《洪堡的禮物》中復調特征研究

摘 要：索爾·貝婁，是美國當代極負盛名的小說家。小說《洪堡的禮物》使他贏得了1976年的普利策文學獎，并于同年榮獲諾貝爾文學獎。該小說無論從語言的運用技巧，敘事的藝術特色還是多元的主題剖析，都引起了學者們的廣泛關注。本文從復調小說理論出發，研究并歸納出小說《洪堡的禮物》中的“多聲部”“對話”“開放式”結尾等一系列復調特征。

關鍵詞：索爾·貝婁；《洪堡的禮物》；復調

作者簡介：王金金（1990-），女，漢族，山東省臨沂市人，碩士研究生，研究方向：外國語言文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32--02

引言：

“復調”又叫“多聲部”，是一個音樂術語，指的是由幾個各自獨立的音調或聲部組成的樂曲。蘇聯著名文藝理論家巴赫金，1929年在《陀思妥耶夫斯基的創作間題》一書（此書1963年經過修改更名為《陀思妥耶夫墓詩學文題》）中提出了復調小說這樣一個文藝理論概念，用來闡明陀思妥耶夫斯基小說藝術的主要特色。

《洪堡的禮物》是貝婁最杰出的長篇小說之一，該小說真實地反映了美國社會的當時的狀況，揭露了美國物質世界對精神文明的摧殘。《洪堡的禮物》通過獨到的敘事視角和來回的時空轉換，多方位、多層次，多角度的敘述，在讀者面前展現了一個個思想意識復雜，心理矛盾不斷斗爭的人物形象。本文運用巴赫金的復調小說理論，總結出，《洪堡的禮物》是一部非傳統，極具復調特色的復調小說。其具有復調小說：多聲部、對話性、開放式結尾等復調特征。

一、多聲部

復調小說是一種“多聲部”小說，主旨不在于開展情節、人物命運和性格，而在于展現那些有著同等價值的各種不同的獨立意識，在復調小說中，沒有作者的統一意識，它是由不相混合的獨立意識、各具完整價值的“聲音”組成的全面對話小說。所以復調小說首先強調作者不再是站在全知全能的視角統領整個作品，主人公們的每個行為，全都屬于現時，而不被事先規定，即使是主人公的回憶，也被安排與現時的需要；并且時空場景在小說中的轉換也很靈活，看上去完全取決于主人公的需要，就使得作者失去了傳統的那種權威。《洪堡的禮物》中，不似傳統小說中有鮮明的故事情節，而是不同的個性鮮明的思想意識之間的不斷碰撞。主人公在同他人進行思想交流的時候，也在對自己的思想和內心不斷進行拷問和反思。有一次，西特林做夢夢見洪堡沒有死，兩個人還進行了交談。醒來以后，西特林就開始思考夢里洪堡對他講的話，進而開始一系列有關死亡的思考：“我覺得生前你是從自我的核心向外看，而死后，你是從圈子以外向內看。”整個小說的推進，打亂時序，作品結構呈現出一種內在的跳躍性，文章的進行是隱含在西特林和洪堡兩個人的人生回顧中。這些回憶主要集中在小說前十八章，這些回憶并沒有時間的先后順序，而是在于西特林的潛意識里，期間穿插的許多零散的小故事，也都是以西特林的回憶形式出現，完全不受作者操控。除此之外，作者在小說中穿插了許多零散的小故事，大多都是以西特林的對這些故事的回憶展開的。這些小故事不僅豐富了小說的內容和主題，而且增加了小說的可讀性。

二、對話性

“對話”是復調小說理論的基礎和核心。巴赫金認為，生活本身是一種對話性現象，人們之間的相互關系是一種對話關系。對話又由“大型對話”以及“小型對話”組成。“大型對話”涉及小說結構、人物關系結構，這是針對小說的整體而言的，后來被發展為多主題、多線索的復式結構。微型對話主要表現于人物心理結構之中，體現在眾多人物話語對白及內心的自我對話。具體來說就是主人公內心的思想矛盾構成的內心對話，包含個人內心各種思想的對話以及與他人言語的相互對話。《洪堡的禮物》中，結構上不只存在一條線索，這些線索之間并不構成時間或因果方面的聯系和從屬關系，它們互不干擾，單獨發展。復調小說中的幾條線索之間的關系有些類似音樂中的“對位”和“暗合”，彼此之間既可以互相參照，又可以獨立發展。該小說的前三章，是西特林對洪堡一生的總體回憶，作者通過跳躍性的回憶、事后的評論以及自由的聯想和獨特的內心獨白組成的敘述文本再現美國社會生活中瞬息萬變的場景和知識分子迷惘矛盾的精神狀態。小說的第二部分線索相對清晰，主要的事件就是，西特林的車子被坎特拜爾砸壞了。這部分，也是時而講述砸車后一天內發生的事情，時而進入到西特林自己的內心獨白和反問，時而又跳到對洪堡的回憶。所以在《洪堡的禮物》中，不僅僅只是西特林的本人的故事，還摻雜著許多與西特林有關的其他人的故事。而所有這些故事的線索既相互并存，又獨立發展，構成小說的大型對話。西特林內心的思考反問幾乎貫穿整個小說，從一開始，自身對名譽金錢以及知識分子美好的身份這兩者之間的矛盾的反思，到最后，自身以及洪堡的命運的反思，始終都在引發讀者的思考。這些微型對話不僅反映的西特林自身作為美國當代知識分子那種迷惘矛盾的復雜心理，也折射出在物欲橫流的資本社會中，知識分子的尷尬處境。而西特林與他的前妻黛米、丹妮絲、萊娜達，以及洪堡的妻子凱絲琳之間的對話更像是西特林在與客觀的世界進行抗衡，不僅反映了西特林自身處事的矛盾，而且通過與這些女性之間的微型對話，反映了當時美國社會中女性的地位。

三、開放式的結尾

復調小說是一種“多聲部”，“全面對話”的小說，那些有著同等價值的各種不同的獨立意識，相互碰撞，并且任何一個個體都成為了主體，任何一種意識都可以申訴自己、標志自己，都可以在對話里自由存在、發展。這就造成了復調小說極大的未定論性，還沒進行對話的人物無法了解，正在進行對話的人物的思想也在不斷的碰撞中變化、發展，不同時空又存在著不同的人物與對話，于是整部復調小說就構成了一個未完成、未定論的對話世界，所起最終是一個開放式的結尾。《洪堡的禮物》中，最后，雖然西特林用洪堡的留給他的“禮物”好好安葬了洪堡。可是難道向洪堡這樣一位極具才華的作家不應該一開始就被尊重和崇敬嗎？難道像洪堡這樣的知識分子留給世人的財富，僅僅就像他的棺材一樣，幾捧黃土，便不復存在？怪不得西特林會在洪堡的葬禮上發出傷感的質疑：“啊，洪堡，我是多么難過啊。洪堡，洪堡——這就是我們的下場。”

四、結論

本文根據巴赫金復調小說的理論對《洪堡的禮物》中所具有的復調小說的特點：“多聲部”、“對話性”、“開放式的結尾”這三個復調特征進行了系統的總結。通過分析，《洪堡的禮物》這部小說無論在藝術形式還是在表現手法上都具有鮮明特點。該小說所具有的這些復調特點，也反映了多元化社會下，豐富多彩的思想相互碰撞和融合。

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