基于“藝術是現實”觀點探討影視動畫的虛擬現實性

唯美主義代表人物王爾德曾說過“生活模仿藝術，生活事實上是鏡子，而藝術卻是現實的。”影視動畫是藝術的一種，基于王爾德的觀點影視動畫也是現實的，但是影視動畫是眾所周知的虛擬的存在，本文從影視動畫的虛擬現實性說起來論證影視動畫的現實性。

動畫，即我們現在經常在網絡、電視上看到的種影視藝術，將許多靜止的畫面連續播放，利用人眼的視覺暫留而形成的角色在運動的感覺，賦予無生命的畫以生命。所以動畫可以說是使用繪畫的方式，來創造生命的種藝術。動畫是門綜合藝術，每個動畫的制作都包含了繪畫、攝影、音樂、文學等，所以動畫可以說是集合了繪畫、漫畫、電影、攝影攝像、音樂、數字媒體、文學等眾多藝術門類的綜合藝術表現形式。動畫誕生于20世紀20年代的英國，而后在美國興盛起來，動畫是唯一一個有確定的誕生日的藝術，它誕生于1892年10月28日的巴黎著名的葛萊凡蠟像的放映光學影戲，埃米爾-雷諾就是它的父親。動畫經過了百年多的發展，現在動畫已經有了已經有了較為完善的理論體系和產業體系，動畫一直以來都有著獨特的魅力深受人們的喜愛。

時至今日，動畫已經有了很大的發展，許許多多的動畫制作者們努力的創造出了多姿多彩的動畫作品，數量繁多，分類齊全，動畫已經變成了人們日常生活的部分，除了我們去電影院看的動畫大電影和在網絡或電視上看到的動畫片，還有網站上的各種動態圖片，各種動畫效果的頁面文件等，可以說動畫豐富了人們的生活，動畫具有生動夸張的特性，受到大家的熱愛。

動畫的種類很多，但在這里我主要要說的就是影視動畫，即般來說的大家平時看的動畫片。大家眾所周知的是動畫的虛擬性，超現實性。動畫可以神奇的將一切在現實生活中不可能發生的事情表現出來，花和草會跳舞，動物會開口說話，人可以長翅膀在空中飛翔，現實生活中無法實現的場景在動畫片中可以說是司空見慣，這就是動畫的虛擬性，可以說虛擬性是動畫的最本質特性，也是動畫所擁有的最大魅力，但是我今天想和大家探討一下動畫的現實性，來分析一下動畫的現實性比現實更現實。

客觀來說，所有的文藝類作品都是作者對現實生活的加工再制作，都是源自生活，而又高于生活的，動畫是一門虛幻與現實相結合的綜合藝術，動畫劇本是以現實為基礎，加以幻想創作而成的。動畫藝術的現實性賦予動畫片深刻的文化內涵，使之更具有鮮明的時代感與豐富的人文價值。動畫是虛擬的，動畫的現實性也是虛擬的，但是為什么我們會覺得動畫里的故事真實呢，是因為動畫的虛擬現實性。動畫里的世界是作者根據客觀現實世界改造加工而成的，具有定的邏輯和規律，越是真實的反應客觀世界，就會讓觀眾感到真實，仿佛動畫里的世界是存在的，動畫里的角色是活的，有著真實的思想和感情，是有血有肉的，觀眾被角色的故事吸引，沉浸其中，覺得角色是真實的，這種人們感覺上的真實性就是動畫的虛擬現實性。就比如很多人喜歡玩游戲，像仙劍奇俠傳那樣的武俠游戲，玩的時候就把自己代入到角色里，感受著游戲里的俠骨柔情，還有槍戰類游戲也是一樣，玩家沉迷其中時就仿佛身邊真的有槍林彈雨一樣，還有很多玩賽車游戲的人在玩的時候身體不由自主的隨著游戲中車轉彎而左右傾斜，就是仿佛自己真的在開車一樣，這個類似真實的體驗就是虛擬現實性。

但是這個現實性是虛假的，只是人們的感覺，思維的假象，并不是真正的真實，我在這里要說的并不是動畫的虛擬現實性，而是動畫的現實性。在高速發展的今天，我們的生存已經不僅僅要依靠客觀物質世界了，回想一下自己的

天，是不是有大部分時間都在網絡上度過？網絡的出現讓世界變得更小，我們可以和千里之外的人很方便的視頻通話，我們通過網絡來交流學習娛樂，網絡成了我們生活不可或缺的部分，因此，我們除了在客觀物質世界生存著，還在虛擬的網絡世界生存著，也就是“虛擬生存”，我們的思維感情通過網絡變成了客觀存在的真實，我們生存在這個虛擬的世界里，我們的思維變成了客觀。游戲玩家在游戲里努力生存，認識新的朋友，充錢買喜歡的裝備。網戀的人們通過網絡聊天說著甜言蜜語，留下珍貴的回憶。各種網絡論壇和貼吧里交流著思想，人和人在這里碰出火花。這些都是虛假的嗎，不，這些并不是虛假的，這些思想都留在網絡上，變成了真實。虛擬的生存很大的影響和改變著現實世界，變成了現實世界的一部分。人們的思維僅僅是虛假的存在嗎，不，人類的思維影響和改變著生活，而因為思維意識的超前性，客觀世界已經變得虛假和落后了。

19世紀出生在英國的奧斯卡·王爾德說：“生活模仿藝術，生活事實上是鏡子，而藝術卻是現實的。”這就是說，不是藝術反映生活，而是生活模仿藝術。雖然聽起來匪夷所思，但是其觀點的可取之處在于，在某種意義上，藝術在影響作用于生活，因為藝術是人類思想意識的產物，而人的思想意識引領著人類在現實生活的行為和發展，在精神層面來說，藝術才更加接近人類思維，接近被思維影響的現實生活。人類思維的超前性讓真正的現實生活已經落后了，已經變得落后和虛假了。雖然現實生活是藝術產生的客觀前提和基礎，但當藝術反作用于現實生活，現實生活已經變成了滯后的，不現實的，在當前現實生活之后的現實生活，就是被藝術等所影響的現實生活才是更加真實和符合人們需求的現實。也就是說，當一部動畫電影上映了，上映之前的世界是落后的，上映之后的世界，人們的思維意識已經被動畫所影響，這種影響會帶給現實生活，就像蝴蝶效應樣，由此產生出了新的世界，更加符合人們理想的世界。所以說人類的思維的產物在這個意義上比人類的現實生活更加現實，而動畫也是這樣，動畫的世界是一個虛擬的世界，但動畫的虛擬卻是人們所認為的真實，動畫體現了人們的思想追求，對美好事物的渴望，對世界的思考等，這些影響著大家的現實生活，改變了現實，成為了新的現實。動畫的現實性不光是它的虛擬現實性和物質載體現實性，還有它包含的人們思想意識追求的現實性，以及被動畫所影響之后的世界的現實性。就像動畫周邊玩偶，它們的存在是現實的，當人類思想意識被記錄下來變成了物質保存下來，就都成為了現實。

以最近熱播的動畫片《超能陸戰隊》為例，來探討下影視動畫的現實性。《超能陸戰隊》（Big Hero 6）是迪土尼與漫威聯合出品的第部動畫電影，取材于由Steven T.Seagle和Duncan Rouleau在1998年開始連載的以日本為背景的動作科幻類漫畫。影片由店·霍爾及克里斯·威廉姆斯聯袂執導，瑞恩·波特、斯科特·埃德希特、T·J·米勒主演配音，于2014年11月7日以3D形式在北美上映。國內公映版于2015年2月28日在內地上映。《超能陸戰隊》主要講述未來世界的超級都市舊京山（San Fransokyo），熱愛發明創造的天才少年小宏，在哥哥泰迪的鼓勵下參加了羅伯特·卡拉漢教授主持的理工學院機器人專業的入學大賽。他憑借神奇的微型磁力機器人贏得觀眾、參賽者以及考官的一致好評，誰知突如其來的災難卻將小宏的夢想和人生毀于一旦。大火燒毀了展示會場，而哥哥為了救出受困的卡拉漢教授命喪火場。身心飽受創傷的小宏閉門不出，哥哥生前留下的治療型機器人大白則成為安慰他的唯一伙伴。原以為微型機器人也毀于火災，誰知小宏和大白竟意外發現有人在某座廢棄工廠內大批量地生產他的發明。小宏帶著大白前去報警，大白也處于電量不足的醉熏狀態。但是警察不信，警察要通知小宏的父母，于是他們逃回家中。大白知道泰迪死亡的事實，知道小宏的病因，希望找到能夠治愈其方法。卻發現哥哥死亡原因存在隱情，于是和大白一起去尋找真相。在路上遇到了哥哥的同學們，并且再次被面具男追殺。劫后余生包括大自在內的六個人組成了“超級陸戰隊”，一起強化，尋找答案。然而萬萬沒想到，真相居然是羅伯特·卡拉漢教授因為報復格利商人。因為自己女兒的事件的復仇。在羅伯特·卡拉漢教授面具一切都崩塌了，傳送門里居然還有休眠的女性生存跡象，小宏和大自拯救了羅伯特·卡拉漢教授的女兒但是大白卻為了拯救小宏等在傳送門中出不來了。最后小宏在大白機器手臂中發現了大白的核心芯片，復原了大白。2015年2月23日，影片獲得第87屆奧斯卡“最佳動畫長片”獎。在個融合東西方文化（舊金山+東京）的虛構大都市舊京山（SanFransokyo）中，一位精通機器人技術的小神童阿宏發現，這座充斥高新技術的城市正遭遇著一場犯罪危機，為了拆穿陰謀拯救家園，他將攜伙伴機器人大白，與伙生拉硬湊的菜鳥團隊組成“超能陸戰隊”聯盟，共同作戰抗擊罪惡。

片中主人公“大白”以其暖萌的形象和個性贏得了全球觀眾的心，大自出自影片主人公的哥哥泰迪之手，是一個私人醫療輔助機器人，能夠“治愈疾病和傷痛”。他擁有無比強大的診斷能力。他的“胸口”裝有表情診斷等級、雙手可做除顫器，還有可敬的醫護態度。如果你是他的病人，他會對你說“乖，一切都會好噠”，而且一直陪伴你左右，直到你痊愈。

大白的形象大火之后，各種周邊產品在市場上熱賣，而片中大白溫暖人心的動作和形象也被大家爭相模仿，成為潮流，這說明了現實在影視動畫《超能特工隊》的影響下發生了改變，變成了新的現實，大自已經成為人們所喜愛的現實生活的

部分，影視動畫的現實性不再只是人們主觀想象的，人們所認為的虛擬現實性了，而是改變了現實生活的真正的現實性。

總而言之，影視動畫已經不能被僅僅看成單純的虛擬的產物，看成對現實生活的反映，影視動畫以巨大的力量影響和改變著人們和現實生活，并成為新的現實生活的一部分。