《玩偶之家》和《青春之歌》女主人公比較研究

摘 要：中西方文學(xué)比較研究是文學(xué)研究的重要課題，《玩偶之家》和《青春之歌》女主人公比較分析是以悲劇為切入點(diǎn)的形象分析。娜拉和林道靜兩個(gè)藝術(shù)形象深入人心，通過對這兩個(gè)人物形象的分析以點(diǎn)帶面開開掘中西文學(xué)的異同之處。在分析典型意義的基礎(chǔ)上，對娜拉與林道靜進(jìn)行全面分析，挖掘兩者悲劇根源，分析悲劇創(chuàng)造的根源，總結(jié)娜拉與林道靜對后世文學(xué)創(chuàng)造的影響。

關(guān)鍵詞：娜拉；林道靜；悲劇形象；比較

作者簡介：季晗（1979.8-），男，黑龍江黑河市人，黑河學(xué)院人文傳媒學(xué)院中文系講師，研究方向：文藝?yán)碚摗F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-26-0-01

《玩偶之家》和《青春之歌》是西方與中國現(xiàn)代文學(xué)史上以悲劇形象為主的文學(xué)作品。娜拉與林道靜雖然代表了不同的女性，但是作為比較研究的對象，她們是文學(xué)塑造的經(jīng)典。盡管她們所處的時(shí)代、社會(huì)和國別不同，但都是成功的藝術(shù)典型。在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈地反響。我們把娜拉與林道靜作為研究對象，挖掘悲劇背后的深層動(dòng)因。這種作品之間的比較研究對于文學(xué)形象的塑造具有借鑒性的意義。

一、娜拉的藝術(shù)典型意義

娜拉是易卜生塑造出來的不朽的藝術(shù)典型，在文學(xué)史上，娜拉成為一代女性形象的集體代表。娜拉的形象被世界人民所接受，我國著名作家魯迅先生根據(jù)娜拉的原形續(xù)寫了《娜拉走后怎樣》，天津大劇院2014年10月上演靈感來源于易卜生經(jīng)典劇作《玩偶之家》、由挪威最具盛名的編劇喬恩·弗斯重新撰寫的一部全新室內(nèi)歌劇《娜拉》。由此可見娜拉的藝術(shù)形象具有典型的意義。

易卜生在《玩偶之家》中把娜拉置于家庭主婦的身份上，她美麗善良，深愛自己的丈夫，為了替丈夫治病，在沒有任何辦法的情況下，偽造父親的簽名向人借錢。本以為這一無奈的舉動(dòng)帶來了嚴(yán)重的后果。八年后，剛當(dāng)上銀行經(jīng)理的丈夫海爾茂決定解雇銀行職員柯洛克斯泰，而柯洛克斯泰正是當(dāng)年的債主，債主寫信給海爾茂發(fā)出威脅。海爾茂知道后，生怕此事影響其前程和名譽(yù)，怒斥娜拉是“撒謊的下賤女人”，壞了他“一生的幸福”。當(dāng)債主在娜拉的女友林丹太太（柯洛克斯泰的舊情人）的感化下主動(dòng)退回借據(jù)后，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉，稱她是自己的“小鳥兒”、“小寶貝”，宣稱自己已經(jīng)“寬恕”了妻子。但娜拉已看透了海爾茂的極端自私和虛偽，認(rèn)識到自己只不過是他的玩偶，不再信任他，果斷勇敢地離開了這個(gè)“玩偶之家”，啼笑皆非的情節(jié)讓觀眾認(rèn)識了海爾茂偽善的嘴臉，更深刻的是娜拉的形象，

二、林道靜的藝術(shù)典型意義

林道靜是我國現(xiàn)代文學(xué)史上楊沫塑造出來的典型的女性形象，她的出現(xiàn)代表了中國青年知識女青年追求理想和矛盾復(fù)雜的心理過程。林道靜出身地主家庭，受的是封建階級、資產(chǎn)階級的教育，這樣的出身和教育背景讓她成為革命者的意志具有動(dòng)搖性，但是林道靜生母的悲慘身世和異母的非人虐待，使她有可能成長為革命者的信念無比又無比堅(jiān)定。這種矛盾的出身、奮斗經(jīng)歷和內(nèi)心世界，讓林道靜具有復(fù)雜的心理變化。這個(gè)變化過程分為三個(gè)階段。第一階段是苦悶彷徨階段。她為抗婚離家出走，幻想到社會(huì)上尋找個(gè)人出路，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)使她的希望破滅了，她走投無路，想以死來抵抗現(xiàn)實(shí)的殘酷，這是絕望的抗?fàn)帯Ｍ嘎冻隽肆值漓o內(nèi)心的軟弱。第二階段是追求探索階段。在共產(chǎn)黨員盧嘉川的啟發(fā)教育下，通過對馬列主義的學(xué)習(xí)和實(shí)際斗爭的鍛煉，她克服了軟弱思想，和余永澤徹底決裂，走上了革命的人生里程。第三階段是鍛煉成長階段。在近乎嚴(yán)酷的革命暴風(fēng)雨中，她經(jīng)歷了生與死的嚴(yán)峻考驗(yàn)，克服了小資產(chǎn)階級思想，鑄造了嶄新的靈魂，成為一名自覺的無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士。在這三個(gè)階段中，林道靜實(shí)行了三次決裂。第一次是為求得個(gè)人解放，與封建家庭決裂；第二次是為爭取民族解放，與小家庭決裂；第三次是為整個(gè)無產(chǎn)階級的解放，與舊我決裂。林道靜形象的典型意義，在于說明了知識分子只有把個(gè)人命運(yùn)同國家、民族命運(yùn)結(jié)合在一起，才有真正的前途。

三、兩者異同之處

林道靜和娜拉兩個(gè)文學(xué)形象差異也十分明顯。她們分別是《玩偶之家》與《青春之歌》的女主人公，分別出自楊沫和易卜生，她們有各自的思想和藝術(shù)價(jià)值。

兩者國籍不同、時(shí)代不同、社會(huì)背景不同，也就是說她們所處的典型環(huán)境不同。首先，自然環(huán)境不同，娜拉是家庭主婦出身，深愛自己的丈夫，為丈夫治病，不惜一切，甚至犯法；林道靜出自地主家庭，她深受地主家庭的迫害，生母慘死，又被后母虐待，她心里已經(jīng)與封建地主家庭決裂。其次，社會(huì)環(huán)境不同。娜拉所面臨的社會(huì)是極度私自的社會(huì)，人與人之間是赤裸裸的金錢關(guān)系，到處是人吃人的現(xiàn)象；林道靜面臨的是舊社會(huì)到新社會(huì)的變革，是黎明前最黑暗的時(shí)期。林道靜從猶豫、彷徨到抗?fàn)帯^斗的過程，這個(gè)過程是極其艱難的。她絕望過，她的新生是與新的國家、新的世界一起誕生的。

林道靜和娜拉的出走都是來自于女性意識的崛起和追求女性獨(dú)立的反抗，但林道靜更多的是對于中國舊的封建腐朽的傳統(tǒng)禮教的壓迫，反抗的是封建制度下的家長包辦制度，娜拉的反抗則是追求女性地位反對資本主義偽善者在家庭中的掌控，是為自由而出走。

四、女性文學(xué)的影響

女性文學(xué)是十九世紀(jì)女權(quán)主義背景下產(chǎn)生的文學(xué)思潮，其創(chuàng)作原則是女性作家以女性形象文中心，反映女性生活的文學(xué)作品。易卜生筆下的娜拉是成功的女性形象，娜拉勇敢地與家庭決裂，這本身就是性別意識的覺醒。雖然娜拉沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，沒有一技之長，走出家庭如何生存并沒有得到肯定的答案，但是作為女性獨(dú)立意識的先行者，娜拉的勇敢是值得肯定的。女性觀眾正是通過觀看戲劇認(rèn)識了娜拉，對照自己的生活狀態(tài)開始反思，重新認(rèn)識自己，重新評價(jià)總覺得生活，這就是易卜生對女性文學(xué)的啟蒙作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭漢生. 論易卜生《玩偶之家》中出走的娜拉[J]. 湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)， 2008， 28（9）：57-59.