人的視覺規律在現代設計中的體現

人在看到任何事物時都會通過其形狀及特征建立起認知過程，當設計符合人對事物的視覺規律時，才能發揮人的視覺功能，起到事半功倍的效果。

在傳統造物和現代設計中，優秀的設計師們都會在某種視覺規律的引導下創造美的作品，這其中就包括我們生活中頻繁接觸的女式手包。手包設計的目的是以鮮明的形態刺激人們的視覺，從而引導消費者取得心理共鳴。造型作為一種形象語言媒介，比色彩更加簡單有效，所以本文主要分析女式手包造型設計上人的視覺規律的體現。

歷史上，手包設計和生產技藝與同一時期的手工藝技術和社會文化發展息息相關，但是在造型藝術中有一條永恒的定律就是，優秀的作品一定會在視覺上帶給人美的享受。客觀存在的外部輪廓和內部空間安排是手包造型表現的主體，外部造型式樣越清晰、形狀的秩序越規律、越概括，人們的視覺感知強度就越大，判斷也越敏感。所以很多經典的手包在外部式樣的設計上都帶給我們良好的啟發。

1. Celine Luggage波士頓系列手袋

人們對形狀的情感總是在幾何形與自由形、人工造型與自然形狀之間協調平衡，導致自由形與幾何形結合，抽象造型與具象造型結合，幾何裝飾與擬形裝飾結合。這樣的形式在手包造型中也常有體現，以Celine Luggage波士頓系列手袋為例。它是Céline皮具系列中最重要的款式之一，自2007年上市后受到諸多好評，這不僅源于手袋從里至外最上等的材料和高水準的手工技藝，還源自其造型及線條的完美設計。

（1）水平方向的平衡

首先，Cline Luggage手袋有著明顯的外部幾何輪廓，根據“一切知覺都傾向于最簡化的式樣”，在視覺識別上人會自動將其基本形態提煉為一個五邊形，且兩側對稱，規則形態的提煉增強了我們對它的識別與沉淀記憶能力。

水平方向上，側面向外傾斜，產生一種向兩側擴張的動感，但是下方向內收回，由此產生向中心收縮的態勢。所以在水平方向上，整個手包得到了一種動感的平衡。

豎直方向上，因為事物的形狀會產生方向，并且具有明確結構線的事物都會產生沿結構線方向的力。手袋側面兩個倒三角形因為上大下小的擺放，沿著結構線方向視覺會產生一種內傾的下垂力，但是提把部位未封閉的曲線看上去似乎是一條向上伸展的拋物線，給人一種垂直上升的運動感，產生一個向上踴躍的力，這些能動因素結合在一起使手包整體達到一種巧妙的平衡狀態。

（2）曲線造型的提煉

手包正方形區域內集中了大部分的細節裝飾，細節的刻畫都通過凸起的形式體現，根據人的視覺規律，凸起的圖形會被識別為形象。凸起的把托、前附帶拉鏈以及兩側的裝飾曲線恰好組成一個充滿趣味的人臉，在設計的表現上以規則的外表與柔軟的曲線產生一種驚喜的對比與互補。

手袋的臉部曲線讓人感到舒適且富有韻律，仔細分析其特征可以發現它的彎曲點與彎曲走勢完美契合了人體脊柱S形曲線的四個生理性彎曲（如圖1-2，人體脊柱旋轉180°），即頸和腰曲凸向前，胸和骶曲凸向后。

曲線在藝術造型中表現為無定形，非規則的。一切生物形狀都是自由形狀，呈流暢的曲線波狀，非規則但有秩序，多樣又統一。曲線以其活潑流暢的特征使視知覺愉悅，它富于變化，流暢舒展，富有彈性。尤其是從生物形態中提取出的曲線最具運動感、節奏感，使得物體更富有生命力。所以自然生物的曲線也是所有線條中最具吸引力、最優美且最富魔力的線條。

Celine的波士頓手袋在整體的視覺設計上采用了在幾何體的框架結構中穿插自由的生物曲線裝飾，既有活潑的情感化生命的具象再現，又有規則的理智化的幾何抽象表現，這樣的組合設計可以使形狀的形式情感得到和諧統一。

2. 芬迪VANITY BAG

（1）平衡與動勢

芬迪VANITY BAG上市后就成為全球貴婦中最暢銷的手包款式， VANITY BAG是個很明顯的對稱手包。雖然元寶造型使得它的著地面積很小，但并沒有給人帶來不穩定感，反而因為底部的弧圓造型以及其式樣結構的頻閃節奏使得其擁有一種逐漸上升的感受。

（2）簡化與提煉

初識Vanity Bag我們會感覺其曲線造型稍復雜，但是當閉上眼后還是能夠很清晰的回憶出其造型輪廓。這是因為它的整體式樣進行了簡化設計，結構特征很少，可以被簡單的歸納為大弧套小弧，整體式樣明確簡單。視覺過程具有把握事物突出特征和參照知覺概念的特點，可以將復雜的形態通過其突出式樣進行簡化提煉，所以在視線離開該包后還是能夠較清晰的回憶起其形態特征。

通過以上兩組樣包的分析，可以發現在進行手包設計時，要密切結合人眼的視覺規律，通過平衡、簡化、運動、空間等因素合理造型。正如勒·柯布西耶在1949年的《模塊化》一書中提到的，“原則上，輔助線不是一個預先設定的規劃，在一個特定形體中選擇它們依據的是形體自身的結構需要，這些結構是已經被事先闡明了，事先已經完全真實的存在了。各種輔助線僅僅只是在幾何平衡的意義上建立了順序和明晰的關系，以達到或要求獲得一種真正的純正關系。”所以利用輔助線來分析各種產品設計也只是為了方便我們理解，是基于美的視覺，我們才選用了這樣一種工具來輔助分析，當然有些時候我們也可以通過它來創造美。

時代的發展不斷地給女式手包設計提出新的要求，人們生活品位的提高不斷向設計師提出新的挑戰。但是無論時間如何推移，文化藝術、科學技術如何進步，人們視覺情感和審美觀念的深化是手包設計語言逐漸深入的主體要素，所以根據視覺規律，女式手包設計中的題材往往是重復循環再現的，只是每次出現，設計師會根據時代的特征賦予這些題材一些新的元素，但最終都會使其形式情感達到和諧統一。

（作者單位：北京理工大學 設計與藝術學院）