現代中國畫學習者研習書法的重要性

摘 要：自古以來就有“書畫同源”這一說，書法和中國畫是相輔相成的，二者相互滲透、相互增益，書法有利于增強中國畫筆墨的功力，而中國畫又能增加書法中的意蘊，古人的書寫工具和繪畫工具同為毛筆，所以對于書法和繪畫之間的相互轉換是很便利的，但隨著時代的發展，書寫工具的不斷變化，毛筆逐漸退出了主流書寫舞臺，中國畫與書法逐漸形成了兩個獨立的專業，現當代的中國畫繪畫者不一定有好的書法，這使其繪畫中的筆墨修養也有一定的缺失，所以對于現在研習中國畫的繪畫者來說應加大對書法的練習，能夠取二家之所長來為自己的繪畫作品服務。

關鍵詞：書畫同源 筆墨意蘊 古今對比

對于中國畫與書法之間的關系，自古以來一直有不同的見解，但大多數人更傾向于“書畫同源”這一說法。一方面兩者都有著相同的工具材料：筆、墨、紙、硯。而另一方面便是對于毛筆的運用，中國畫與書法中的執筆、運筆的方法基本上一致，自古以來中國畫與書法就秉持著以中鋒為上的基本規范和理念。因而唐代張彥遠有“書畫異名而同體”的說法。而與之有異曲同工的說法則是石濤的“其具兩端，其功一體”。

中國畫與書法歷史悠久，整體看來，能將書畫兼于一身的藝術家大有人在。其中有不少書者以書入畫，也有不少畫者以畫入書，他們雖被分別稱為畫家與書法家，那也只是因為他們更側重于某一方面或是以某一方面名世，但對于真正的藝術家而言“擅畫者必然擅書”，畫家的書法多將其繪畫中的筆墨意趣寄予書法之中，所以其書有畫意；而書法家作畫，擅長將其書法中深厚的筆法氣韻用到繪畫中，所以其畫有書味。因而無論是書家之畫還是畫家之書，二者所遵循的法與理都是相融相通的。翻開中國書法史，你會看到很多在中國繪畫史上有同樣造詣和影響的畫家。宋代的米芾，元代的趙孟頫，明代的沈周、文征明、董其昌，清代的石濤、八大、鄭板橋、金農、趙之謙等，他們除了有很高的繪畫成就之外，在書法藝術上面也是造詣頗深。就說現當代的老一輩藝術家吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等也是在書法界享有盛譽的。我們在他們的繪畫中能明顯的感受到他們的書法功力。這時的書法對他們而言是繪畫的輔助，幫助其培養更深厚的筆墨功力。而他們的繪畫風格又滋養著他們的書法，使他們的書法不同于純粹的書法家而獨具一格，他們常常在書法上會有更多的創新，形式獨特，藝術意蘊更濃厚。例如，董其昌擅長以淡墨作畫，他的山水畫意境深遠，墨淡但意濃，他的書法便延用了他淡墨的特點，另辟蹊徑，使書法的墨色變化更加豐富。八大山人也是書與畫結合的非常好的藝術大家，他的畫與書法的相互融合更加的自然融洽，繪畫有書的“寫”意，書法又滿是畫韻。一直以來，八大山人是以他的繪畫成就聞名于世的，世人往往只知其畫未聞其書，其實，他在繪畫上的深厚功力都是得益于書法，沒有書法做基礎也就不會有八大山人這么獨樹一幟的繪畫風格。八大山人也有“畫法兼之書法”藝術主張，八大山人的書畫結合，并不是單純的將書法和繪畫做一個簡單的拼加，而是將書法元素以及構圖處理方式巧妙地滲透到繪畫中，用來豐富繪畫中的筆墨語言。他的繪畫作品中多采用中鋒用筆，筆力勁挺，多在其墨荷系列的作品中有明顯的體現，他的畫面中的石頭、動物、樹等造型及表現方式都比較奇特，這樣的表現方式和布局安排與書法的空間架構也有相似的地方。

隨著時代的發展進步，伴隨著書寫工具的不斷革新，毛筆逐漸退出了書寫舞臺，但對于近現代的老一輩藝術家，他們依然注重書法的練習，如吳昌碩、黃賓虹，他們的書法都有自己獨特的地方。繪畫中的書寫意蘊是中國畫不同于西方繪畫的一個重要方面。在飛速發展的二十世紀，中國畫也在逐漸的吸收西方繪畫元素，一些繪畫大家提倡中國畫改革，西方文化的滲入也是當代人的審美發生很大的變化，隨之繪畫的作品面貌也在伴隨著改變，人們對繪畫單方面的偏重，致使書法逐漸沒落，失去了大眾地位。伴隨著繪畫工具和審美的改變，中國繪畫也逐漸的脫離了以書法為基礎，很多畫家雖然他的繪畫作品很有名，但他的書法并不一定與他的繪畫一樣出色。宋代出現文人畫，很多畫面都采用了“畫之不足，題以補之”的方法，這要求畫家對自己的書法有足夠的自信，但隨著現代中國畫繪畫技法的不斷創新，漸漸的畫面中不再采用題字補畫的方式。伴隨著信息化時代的來臨，無紙化辦公成為了社會發展的必然趨勢，這使得人們用到的、看到的多為整齊劃一的打印文件，而沒有人再用毛筆來書寫辦公，因此新一代的畫家大多數的書法基礎比較弱，以至于其筆墨功力也大打折扣，所以他們便創造一些繪畫中的特殊技法來掩飾他們在筆墨上的不足。比如，在畫面中加洗潔精、撒鹽、加礬加膠等等。只要是能增強畫面視覺效果的方法他們都會拿來嘗試，在這樣的創作環境下，中國畫展覽上的繪畫作品基本上都被工筆大畫承攬了，寫意畫有很明顯的減少，在這些作品中沒有題款和只題窮款的作品占大多數，由此可見書法與現代中國畫的關系已經有些分離了，從各大美術院校的專業分配上就能看出來，古人認為“書畫同源”，但現在中國畫與書法分成了兩個獨立的專業，是現代的畫家真的對書法這么不重視嗎？其實不然，每個中國畫家都明白書法的重要性，也都提倡研習書法，但現代的生活節奏與繪畫環境使人們練習書法的時間少之又少。美學家李澤厚說：“不懂書法，就不可能懂中國藝術。”這充分表明了中國畫與書法相輔相成的關系，不好好的練習書法，也很難領會中國畫中的筆墨韻味，所以，在我們用兩個獨立專業來分析書法與中國畫的藝術區別的時候，也不要忘記也要好好分析分析二者之間的內在聯系，只有熟練地掌握二者的基本技能，才能融合兩家之所長，才能成為真正的中國書畫藝術大家。