新中式里的純與灰

室內空間配色講究色調之美，不同的色調會使空間對人的心理產生平復或刺激的效應。室內空間配色中純度與灰度的調和或者比例微妙的改變都會將影響空間情感。“純”會增加空間色彩層次，“灰”可以中和色相不同帶來的沖擊。新中式傳承中式風格的精髓，多用灰色調可以更好的將中國哲學思維——“中庸”呈現出來。

主導空間的灰色

“高級灰”成為時下空間色調熱寵的配色思想后，應用到新中式風格中也同樣有不錯的表現。一般而言，灰色調的部分在空間中的立場在于——墻面、大面積垂直軟裝、地面、大型組合家具上面。使得整個空間色彩的基調是穩重內斂的灰色調。傳統中式室內空間中多用木材及深色調裝飾空間，使之給人端莊穩重之感，也增添文人墨客等身份的質感。這想必也是現代消費者中中老年灰更加青睞中式風格的緣由，而老氣死板則是大部分年輕消費者對中式風格的認知。筆者認為新中式的存在應該解決兩個問題——應用到更多不同的功能空間、被欣賞于不同年齡層消費者。

相對于在造型上可做出具有高度識別性新中式風格的家具或裝飾造型，新中式里的色彩應從“純度”讓不同消費者感到舒適，從而擺脫死板的噩夢。“純度”強調的是色彩的純與灰在空間中的變化，這種變化既抽象又具象。變化存在于比例之間即為抽象；變化存在于空間位置即為具象。抽象的思考因設計師的理解不同而異；具象的定位實為經驗之談。

1.純與灰的抽象思考

筆者認為新中式中的灰色調應盡可能的置于空間層次中的后層（墻面、地面），作為打底色來容納前景色的多彩。空間中的色彩比例分布在背景色、前景色和裝飾色中，下面將前景色和裝飾色并稱為前景色，使之與背景色形成對比，大概的進行空間純與灰的劃分。

（1）較為內斂的處理手法（無純色加入）：

前景色與背景色同為灰色調（空間為類似色）；

前景色與背景色只改變明度差（空間為類似色、同類色配色）；

強化背景色中灰色調的層次；

弱化燈光效果，突出背景色。

（2）拉開層次的處理手法（小比例純色加入）：

前景色與背景色只改變明度差（空間為類似色配色）

前景色加入純色調（空間為同類色配色）；

前景色中有純與灰的小層次（前景色中的灰與背景色的灰呼應）。

空間色彩的“留白”手法

（3）豐富視覺的處理手法（中比例純色加入）：

前景色以純色調為主（空間為類似色、對比色配色）；

加入黑白色加強明度對比；

強化燈光效果，突出前景色。

2.純與灰的具象界定

結合上述的純度與灰度的施用面積，可以將純色與灰色具體的應用到不同的空間部位，使之達到灰調為主，純色為輔的主導思想。結合上述的分類，可具象的將空間不同部位進行施色（三種情況各自節選一個）：

（1）內斂的處理手法中——前景色與背景色同為灰色調（空間為類似色）：當空間多為類似色搭配時，這種手法才會不失層次感。如，墻面色彩為高明度藍灰色，窗簾為米色，那么前景色可處理為沙發的高、中明度綠灰色；

（2）拉開層次的處理手法中——前景色中有純與灰的小層次（前景色中的灰與背景色的灰呼應）：如，墻面色為中度灰紫色（灰），沙發為香芋紫色（灰），抱枕為粉紅色（純）和紫灰色（呼應墻面）；

（3）豐富視覺的處理手法中——前景色以純色調為主（空間為類似色、對比色配色）：如墻面為綠豆灰色（灰），花瓶為暗紅色（純），沙發為紅木家具（純）。

產生距離的純色

相對于灰色的打底和包容作用，純色的作用突出表現在拉開空間層次，使空間色彩更豐富有內涵。相對而言，新中式風格對色彩層次的要求較弱于其他風格，因為新中式風格要傳遞的更多是和諧平穩之感。為了更好地適應現代人的審美和滿足不同年齡消費者的喜好，筆者認為新中式風格中可適當加入純色部分，類似色和對比色的配色法適合較為年輕的消費者，其視覺的沖擊是中式手法中常用的同類色配色法所做不到的。遠觀中國畫用色及古建筑中的室內裝飾，純色的應用是相當豐富的，尤其是紅綠、黃紫等對比色搭配，只是新中式將中國思想中的中庸平和之感提煉出來，所以在新中式的室內配色中，純色的使用面積應相對降低。

為了更好地體現中國風的質感，純色的出現有很多方法可用，可以搭配高品質材料同時出現，如湖藍色配天鵝絨材質、姜黃色配羊絨材質等；亦或將純色與裝飾畫搭配出現，畫作可提升純色的高雅，純色可提升畫作的點睛作用。

綜上所述，新中式風格中的配色追尋的是空間中各部位微妙的變化帶來的和諧之感，而色彩中的純度變化則可以迎合這種需求。純色的應用是以灰色調為載體的，既降低了純色的浮踝之感，又配合灰色調營造一種華貴之感。