

行為描寫是人物描寫的重要方法，行為描寫相對于語言描寫來說更具有表現(xiàn)力，能夠通過具體的行為動作來表達(dá)人物的性格和人物的感情，使讀者在閱讀的過程中能夠真切體會到人物的思想關(guān)系，觸摸到人物的性格和人物的特征，能夠?qū)⒆x者帶入作品之中，引起讀者的感情共鳴。例如，《水滸傳》中武松醉打蔣門神這一章節(jié)的過程中，有著十分到位行為描寫，具體描寫了武松醉打蔣門神的動作和過程，再現(xiàn)了武松醉打蔣門神的場景，描繪了激烈打斗的場面，讓讀者感覺驚險(xiǎn)刺激，增強(qiáng)文章的真實(shí)感。

1.3肖像描寫

肖像描寫是人物塑造最直觀的手法，能夠直觀呈現(xiàn)人物的外貌形象。而《水滸傳》在運(yùn)用肖像描寫塑造人物形象的時(shí)候大多采用概括描寫的方式。例如：武松、花榮、李逵的外貌描寫都采用了整體概況的方式，并加入了夸張手法，重點(diǎn)描繪作者想要突出的人物特色。同時(shí)，《水滸傳》在描寫人物衣著時(shí)十分細(xì)膩，成為《水滸傳》刻畫人物形象的重要手法。例如，在描寫林沖服飾的時(shí)候，對林沖的服飾做出了具體詳細(xì)的描寫，體現(xiàn)了林沖儒雅軍官的身份，與林沖的社會地位和性格十分符合。

1.4環(huán)境描寫

環(huán)境描寫能夠烘托人物形象，并推動故事情節(jié)的發(fā)展，是塑造人物形象的重要方法。《水滸傳》中在塑造人物形象的時(shí)候也使用了大量的環(huán)境描寫。例如，作者十分擅長運(yùn)用季節(jié)環(huán)境來做故事發(fā)展的背景，進(jìn)而烘托人物形象。例如，林沖走上在大雪紛飛的冬天走向了反抗的道路，具有深遠(yuǎn)的意味。同時(shí)，林沖血刃仇敵的時(shí)間選擇在了夏天，襯托了林沖心中的憤懣的情感。另外，在環(huán)境描寫的過程中，作者實(shí)現(xiàn)了情景交融，使人物的思想以及人物的感情都呈現(xiàn)在感情中，帶給讀者奇妙的閱讀體驗(yàn)。

2、《水滸傳》的人物塑造的影響

2.1對白話長篇小說的影響

《水滸傳》的人物塑造對后世長篇小說創(chuàng)作有著重要影響。例如，清代大多數(shù)長篇俠義小說在刻畫人物形象時(shí)，都受到了《水滸傳》的影響，并且有很多小說中的人物都來源于《水滸傳》，是水滸轉(zhuǎn)人物的承接。同時(shí)，也有很多長篇小說在塑造人物形象的過程中借鑒了《水滸傳》人物塑造的方法，積極運(yùn)用語言、行為、環(huán)境等描寫來刻畫人物形象，表現(xiàn)人物的性格和人物的思想。其中最突出的是清朝的《三俠五義》，這部長篇小說繼承和發(fā)展了《水滸傳》的人物形象，塑造了群俠形象，受到了《水滸傳》人物塑造的直接影響。

2.2對白話短篇小說的影響

《水滸傳》人物塑造手法對后世的短篇小說創(chuàng)作也有著重要影響，在《水滸傳》創(chuàng)作完成之后，短篇小說的人物塑造手法基本固定下來，并且朝著個(gè)性化和生動化方向發(fā)展。很多后世的短篇小說在塑造人物的過程中，采用《水滸傳》人物塑造的方法，運(yùn)用各種表現(xiàn)手法來塑造栩栩如生的人物形象。

小結(jié)：

總之，《水滸傳》的人物塑造有著鮮明的特色，是《水滸傳》成功的關(guān)鍵，能夠明確表現(xiàn)出人物的形象。因此，《水滸傳》的人物塑造引起了文學(xué)界的高度關(guān)注。同時(shí)，《水滸傳》的人物塑造對后世小說創(chuàng)作也有著重要影響，是后世小說創(chuàng)作的重要參考。本文從部分角度研究了《水滸傳》的人物塑造手法及其對后世的影響，希望學(xué)者能夠深入研究《水滸傳》的人物塑造，以促進(jìn)我國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。

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