喧鬧深處有寂靜

摘 要：本文從80后作家郭敬明本身談起，首先從感傷的作品基調、華麗炫目語言風格以及直指人心的作品內容為讀者重新展現一個青少年眼中郭敬明的亦靜亦鬧的文學世界，接著從作家的人生經歷和獨特的時代環境剖析造成郭敬明式文學光芒四射的偶然與必然因素，筆者認為，這種青春文學的大熱，絕不僅僅是偶然的個人經歷造成，更是時代的風向標，應當引起重視，因此在文章最后自問自答，批判還是推崇？可能都不是最好的方式，我們要做得更多的可能是尊重文學發展的新方向，郭敬明的青春文學，對新文學的貢獻不可磨滅，對青少年的影響不可忽視，那么這樣的作品的存在必然有其合理性，我們需要尊重每一種文學發展的方向，正視青春文學，給予合理評價。

關鍵詞：郭敬明；青春文學；文學價值；時代意義

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-02

引言：

在二十一世紀網絡時代迅猛沖擊下的文壇之中，若說能夠產生巨大影響力的，無疑要數80年代的暢銷作家，而在80年代的暢銷作家中，無法繞開的爭議人物便是郭敬明——一個以生產青春傷感文學著稱的年輕作家。新概念大賽獲獎之后，郭敬明隨之便擁有了一大批的讀者，在龐大的讀者群體中，又以青少年群體為主，也許正是如此，故而無論是現實還是網絡，總有一大批文壇老手，所謂專家，對其口誅筆伐，將其批判得一無是處。筆者作為青少年讀者之一，難免為這位鋒芒畢露的天才作家辯護。一個如此年輕的作家，能在文壇中橫空出世后便獲得經久不衰的關注，在無數青少年的心中留下深刻烙印，雖有其不足，但也必有其過人之處，而批判者恰恰沒有想到這一點，一味批評卻拿不出更好的東西，又當如何拯救“絕望的一代”？本文從郭敬明的文本出發，結合當前已有的文學批評相關文獻，試圖剖析郭敬明式的青春文學背后的時代意義，為讀者展現一個更為真實的郭敬明的世界——喧鬧深處有著寂靜，并引導讀者正確看待郭敬明式的額青春文學。

一、郭敬明式作品所塑造的亦鬧亦靜文學世界

1.作品基調大多感傷。

無論是已經改編成電影熱播的《小時代》，還是改編成電視劇的《幻城》，亦或者是《夏至未至》和《悲傷逆流成河》，都充滿了悲情的色彩。郭敬明在一次接受采訪時說：“我對感情不是很投入，裝飾性的，想最多的還是我怎樣，我的爸媽怎么樣，好朋友怎樣?！薄拔覍懳恼绿貏e細膩，感覺是什么東西都能觸動我，而生活中唯一能夠觸動到我的就是親情和幾個朋友?！盵1]從這短短的兩句話，已經能夠感受到他對愛情實在是沒什么好感，也許是年少輕狂，也許是看破了愛情的幻滅，他筆下的人物也常常難以得到圓滿幸福的結局，我們總能感受到他的悲傷，不是撕心裂肺的，卻正是這種淡淡的憂傷，可以侵入人心，慢慢浸潤，有一種安靜的唯美。

2.語言風格溫婉華麗

其實除卻憂傷之外，作為年輕人的小四還是多多少少在文字中展現了他的風趣幽默，比如《夢里花落知多少》，但更多的可能還是一種溫柔婉約，從《愛與痛的邊緣》和《左右倒影，右手年華》到《1995——2005夏至未至》和《幻城》，郭敬明真是將柔婉的文風和淡淡的憂傷這樣絕佳的搭配發揮得淋漓盡致。而在《小時代》和《爵跡》中，作者則將語言極盡華麗，讀者已經進入了一個無法想象的世界。同時，《小時代》中還不時有些冷幽默，讓人哭笑不得。當我們從表面去看，這仿佛就是喧鬧的小丑，但是如同卓別林的丑態背后隱藏的藝術，這樣的華麗背后，也隱藏著一代人的內心世界，對整個外部世界的排斥，對未知世界的好奇，讓我們窮盡自己的想象，也許永遠也無法抵達。

3.作品內容直指人心

有人說，郭敬明的每一步作品，幾乎都是復制再復制，將文字當作機器生產的工具，這固然是一方面，但是文字的高產不是罪過。我們能看到他的作品情節飽滿、懸念叢生，上一秒春暖花開，但是下一秒你永遠不知道會發生什么，也許是山崩地裂呢？但是這恰恰是人生啊另外一方面是感情的破裂，在郭敬明的故事里，不單單是愛情，甚至友情、親情都有隨時破裂的可能性，并且是以一種極其殘酷的方式，這一點可能在作品《小時代》里體現的最為清晰，這部以鄰家妹妹式的林蕭、霸道總裁式的顧里、受盡苦難的才女南湘和神經大條的唐宛如以及她們的男朋友之間的恩恩怨怨，友情、親情、愛情，似乎所有的一切都變得不可信任，似乎只有金錢能帶來一切，故而有人認為這是媚俗，但是恰恰相反，如果作者崇尚，他就不會這么明目張膽地寫出來，這樣寫恰恰是一種諷刺，是對這個經濟高速發展的時代下，人心的質疑，什么樣的讀者讀出什么樣的東西，覺得它充滿了銅臭味，是因為只看到了這些東西，不敢面對而已。郭敬明則將這些東西撕破開來展示給人看，而如何去解決，才是我們所要關注的。

二、造成郭敬明式文學光芒四射的偶然與必然因素

1.平和安穩的人生經歷

作家的人生經歷直接影響著作品解讀，如果要深入理解郭敬明所塑造的小說里所展示的文學世界，那么對其本人的了解必不可少。同為80后熱門作家，郭敬明可以說是不太一樣的。首先，他沒有那么特立獨行。不同于“紅燈照亮我的前程”的韓寒，他當之無愧是個好學生，從小學到初中，一直都保持著年級第一的好成績，一路優秀著走進大學，這位少年作家的行為表現里絲毫沒有叛逆的痕跡，那么我們自然就可以理解，他的文字為什么是柔美溫婉的而非犀利，這樣的人生經歷也決定著他的文章，一向是以校園青春為主，即便是描述著極盡奢華的大上海的《小時代》，也彌漫著一股青春的氣息，這種有意無意的小說背景，可以說是對校園生活某種程度上的留戀的表現，那么也就注定了他的文字能夠深入了解青少年群體的內心，“知己知彼”，郭敬明了解我們需要什么，懂得我們所思所想，才會被我們所推崇，所謂知音難覓，能讓讀者感覺到，作者是“知音”，這才是他最為成功之處。

2.獨特的時代環境

你也許會說，這根本就是郭敬明在濫用寫作技巧，投機取巧，他的成功只是一個偶然，但是筆者卻不這么認為。誠然，文學是一個獨立的世界，但是難免受到外界的影響。無論是從詩到詞，還是戲曲、小說的產生和流行，都和時代的發展不無關系，尤其是政治經濟，極大地影響著文學作品的形式與風格，而反過來說，文學作品在一定程度上，也向我們展現著一個時代的風貌。改革開放以后，中國經濟迅速發展，在國家的政策鼓勵下，人人都在想著如何發家致富，少有人愿意停下來關注自己的內心世界。生活節奏加快，壓力變大，人們難免會關注能引起感官刺激的東西。“隨著視覺文化的到來，曾經一度占據文化中心地位的理性思維逐漸讓渡于感性直覺，視覺感性代替了符號理性，感官刺激娛樂和欲望滿足替代了理性啟蒙和人文思考?！盵2]郭敬明恰恰看到了這些，但是迎合必然錯誤嗎？不，筆者恰恰認為他是在記載一個是時代，也正是抓住了這樣的時代因素，他的成功成為了一個必然。

三、批判還是推崇？尊重文學發展的新方向

客觀來說，郭敬明的作品確實存在許多爭議之處，盡管筆者對于這個作家十分喜愛也不得不承認這一點，但是正如上文所說，郭敬明的作品的確在這個時代存活了下來，并且滿足了極大多數讀者的需求，尤其是對許多青少年產生了極大影響，在他們青春迷茫的時期，給了他們理解和尊重，傾聽了他們內心的聲音，讓新文學不再沉默，那么它就為新世紀的新文學做出了貢獻，一個作品的出世，無論再好，也會有批評的聲音，而備受關注的作品，即便存在不足，也不至于一無是處，我們應當客觀看待，既不全盤否定，也不盲目推崇，相信作品的存在和流行必定有其合理性，而我們需要做的，就是尊重，只有尊重每一種文學發展的方向，文學的樣式才不會單一，才有新的創作，新的靈感和才華。

結語：

看過小四的人應當知道，拿起他的小說，十分難以放下，總會跟著人物的一舉一動，每一次成功或者失敗，喜怒哀樂，歡笑或者流淚。因此，喜歡他的人還是會繼續喜歡，厭惡的恐怕一時也難以放下偏見。我看到他的才華，也知道他在賺取淚水，依舊深深被感動，我想，這樣的作品，必定有它的魅力，是不是真的會在時間的考驗下作為文學垃圾被淘汰，還是會如李煜或者婉約派詞人一般，得到摒棄偏見之后的贊賞與喜愛，日后自見分曉，但眾人只管紛紜，小四還是小四，將繼續給我們創造奇跡。

注釋：

[1]賈思敏.我的生活很硬質——專訪郭敬明[J].IT經理世界，2010（02）：101.

[2]徐巍.視覺時代的小說空間：視覺文化與中國當代小說演變研究[M].上海：學林出版社，2008：83.

參考文獻：

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[5]李雙.“郭敬明寫作”的文化透視[D].東北師范大學，2011.

[6]賈思敏.我的生活很硬質——專訪郭敬明[J].IT經理世界，2010（02）.

[7]徐巍.視覺時代的小說空間：視覺文化與中國當代小說演變研究[M].上海：學林出版社，2008.