貴在貼心的書藉設計思考

中國設計者經過十幾年的不斷創新和探索，在書藉設計方面已經取得可觀的成就。通過書藉設計實踐發現，在琳瑯滿目、數目成千上萬的書籍中，吸引作者第一印象的不是作品本身，而是承載作品的外觀及封面設計，作者看不看作品，首先認同的是封面及外觀美感。其次才是關注作品內容。因此，中國書籍設計者最近幾年來對書籍設計有了進一步認識和提升，拋棄了那種“酒香不怕巷子深”的傳統觀念，只要作品內容好，不對外觀進行美的設計的偏見認識有了改變。用美的設計吸引讀者去看，去讀才是讓提升全民閱讀的重要前提。中國每年出版新書已達20余萬種，然而，稱得上“美”的書并不多。世界對最美的書的評審要求是，強調書籍整體的藝術氛圍，封面、扉頁、目錄等在美學上保持一致，設計形式適合書籍內容，在制作上達到最高的藝術水平。中國最美的書的評審標準既要與“世界最美的書”的評選要求相接軌，又要反映中國的實際狀況，希望借此研究從而推動書籍設計與圖書內容的完美結合，為中國的圖書設計走向世界建立平臺和窗口。面對閱讀文化的變化，出版從業者要適時地做出調整，站在讀者視角上，設計師更應當在如下方面進行反思和改進。

美觀+貼心

書籍設計要有自己獨有的藝術風格，同時藝術形式要給人美的感覺，并且要讓作者、讀者、出版社三個方面貼心，才能達到設計的效果。良好的書籍設計能夠讓看到它的人美到心底中，此時無聲勝有聲。當品味作品的內容后，良好的外觀形象與內在的文化品味，在讀者記憶中留下銘刻在心的那種感性之美，仿佛在與作者對話，或是自己就身處在作品之中，或是作品中某個人，身處作品中某一地。這種貼心之美才是作品的最終目的。在閱讀中欣賞，在欣賞中品味，把無聲的書籍融入在鮮活的生命中，讓有些作品伴隨讀者一輩子，從每個字、每一頁、每個符合，每一種色彩等，都讓讀者難以忘懷，從外到里都愛不釋手，整體傳達出書籍的文本內涵與書卷之美。能夠幸運地實現從單純的設計者向創作者轉型，進而通過創作書籍與讀者分享自己的感受，是一種特殊的幸福。現在，書籍設計不僅僅表達的是一種藝術之美，而且關切著一本書的“命運”，沒有市場的書籍往往會被人們遺忘，良好的設計卻是喚醒人們讀書的欲望。

時尚+文化

一本書代表一個世界。書籍設計師的角色就是講故事的人，不同的設計師就會呈現不同的特點，當今中外書籍設計藝術的潮流也正在發生巨大演變。書籍設計中的傳統與創新、東方與西方，在設計界曾引發了很多討論。跨越東方與西方字里行間的時空隧道，時尚與文化成為離不開的話題。對此，中國書籍設計圈的領軍人物設計家呂敬人認為，中國的傳統書籍設計形態非常豐富，元代的印刷本、明代的繪畫本、民間的木刻本、年畫，旋風裝、卷軸裝等，都是書籍藝術的手段。這種傳統是通過創新留下來的。書籍設計師不要被傳統的模式所綁架，但絕不可能從傳統文化的土壤當中剝離開來。世界各國都在現代語境下尋找新的途徑。交流討論的目的，就是尋找中國當代書籍設計的道路和方法，用中國現代的、國際化的視覺語言來表現中國博大精深獨有的傳統文化。使中國文化從文化輸入走向文化輸出，讓世界了解中國，也讓中國成為文化強國，引領時尚風潮。而不是讓博大精深的中國文化沉睡淹沒在世界文化的海洋中，書籍設計在某種程度上推動了文化傳播。

特色+個性

中國近幾年來看出現有許多書藉設計大師的作品，并且受到各界好評。南京師范大學出版社美術編輯室主任、江蘇省版協裝幀藝術委員會主任朱贏椿就是其中代表人物之一。其設計的《不裁》、《蟻囈》在2007年、2008年相繼被評為“世界最美的圖書”，更多的圖書獲選為“中國最美的圖書”。其設計作品突出特色與個性，受到國內讀者的歡迎。

《平如美棠》的副標題是“我倆的故事”，其封面設計如圖1所示。87歲時，作者饒平如老先生患有老年癡呆癥的妻子美棠去世。之后有半年時間，他無以排遣，每日睡前醒后，都是難過，后來終于決定畫下他倆的故事，他覺得死是沒有辦法的事，但畫下來的時候，人還能存在。對此，朱贏椿的設計將文圖共冶一爐，最大限度地保留了原稿風貌，又恰到好處地以裸脊鎖線和毛邊本的裝幀體現出了饒平如文字的年代感。朱贏椿為美食專欄作家殳俏量身定制的《元氣糖》，是一本任何人拿到都會情不自禁“哇”一聲的書。封面和封底的材質摸起來像是一顆軟綿綿、顫呼呼的水果軟糖，讓書籍不再只是文字的載體，而從外觀和觸感上配合文字完成了表達。殳俏相信，愛美食就是愛生活，愛吃就是愛生命，吃貨們從這本書中收獲的是雙重的心滿意足。《一個一個人》被稱為“顛覆了整個設計的理念”。因為這是作者申賦漁的個人紀傳體斷代史，所以這本書設計靈感源于“破損斑駁的舊書”，喻指光陰的流逝。故意做舊，書的封面反貼、用水筆添寫了書名等，內頁還充滿了筆記、點菜單、大前門煙盒紙、圖書館的印章等圖案。朱贏椿通過設計，將時間感、書籍之美、哀而不傷的尊嚴融合在一起。《肥肉》作者集朱贏椿、沈昌文、鐘叔河、麥家、蔣方舟、張嘉佳、蘇童、池莉等名家散文作品，書中囊括這幾代人的胃，比世間所有的檔案，都更懂中國。書名沒有出現在封面上，封面封底上只印著一塊油亮的肥肉，足夠醒目，使讀者一看就能明白這是一本什么書。為了某些“暈肥肉”的讀者，朱贏椿還在原著中特別地準備了可以讀者自我設計的第二封面。

視覺+體驗

視覺時代，書籍設計的發展是讀者讀書習慣和市場決定的必然結果，如果說書的內容是書的第一文化主體，那么書籍設計則是書的第二文化主體，因為視覺是吸引讀者體驗的第一反應。中國書籍設計從幾十年前被審美遺忘而閑置的荒地開始，到現在甚至大量培養著高等平面設計人才，通過設計將實用配件用來表現審美主題。因為審美趣味的改變，以前被擯棄的雜花野草也可變身奇葩異卉，形成一種別樣的美。人們從材料工藝、裝訂方式的突破中，不斷拓展新的美域。中國的書籍設計要反思，在每年幾十萬書籍大多只有一張漂亮的臉，缺乏內在的表現力量。書籍是空間的藝術，它像一個建筑物，在建筑里需要有各種信息支撐。

總之，書籍設計師就是讀者與作者之間的媒人，讓書和讀者能夠相互交流體驗。重視書籍設計，更要力戒“過度設計”。大音希聲，用最低的成本做出最好的效果，看不出設計的設計才是最好的設計。要提高平裝書的裝幀水平，推動平裝書的整體水平提高，中國才稱得上書籍藝術的強國，從而在世界中成為文化強國，世界上最大的文化輸出國，才能讓中國文化影響世界，才能更好讓世界人民了解中國。

（作者單位：鄭州輕工業學院）