點(diǎn)、線、面在中國(guó)山水畫(huà)中應(yīng)用的研究

基金項(xiàng)目：西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目《點(diǎn)、線、面在中國(guó)山水畫(huà)中應(yīng)用的研究》（項(xiàng)目編號(hào)CX2016SP155）。

摘 要：文章從康定斯基的點(diǎn)、線、面基礎(chǔ)元素來(lái)看中國(guó)山水畫(huà)的基本構(gòu)成，即勾、皴、擦、點(diǎn)、染。以兩者之間聯(lián)系為研究課題，以點(diǎn)、線、面理論為基礎(chǔ)，研究它在中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展中的應(yīng)用。文章第一章講述了康定斯基點(diǎn)、線、面平面構(gòu)成觀念的起源和概念。第二章重點(diǎn)講在中國(guó)山水畫(huà)中點(diǎn)、線、面的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：點(diǎn)；線；面；起源；山水畫(huà)

作者簡(jiǎn)介：張曉勇（1992-），男，漢族，山西省夏縣人，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24--01

中國(guó)山水畫(huà)已經(jīng)突破了相對(duì)傳統(tǒng)的模式，已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化、開(kāi)放性的繼承發(fā)展方式，點(diǎn)、線、面觀念在其發(fā)展和變革的過(guò)程中影響不容忽視，它也是中國(guó)山水畫(huà)中的最基本的構(gòu)成元素。

20世紀(jì)，西方社會(huì)由于受到政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)等諸多因素的影響出現(xiàn)了現(xiàn)代派美術(shù)。20世紀(jì)也是世界美術(shù)從古典向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化，代表是抽象主義，標(biāo)志是康定斯基點(diǎn)、線、面繪畫(huà)基礎(chǔ)理論的形成。康定斯基的代表作《點(diǎn)、線、面》中的構(gòu)成理論是現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展的開(kāi)端。

“點(diǎn)”從幾何意義上講它是無(wú)形的，被定義成非物質(zhì)的存在，是所有形式的基礎(chǔ)。《點(diǎn)、線、面》中康定斯基講到：“點(diǎn)的外形由其輪廓決定的；點(diǎn)的物化形式，即其具體形狀，簡(jiǎn)直是無(wú)窮無(wú)盡，可以是鋸齒狀，可以變?yōu)槿我鈳缀涡螤睿踔磷罱K形成完全不規(guī)則形狀；點(diǎn)可以使尖銳的三角形，又或者呈現(xiàn)為相對(duì)穩(wěn)固的方形。”“線”從幾何意義上講它是不可見(jiàn)的，也可以說(shuō)是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)形成，即線是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。線也可以分為直線和曲線。“面”在幾何意義上是由點(diǎn)和線組成的，如在一個(gè)面上出現(xiàn)了一條直線和點(diǎn)的時(shí)候，此時(shí)就有可能成為一個(gè)面。

在中國(guó)山水畫(huà)中，“點(diǎn)”有：個(gè)字點(diǎn)、介點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、米點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、梅花點(diǎn)、大混點(diǎn)、小混點(diǎn)等等。在其中苔作用稍微較廣，它可以用來(lái)表現(xiàn)山石之間的苔草、樹(shù)上的寄生物、遠(yuǎn)山上面的植被等等。它的畫(huà)法也非常的重要，要注意中鋒用筆，用筆要干脆利落，點(diǎn)得要堅(jiān)實(shí)、凝重、有力；在節(jié)奏上要有松有緊，有快有慢；在筆墨上也要有干、濕、濃、淡等；在質(zhì)地上也要有粗、細(xì)、軟、硬來(lái)表達(dá)不同質(zhì)地的植被、苔草、寄生物等等。中國(guó)山水畫(huà)中點(diǎn)的形狀各有不同，千姿百態(tài)，有尖、圓、扁、破、渾，有橫有豎、有濃有淡、有虛有實(shí)。在中國(guó)山水畫(huà)當(dāng)中是以線為基礎(chǔ)，在這些筆墨元素之中點(diǎn)則是一張畫(huà)的根本。

中國(guó)山水畫(huà)中的“線”應(yīng)用表現(xiàn)為勾法和皴法。勾法的用筆多以線為主，主要用在輪廓處或者結(jié)構(gòu)明確處。尤其是在畫(huà)山石的時(shí)候勾的用筆直接決定著山石的形態(tài)結(jié)構(gòu)，因此勾法用筆的虛實(shí)、靈活、穩(wěn)重是非常重要的，它在繪畫(huà)山石中起著很大的作用。然而勾法可以用筆中鋒，也可以與側(cè)鋒一起使用，前者更為勁力、爽快、明顯，后者則是為線面相生，和宣紙的表面接觸大，摩擦力有增有減，因此效果也較為豐富多彩。勾法在實(shí)際的繪畫(huà)中又分為粗寫(xiě)和精勾兩個(gè)過(guò)程才可以完成對(duì)山石的塑造。其次勾也要與皴、擦、點(diǎn)、染相互配合才可以發(fā)揮自身的獨(dú)特作用，猶如獨(dú)木不能成立這一說(shuō)法。“皴”一般是用來(lái)表現(xiàn)山石和樹(shù)皮等的質(zhì)地、構(gòu)造、紋理等等，“皴”主要可以分為折帶皴、斧劈皴、披麻皴三種，其次還有云頭皴、荷葉皴、亂柴皴、米點(diǎn)皴等支類(lèi)的存在。其中折帶皴主要包括鐵線折帶、馬牙皴、側(cè)鋒折帶；斧劈皴的種類(lèi)稍微多一點(diǎn)，它主要是用來(lái)表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)的石頭，大概有小斧劈皴、大斧劈皴、雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、丁頭皴等；披麻皴則包括有長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴、解鎖皴、牛毛皴等，它主要用來(lái)表現(xiàn)的對(duì)象多為土質(zhì)的山丘、坡岸等比較松散的山石。后面分支皴法中的云頭皴和亂柴皴則是要在與斧劈皴和披麻皴的結(jié)合下應(yīng)用，干濕剛?cè)峄槿诤希幻c(diǎn)皴則是一種特殊的山石表現(xiàn)技法，實(shí)際上是畫(huà)師放棄了對(duì)山石質(zhì)地的塑造，從山的形狀、植被等的角度來(lái)用點(diǎn)子疊積形成的大小、虛實(shí)畫(huà)面。

山水畫(huà)中的“面”應(yīng)用則多表現(xiàn)在擦和染兩個(gè)方面。中國(guó)山水畫(huà)主要講究的是“片”的處理，字典中“片”和“面”的意思是相同的。首先，擦法，主要是要發(fā)揮毛筆的松柔的特性對(duì)勾皴的山石進(jìn)行質(zhì)渾和蒼莽的表現(xiàn)。皴法輕重相間、快慢有序，變化靈活多端。其主要是對(duì)畫(huà)面中光滑、單薄、輕浮等不足的地方進(jìn)行協(xié)調(diào)添加的補(bǔ)救。其次，染法，其作用主要是表現(xiàn)在中國(guó)山水畫(huà)中豐潤(rùn)筆墨、協(xié)調(diào)畫(huà)面、調(diào)和氣韻，主要分為潮染和渲染。前者是讓將要染的部位干了定形之后再噴濕，隨著濃淡漸漸加染，直到效果滿意為止，用筆則濕潤(rùn)而不露筆痕；后者則是在墨稿干了之后先局部在全局的依次作畫(huà)。渲染和潮染在平時(shí)的作畫(huà)中也可以結(jié)合使用，把握他們各自不同的特性，靈活的發(fā)揮。

山水畫(huà)中擦、染也可以說(shuō)成是勾、皴、點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)的平臺(tái)和軌跡，“點(diǎn)”的密集可以成“勾”，“勾”和“皴”的密集也可以成為“面”。在胡云斌的《平面構(gòu)成》中這樣認(rèn)為：“‘面’從數(shù)學(xué)的角度上講，是線的運(yùn)動(dòng)軌跡，通常情況下，點(diǎn)的密集也能成線，線的密集便是面。”

點(diǎn)、線、面的構(gòu)成觀念與中國(guó)山水畫(huà)相互融合、相互影響，點(diǎn)、線、面同時(shí)也是中國(guó)山水畫(huà)中的最主要的構(gòu)成元素。

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