李煜、李清照詞風(fēng)之異同及其變化原因思考

摘 要：在我國古代文化史上，如果提起李煜、李清照，相信很多人都會被他們的才華所折服，同時也會為二人的命運所感嘆，在那個年代，國仇與家恨賦予了二人詞句不同的悲劇色彩，而這也賦予了他們詩詞一種無法言說的魅力。而本文就同為婉約派的李煜、李清照通過對比分析二人詞風(fēng)之間的異同以及其詞風(fēng)變化的原因。

關(guān)鍵詞：李煜；李清照；詞風(fēng)異同；變化

李煜和李清照作為婉約派的代表人物，皆因善寫愁情而被稱之為婉約派的正宗。若翻開他們二人的詞集，則可以發(fā)現(xiàn)二人有較多的作品都在言愁寫恨，那種難以言喻的愁情與思緒都在他們的筆下變得可感可知。二人在中國文學(xué)史上的地位也是不言而喻的，前人對李煜就有“詞中之帝”稱贊，而李清照也被稱之為“冠絕”有宋一代。但是，由于二人所處的環(huán)境、地位的不同，也使得二人的作品所表達(dá)的愁緒也各不相同。

一、李煜、李清照詞風(fēng)之異同

李煜雖為一國之君，但是卻無心爭奪權(quán)力，他精于書畫、工于詩文，詞被冠為五代之冠。他創(chuàng)造過花前月下的《菩薩蠻》，也創(chuàng)造過華麗優(yōu)美的《浣溪沙》。而出生在宋代的李清照，也有著類似的經(jīng)歷，她經(jīng)歷過繁華與幸福，最后也經(jīng)歷了國破家亡。而她的詞也從少女情懷的《點絳唇》變化到無限愁苦的《聲聲慢》。而筆者也就其經(jīng)歷以及詞風(fēng)之間的相同與不同作出了簡單的分析：

（一）李煜、李清照相同之處

張璋先曾生說過：“李煜、李清照他們的詞，雖各有千秋，但風(fēng)格是相似的”[1]。

1.選題的相同

李煜和李清照二者在作詞的取材上十分相似，李煜身在帝王家，而李清照也出身于官宦世家，二者身份的都較為高貴，因此在前期的創(chuàng)作上，二者使用最多的題材就是“情”。例如李煜的《長相思·一重山》，李清照的《醉花陰》等。

2.表現(xiàn)風(fēng)格相似

李煜和李清照在表現(xiàn)風(fēng)格上十分相似，二者所創(chuàng)造的詞，在表達(dá)情緒時都十分的情真意切，并且在表達(dá)愁緒時都善用白描的手法。例如李煜的“春花秋月”、“一江春水”、“往事知多少”等都是白描的表現(xiàn)手法，而李清照“獨自怎生得黑”、“才下眉頭，卻上心頭”等也是白描的手法。

3.辭藻、意境的相同

婉約詞其重要的特點就是對文字的把握，文字的把握程度直接影響到詞的意境的描繪。李煜和李清照二者在創(chuàng)作前期，詞中所表達(dá)的都是一種舒適、恬靜的意境，使讀者為之傾倒。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？ 知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦”這首李清照的《如夢令》，對于辭藻的應(yīng)用就十分的恰當(dāng)，通過花的凋謝來感慨自身年華的老去。同樣在李煜的詞中也很容易發(fā)現(xiàn)與之相似的地方，二者表達(dá)的手法都是以小變大，通過微笑平常的事物變現(xiàn)出想要表達(dá)的情緒。

（二）李煜、李清照不同之處

1.身份的差異導(dǎo)致詞風(fēng)的不同

李煜、李清照其因其各自身份以及所處的環(huán)境不同，導(dǎo)致創(chuàng)作過程中也會存在著差異性。李煜是一國之君，而李清照則是已為人婦，二者在表達(dá)的角度上就有著本質(zhì)上的差異性。在李煜的《浣溪沙》中就通過詞句表現(xiàn)出了宮廷生活的奢靡，“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”相比于李煜而言，李清照的詞就顯得十分清新，例如在她在對丈夫四年中寫下的《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

2.表達(dá)的愁緒不同

李煜、李清照在后期的創(chuàng)造中，二者雖然都經(jīng)歷過比較大的波折，但是所表達(dá)的愁緒卻是不一樣的。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”李煜在后期表達(dá)的是對亡國的愁苦以及思念，而李清照看見的卻是百姓的疾苦以及個人的凄慘“物是人非事事休，欲語淚先流”。

二、李煜、李清照詞風(fēng)變化的原因

李煜和李清照二者詞風(fēng)變化的主要原因就是時局以及生活帶給他們的重創(chuàng)，對于二者而言，后期的凄苦悲慘在他們后期的創(chuàng)作中就有著明顯的體現(xiàn)。而筆者也就二者詞風(fēng)變化的原因分別作出了分析：

（一）李煜詞風(fēng)變化的原因

對于李煜而言，他是從一國之君淪為了階下囚，在他在位的十五年間，他是一國之君享盡富貴，看盡風(fēng)月，也正因為這樣在他淪為階下囚后才會感受的到巨大的打擊。這也使得李煜后期的創(chuàng)作與前期的風(fēng)花雪月不同，他后期的詞就變成了懷念亡國、表現(xiàn)愁苦上，從他創(chuàng)作的《破陣子》中就能看出其詞風(fēng)的變化，“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。”在這首詞中，我們能明顯的看出李煜對故國的思念之情以及深深的自責(zé)。李煜經(jīng)過“亡國之痛”改變了他的詞風(fēng)，從前期的奢靡、男歡女愛到后期對故國的后悔和思念。

（二）李清照詞風(fēng)變化的原因

李清照的身份雖然比不上一國之君的李煜，但出生也算優(yōu)渥，可是一夕之間就成了國破家亡的凄慘生活。恩愛的丈夫病故、金兵南下，這一系列的變故是造成李清照詞風(fēng)變化的主要原因。李清照前期所表達(dá)的愁緒大多是對丈夫的相思之愁，而后期卻是對亡夫的思念、處境凄涼的感慨以及對國家的憂思。在翻讀她后期的詞時，我們都能感受到深深的悲傷，在《武陵春》中就表現(xiàn)的淋漓盡致。“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”

三、結(jié)語

“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”這是后人對二人的贊美[2]。二者在經(jīng)過一系列的變化后，其詞風(fēng)的變化只要翻看詞集就能發(fā)現(xiàn)，但是，無論如何，二人在文學(xué)的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。

參考文獻(xiàn)：

[1]何雨凡，汪太偉.李煜、李清照詞風(fēng)之異同及其變化原因探析[J].貴州師范學(xué)院學(xué)報，2015，31（4）：46-50.

[2]李朋.李煜和李清照愁情詞的比較[J].黃岡職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報， 2013， 15（2）： 72-75.