中國(guó)磁州窯系器物與韓國(guó)粉青沙器裝飾的比較研究

本文主要研究磁州窯系器物與粉青沙器裝飾的異同，分析了兩者的化妝土使用的原因、裝飾技法、紋樣。通過(guò)研究磁州窯系器物與粉青沙器裝飾上的共性與不同，表明粉青沙器的發(fā)展受到磁州窯系的影響。

白化妝土使用原因的比較研究

中國(guó)宋代磁州窯利用白色化妝土與深色胎質(zhì)的反差，創(chuàng)造出對(duì)比強(qiáng)烈、明快活潑的裝飾形式和多種裝飾技法。化妝土的使用表現(xiàn)出了器物灰與白、黑與白的對(duì)比和灑脫、清新的裝飾效果，不僅美化了產(chǎn)品的表面，而且發(fā)揮了裝飾背景的媒介作用。

粉青沙器開(kāi)始使用化妝土的裝飾技法具有突然性。其興起、發(fā)展、衰落的時(shí)間大致是中國(guó)的明朝（1368-1644年），當(dāng)時(shí)中國(guó)以景德鎮(zhèn)為中心開(kāi)辟的白地瓷器成為整個(gè)世界陶瓷文化發(fā)展主流和主要審美趨勢(shì)，但此時(shí)磁州窯系仍然采用裝飾之前在坯體施用白化妝土的工藝技法，裝飾技法也繼續(xù)施用白地黑花、白底赭彩，以及刻花、剔花。

基于考古現(xiàn)狀分析，推測(cè)粉青沙器施用白化妝土的背景因素包括：（1）磁州窯瓷器工藝的影響。（2）中國(guó)陶瓷文化的變革。中國(guó)陶瓷的審美和發(fā)展影響著半島陶瓷的生產(chǎn)，但由于當(dāng)時(shí)技術(shù)和材料等因素的限制致使他們無(wú)法制作出品質(zhì)高的白瓷，只能用化妝土對(duì)器表進(jìn)行裝飾來(lái)達(dá)到青花白地的透亮效果，因此朝鮮半島的陶瓷工匠利用了白化妝土這種技法。可以說(shuō)粉青沙器不僅深受宋元明的先進(jìn)陶瓷工藝技術(shù)的影響，而且是當(dāng)時(shí)中國(guó)陶瓷文化審美觀演變的直接表現(xiàn)。

綜上，兩者使用化妝土主要及最初目的都是彌補(bǔ)陶器胎質(zhì)粗糙、胎色較深等缺陷。磁州窯以胎表變光潤(rùn)潔白為目的而施用化妝土的說(shuō)法與韓國(guó)陶瓷界認(rèn)同的粉青沙器用化妝土裝飾的背景因素一脈相承，可以說(shuō)沒(méi)有白化妝土的使用就沒(méi)有這兩種陶瓷類型。

裝飾技法的比較研究

磁州窯工匠們用他們的智慧實(shí)現(xiàn)了用簡(jiǎn)潔的黑白對(duì)比表現(xiàn)紛繁空間世界的裝飾手法。主要裝飾技法有：劃、刻、剔、印塑、繪畫及彩釉等，劃、刻、剔中又包含了眾多具體裝飾手段。粉青沙器的裝飾技法形式多樣，有鑲嵌、印花、剝地、陰刻、鐵花、刷毛紋、浸泡粉等技法。

1.磁州窯的白釉剔花、白地黑花技法與粉青沙器的剝地、陰刻

磁州窯剔花裝飾最為流行是在11-12世紀(jì)。剔花是在掛有化妝土的坯上剔刻花紋，利用化妝土與色釉、坯胎質(zhì)地及燒成后顏色的不同使紋飾顯露出來(lái)。

日本學(xué)者把剝地、陰刻技法稱為“刷毛目”或者“搔落手”，這種技法技法多用于扁瓶的裝飾。粉青沙器的裝飾大膽的省略了寫實(shí)的手法，紋樣更為抽象化。

2.印花技法與珍珠地劃花、黑釉跳刀刻花技法

日本學(xué)者把磁州窯系產(chǎn)品的黑釉跳刀刻花技法稱之為“飛白紋”、“千點(diǎn)紋”。這種裝飾技法在唐代多裝飾在黃釉器物上，宋代則裝飾在黑釉器上，有些黑釉產(chǎn)品的口沿加飾白邊，這種形式日本陶瓷界稱“白覆輪”。

磁州窯系珍珠地劃花、黑釉跳刀刻花技法與粉青沙器印花技法的區(qū)別在于：粉青沙器的紋樣平面感較強(qiáng)即平鋪無(wú)主題，而磁州窯系產(chǎn)品紋樣層次感強(qiáng)且有主體感。

3.鐵畫技法與白釉釉下黑彩彩繪

白釉釉下黑彩技法是利用毛筆蘸取鐵質(zhì)黑色繪料在泥坯上進(jìn)行繪制，是磁州窯最突出的藝術(shù)成就。而十五到十六世紀(jì)粉青沙器的鐵花技法也是在器物施白色化妝土之后，用毛筆以氧化鐵原料畫出多種紋樣，這一技法又稱“繪刷毛目”、“繪三島”、“鐵繪”。

裝飾紋樣的比較研究

磁州窯裝飾內(nèi)容帶有鮮明的民間色彩，常見(jiàn)的紋飾題材是以寫實(shí)為基礎(chǔ)的人物、動(dòng)物、植物、民間傳說(shuō)和文字等。粉青沙器的紋樣則簡(jiǎn)單明了，平面且抽象化，裝飾性強(qiáng)，紋飾主要是植物紋、動(dòng)物紋等。

從兩種產(chǎn)品遺留器物來(lái)看，器物裝飾運(yùn)用的相同形式法則包括：開(kāi)光法、分割法、二方連續(xù)的組成形式、對(duì)比法。開(kāi)光法是用一定的外輪廓形，劃分出裝飾面，使它成為主要的部位，運(yùn)用開(kāi)光法可以達(dá)到突出主體，增加層次的效果。分割法使裝飾面產(chǎn)生不同的區(qū)域，使紋樣之間產(chǎn)生間隔，達(dá)到裝飾上的節(jié)奏和韻律美。磁州窯系器物與粉青沙器通常用弦紋作為分割線。二方連續(xù)通常使用在輔紋的裝飾中。黑白對(duì)比是其對(duì)比法的主要體現(xiàn)。

小結(jié)

磁州窯系產(chǎn)品出現(xiàn)早于粉青沙器幾個(gè)世紀(jì)，為此有學(xué)者否認(rèn)兩者之間的聯(lián)系，但從高麗時(shí)代朝鮮半島出土的中國(guó)磁州窯系器物來(lái)看，制瓷業(yè)對(duì)粉妝技法已有一定程度了解和熟悉，推測(cè)朝鮮半島工匠應(yīng)該是很早就了解這種技法，但是沒(méi)有運(yùn)用，因?yàn)樵诖酥鞍雿u的高麗鑲嵌青瓷的輝煌，占據(jù)了整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，中國(guó)陶瓷引發(fā)的白瓷的流行趨勢(shì)使得他們使用粉妝。

通過(guò)以上的研究，我們可以看出使用化妝土后對(duì)坯體進(jìn)行裝飾，再施透明釉的工藝操作流程是磁州窯系產(chǎn)品和粉青沙器的一大共同點(diǎn)。同時(shí)兩者明顯所傳遞的美的感受是不同的，可以看出磁州窯系器物典雅端莊，粉青沙器則追求自然質(zhì)樸之感。但兩者都是適應(yīng)當(dāng)時(shí)廣大中下層民眾需要的“物美價(jià)廉”的產(chǎn)品，也是大眾人民自己創(chuàng)造的民間藝術(shù)。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院）