人生的困境與存在的勇氣

摘 要：《圍城》是中國文學(xué)史上一部具有特殊意義的小說，它帶有濃郁的現(xiàn)代性色彩。無論是人物形象，還是環(huán)境描寫、話語表達、表現(xiàn)形式等方面，都帶有濃郁的現(xiàn)代性色彩，而這，也正是這部小說的魅力所在?！秶恰繁憩F(xiàn)出來的那種凌厲而帶有批判、諷刺意味的精神，表現(xiàn)出了一種特殊的個性精神。

關(guān)鍵詞：圍城；錢鐘書；人生；現(xiàn)代性；時代色彩；方鴻漸

作者簡介：吳杰（1990.11-），男，漢族，內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市人，上海復(fù)旦大學(xué)碩士。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

一、主題表現(xiàn)的現(xiàn)代性

在《圍城》中，最能表現(xiàn)出來的現(xiàn)代性的方面就是批判和否定精神。《圍城》用無處不在的諷刺精神，描繪出一個人性的世界。在這部小說里，我們能看到的還有在人生困境中的勇氣，永遠不放棄，永遠存在著。沒有前途的階層人士過著虛無縹緲的沒有意義的生活，帶有一種超越歷史與現(xiàn)狀的態(tài)度來看待整個事情，它塑造的是一個顛沛流離的世界?！秶恰返闹黝}現(xiàn)代性就在于此。這是一種無處為家的孤獨與凄涼，更是一種與世隔絕的絕望人生。

《圍城》是錢鐘書對現(xiàn)代文明的思考，這是一種哲學(xué)的思考，主要是通過表現(xiàn)方鴻漸而體現(xiàn)出來的。通過方鴻漸表現(xiàn)出來的《圍城》，有教育、事業(yè)、愛情、婚姻幾個階段，非常全面的詮釋出了現(xiàn)代性的特點。尤其是現(xiàn)代教育這一點上，體現(xiàn)得淋漓盡致。通過寫方鴻漸人生最重要的四個階段，深刻地指出了現(xiàn)代教育的岌岌可危，這也是主題表現(xiàn)的現(xiàn)代性的一個方面。這里所說的現(xiàn)代性是，它不能給人以力量，不能給人生活所需。這是錢鐘書對現(xiàn)代教育實用性的思考，也是對時代性的反思。人的生活中處處有危機，人在面對困境的過程里，人與人的相處、心靈的溝通，現(xiàn)代人普遍存在的這些情況都在文章中有所體現(xiàn)。

二、形象主題的現(xiàn)代性

從時代性的角度來看，我們都被世俗所桎梏，像方鴻漸一樣，從我們第一次因為自己的利益而同他人惡語相向開始，社會就慢慢地對我們揭露開它原始的狠毒。方鴻漸的一生，都在尋求歸屬感和認同感。這是《圍城》字里行間里逸散出來的。錢鐘書是大師，一位深諳俗世的大師，他寫出了很多人。他在嘲笑我們這無常的生活的同時，又將我們不能一言以蔽之的事情感受寫盡。方鴻漸是孤獨的，在他出國的時候，在他戀愛的時候，他也是獨自的迷迷糊糊地活，他曾經(jīng)快樂過那么些日子，可就如我們的生活一樣，苦得多，喜得少，他最后和孫柔嘉鬧翻，又是一個人了。

從方鴻漸這個人物來看，他也有追求，他也有想過的生活，那種令他目眩神往為之努力的生活，離他又有著距離，他始終算不上一個成功者。而他卻還是要活，還要計算著一日三餐，柴米油鹽。以后也許會成為人間的塵埃，成為普羅大眾的一員。但起碼現(xiàn)在不是。因為他還心存幻想，就算你我他面對這一整個世界，還是顯得那么平庸，他的水準和他想要向命運索要的生活相比顯得羸弱，方鴻漸還是執(zhí)著地活著。很多人在這個時代里像方鴻漸一樣平庸地活著，每天心上有很多事情壓著。這就是書里說的“城里的人想沖出去?！彼钥捶进櫇u的生活就像在看自己，看他在公眾場合毫無臉皮地賣弄，看他的愛恨情仇，看他的家庭生活，看他處理世事時的窘迫謹慎，人情絲毫不練達，考慮毫無周到，就像在看你我。

傳統(tǒng)思想總是壓抑人性，所以無論如何還是無法走出這個圍城。這里或許還能看出，國人自以為是知識的代表后，便會忽視思想的突破和道德的把握?！秶恰分泻芏嗯孕蜗缶托蜗蟮卦忈屃说湫椭袊鴭D女的思想。《圍城》的形象主題帶有現(xiàn)代性，無論是方鴻漸、孫柔嘉。還是唐曉芙、蘇小姐，他們的性格塑造上都有錢鐘書先生想要表達的時代感與人物自己的特征。他們的言行、思想是跟這個時代掛鉤的，他們的愛情、家庭也是這個時代中小小的一個代表，從小見大，這里面的時代性在讀者不知不覺中就能體會出來。

三、話語表達的現(xiàn)代性

《圍城》一書中話語表達非常有特點，具有很強的現(xiàn)代性，體現(xiàn)了當時的時代特色與作者自身的文化色彩與文化追求。《圍城》沒那么清高，也沒那么愁苦深重，有的是對最平凡大眾人性心理和真相的揭示。相比很多作家小說中人物性格的單面化甚至是嚴重心理問題的描寫，圍城讓人有所觸動，但是看完之后也不覺特別壓抑。

書中寫道：他們到了辛楣所住的親戚家里，送進名片，辛楣跑出來，看門的跟在后面。

一般的情況是，來訪者遞了名片，門房送進來，再回來告知。而書中是辛楣跑出來，看門的反倒跟在后面，可見辛楣急切的心情。

《圍城》里很妙的細節(jié)真的很多，最容易忽視的恐怕就是描寫方鴻漸與唐曉芙間的那些文字，方鴻漸最真摯和細膩的情感以及心理大概就是在這個階段所發(fā)生并體現(xiàn)的，每每讀到方鴻漸冒雨在唐曉芙家樓下那段，不自禁會陷進去。

四、敘事方式的現(xiàn)代性

從敘事方式來看，無論是時間還是空間上的敘事方式，都帶有時代性的色彩，從這個意義上來說，是具有現(xiàn)當代意義的，話語中現(xiàn)代與舊時代的文化碰撞。社會文化、時代變遷，社會轉(zhuǎn)型的痕跡隨處可見，敘事形態(tài)上也是在愉悅中以小見大。

《圍城》最成功就在于錢老對于文字的駕馭能力，以及對社會、人性精準的把控。所以如果你讀《圍城》，就好比里面的人物、瑣事都好如你正在面對，或者你遇到過。給人以立體感，就好比開頭輪船那段，就好比是自己在輪船上，目睹了方蘇鮑他們之間在上演的一切。按照錢鐘書的一般寫作思路來說，方的一生應(yīng)該是開始覺醒，徹底以知識分子的希望來生存并終老。雖然《圍城》最后是方和孫的各種爭執(zhí)結(jié)尾，但是卻暗含著方要跳脫出舊家庭的包圍，以知識分子的覺悟開始新生。