電影《廣島之戀》

摘 要：電影《廣島之戀》作為一部現(xiàn)代主義電影的經(jīng)典之作，通過敘事語言的時空交錯的表現(xiàn)手法來折射戰(zhàn)爭的可怕與忘卻的重要性。本文從故事主題的多義性——記憶與忘卻，分析了《廣島之戀》所蘊(yùn)涵的現(xiàn)代主義電影特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：廣島之戀；記憶；忘卻

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-26--01

1959年，法國電影無疑是世界電影的大贏家。在這個法國新浪潮時期，西方電影深受法國“新小說派”和“左岸派”、“作家電影”藝術(shù)風(fēng)格的影響，而導(dǎo)演阿侖·雷乃也成為了“左岸派”的領(lǐng)軍人物。他用電影與文學(xué)相互穿插，使得影片在結(jié)構(gòu)上既有文學(xué)氣息，又能在敘事上凸顯創(chuàng)意，并通過對現(xiàn)實(shí)與心理交錯剖析，加深對人物內(nèi)心世界的探索，這正是該影片凸顯創(chuàng)作者獨(dú)特風(fēng)格所在。他憑借由法國新小說派大將瑪格麗特·杜拉斯編劇的《廣島之戀》這部電影成為“作家電影”的代表人物，并獲得戛納國際電影節(jié)評委會大獎，法國梅里愛獎，1979年又被法國電影藝術(shù)與技術(shù)科學(xué)學(xué)院評為“法國十大佳片”之一。《廣島之戀》第一次真正意義上實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與電影相結(jié)合，對電影形式上的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《廣島之戀》采用時空交錯的現(xiàn)代派電影手法，透過一位法國女演員在外遇期間回憶起來的象征性的悲劇愛情故事來折射戰(zhàn)爭的可怕與忘卻的重要性。在影片開頭，法國女演員與日本男子有過一段關(guān)于“忘卻”的對話：男子說：“你在廣島什么也沒有看見。”女的說：“我看見了，我什么都看見了。”而畫面上陸續(xù)展現(xiàn)廣島醫(yī)院、博物館、和平廣場等曾經(jīng)遭到原子彈轟炸后留下的照片和實(shí)物。男的還說“你沒有記憶力”，女的說“我有記憶力”，“我永遠(yuǎn)也不會忘記廣島”。對于戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災(zāi)難，“忘卻”是“必然的”。

二戰(zhàn)時，在內(nèi)韋爾與一名年輕德國士兵初戀的悲劇曾經(jīng)讓她痛不欲生，隨著時間的流逝，已逐漸“忘卻”了，但在廣島，她所看到的戰(zhàn)爭悲劇，以及與日本男子的短暫戀情，使她慢慢記憶起了過去。“他慢慢地在我身邊冷了，他可是死得真慢吶……他死的時刻我真的想不起了，因?yàn)椋粌H在當(dāng)時，就在后來，在后來我也只能說，只能說在那尸首和我的身體之間，我實(shí)在找不到有任何的區(qū)別了，只能在那尸首和我的身體之間找到相似的地方、協(xié)調(diào)的地方——那是我的初戀。”她對眼前的日本男人說，“14年過去了，這雙手怎么樣也忘了，而那種痛苦我也只記得一點(diǎn)點(diǎn)了。雖然今晚我記起來了，”她說，“可是之后我一定又會忘了，全忘了，因?yàn)槊魈斓倪@個時候我就要跟你相隔幾千公里了。”他抱著她：“再過幾年，我會忘記你的，另外一些像這樣的事情，由于那日久成性的習(xí)慣，還會發(fā)生的。我會把你當(dāng)遺忘的舊戀一樣，記起了你，我會怪自己健忘又想起這些事情，我早就明白……”女演員對她初戀的悲劇究竟該“記憶”還是該“忘卻”？要振作精神向前看，去創(chuàng)造新的生活，然而對刻骨銘心的初戀的“忘卻”確又很難的。法國女演員的回憶雖然痛苦，但是將內(nèi)心的痛苦傾訴和釋放出來，正是為了放棄。

女演員自始至終都在重復(fù)的一句話就是“你看我把你忘了”。 而當(dāng)她遇到了這個日本男人，她再一次陷入瘋狂的邊緣，她到底該接受還是該避免再一次忘卻。她試圖通過在廣島找的新的愛情去遺忘掉那段早已深深烙在心上的陰影與痛苦。然而在一番掙扎和斗爭之后，她又陷入更深的悲痛之中。她愛這個男人，也渴望得到他的愛，并想以此來懷念她曾經(jīng)所經(jīng)歷的痛苦與快樂，或者用理性來使自己保持清醒。拒絕記憶就是忘卻，而忘卻則是背叛，那么再一次陷入瘋狂豈不更是對兩個男人（已逝的德國兵與自己的丈夫）精神與肉體的雙重背叛？廣島的原子彈爆炸紀(jì)念館一再提醒人們，忘卻意味著背叛，意味著歷史的重演。

《廣島之戀》從影片的主題說來，無論是“愛情與反戰(zhàn)”還是關(guān)于“記憶與忘卻”，影評者都不能給出一個簡單而明確的定論，各種理解都無法將影片的主題詮釋得淋漓盡致，其人其事的風(fēng)味與魅力，正是來自于欣賞者的不斷發(fā)掘和了解的過程。也許這正是影片的價值所在。正如導(dǎo)演雷乃所說，“整部影片是建立在矛盾基礎(chǔ)之上的，包括必然的、可怕的遺忘的矛盾，一個在集體的、巨大的悲劇的背景上出現(xiàn)的個人的辛酸而渺小的命運(yùn)之間的矛盾。”

而從藝術(shù)手法上來看，影片一反傳統(tǒng)電影的線性敘事，而是依據(jù)人物的意識和潛意識流動來支配時空的變化。女演員的心理意識，畫面在現(xiàn)實(shí)、回憶、夢幻、錯覺、想象，還有潛在意識和精神驛動之間跳來跳去，呈現(xiàn)一種復(fù)雜交錯的狀態(tài)，這也正好體現(xiàn)了左岸派電影的特點(diǎn)。

所以說《廣島之戀》為“作家電影”在藝術(shù)領(lǐng)域中開拓并引領(lǐng)了“藝術(shù)電影”，拓展了電影敘事語言的空間，從而對世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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