簡析《背鴨子的男孩》畫外空間的延展

摘 要：《背鴨子的男孩》在影視空間的運用上有很多值得我們學習和借鑒的地方，尤其是在畫內空間和畫外空間的交叉運用，畫外空間的延伸和展開等方面，用簡單的攝影設備拍攝出了十分豐富的畫面。導演在展現畫外空間時，主要是通過畫外聲音，人物和拍攝對象出入畫面和運動，人物向外看的視線等幾種方式，使畫外空間被無限打開。

關鍵詞：畫外音；畫外空間；人物關系

作者簡介：張萌（1995-），女，漢族，河北廊坊人，本科學歷，研究方向：電影電視。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32--01

在畫外聲音的使用中，導演幾乎將環境音貫穿影片始終。政治新聞廣播，房地產廣告廣播，客運中心車次廣播，公交廣播，街邊嘈雜的音樂聲，汽笛聲，叫賣聲，鴨的叫聲，居民樓內嬰兒啼哭聲，火車的轟鳴，等等。這些畫外聲音就足以構成當時社會的大背景和大環境，也就是濃厚的市井氣息，商業氣息，紛繁復雜的大街小巷時時刻刻發生的零碎瑣事。其中搶險救災廣播占據絕大部分畫外音，廣播一次一次播報洪水即將來襲的消息，渲染了步步緊逼的壓抑氣氛，這也在暗示故事正在一步一步推進，暴雨來襲時，劇情也同時被推向高潮。影片開頭長達一分四十秒的長鏡頭，僅僅描述了徐云和母親的對話，而母親只出現聲音，并沒有出現在鏡頭中，導演巧妙地用一個鏡頭，兩個人物以及畫外音交代了故事的背景。

畫外聲音還有展示畫外空間的作用。比如當畫面中只出現了兩只鴨子，人的兩條腿時，畫外聲音卻是路人對鴨子的好奇，徐云問路的聲音，客運中心廣播車次的聲音。這是一幅不完整的取景，但導演利用三種不同的聲音展現了隱藏的三個完整的畫面：路人對鴨子審視的畫面，徐云問路的畫面，客運中心人頭攢動，上車下車的畫面，多種畫外空間的同時展開使影片層次感更加豐富。

徐云遇到了一名善良的警察幫助他，兩個人相處過程中，徐云趁警察酣睡時走出門外。雖然鏡頭中沒有展現徐云出門后的所作所為，但物體碰撞和掉落的聲音都在提示著畫外空間的所發生的細節。警察在幫助徐云尋找徐二的過程中恰巧碰到了自己的前妻和兒子，觀眾可以通過警察和徐云的談話聲知曉畫面中的人物關系。警察并沒有下車，也沒有出現在鏡頭前，但畫外聲音就足以展現警察對家庭的失望與痛惜，他的無奈與心酸。

通過表現人物或拍攝對象出入畫面或運動的鏡頭，同樣是延伸畫面空間的另一種方法。徐云遇見了一個男人，他將無處可去的徐云收留在了一間屋子里。在屋內，鏡頭只通過一個門框拍攝屋子里局部的陳設，男子和徐云不斷出入畫面，在門框外和門框內出現，消失，再出現，再消失。但無論人物出畫還是入畫，對話一直在進行，沒有中斷，這也就形成了門框外的畫外空間。最后男子消失在鏡頭中，但通過徐云的面向位置和兩個人的對話，男人又仿佛存在于畫面中。鏡頭是靜止的，運動的人物和畫外音完全讓畫面延伸開來。

警局內，一名警察始終處在畫面的背景位置擦拭風扇，前景是徐云和給予徐云幫助的警察坐在長椅上，另外兩個人始終處于運動當中，這是通過人物之間的距離模式展示人物關系。背景中的警察與畫外一名女性的交流和對話交代了某個案件中發生在張姐身上的事情，這就使畫面多出了兩個沒有被拍攝入畫的人物，同時展現了畫外女性聲音所敘述事件的畫面。另一名民警抓獲了尋釁滋事的醉酒人員，兩人不斷地互相追逐，出入畫面。這個固定鏡頭略顯擁擠，但確實交代了大量的信息，警局需要處理的案件，警察的親身經歷，警察局內日常狀況的寫照，主角與配角關系的建立等等。

徐云從警察局里走出來時，發現自己的兩只鴨子被人擱置在路口，于是他一一跑向丁字路的三個方向，試圖尋找著送回鴨子的人。在這一鏡頭中，攝影機通過拍攝運動的人物來展現整個丁字路三個不同方向的空間，將鴨子作為畫面前景，穿紅色上衣的徐云一直處于運動當中，從丁字路的一個方向到另一個方向，再到一個方向，觀眾的視線隨著奔跑的徐云延伸到路的盡頭，畫面空間被一點點展開，完整地展示了徐云所處的真實環境。

展現畫外空間，導演在《背鴨子的男孩》中還運用了其他幾種方法。比如徐云陪男子在理發店刮胡子時，鏡頭通過兩面鏡子的折射拍攝到了徐云，男子和理發師三個人物。這種通過鏡子折射拍攝人物的方法在影片中出現了不止一次。在鏡子中，空間被打開，畫外空間被鋪展開來，同時這種異于常態的拍攝方式更有利于展現人物之間的距離。形成畫外空間，也可以利用人物向外看的視線。畫面中只出現了男子一人，他正在回頭對徐云交代事情，通過男子向外看的視線，觀眾可以感知到畫外人物徐云是存在的。

在影片的結尾，徐云找到了徐二。在一片曠野中，徐云終于了斷這段父子之情。導演并沒有將屋子內的陳設和畫面展現在鏡頭前，只給了一個磚房的全景。而全景畫面停留足夠長的時間，就能使被隱藏的，沒有直接出現在鏡頭的空間以畫外空間的形式鋪展開來。甚至在磚房里，事件發生時的聲音也沒有被保留，觀眾只能聽到大雨滂沱，雷聲轟鳴的聲音，感受到洪水即將來襲的緊張感和十足的壓迫感。導演通過這些暗示簡陋的磚房內正在發生一起悲劇。空間被隱藏在磚房的外表下，但又以另一種方式被無限打開。磚房內事件發生的過程沒有被記錄下來，但觀眾有足夠的空間去想象事件發生的經過，這種畫外空間的形成方式渲染了一種極具猜疑和臆想的氛圍。

參考文獻：

[1]王心語.影視導演基礎[M].北京：中國傳媒大學出版社，2009.

[2]嚴蓉仙.畫外空間的魅力[J].電影藝術.1994年01期.