閩西客家半班戲

◎文/福建·賴晨

閩西客家半班戲

◎文/福建·賴晨

在群山延綿的閩西村寨，每逢新房落成、孩子滿月、新婚、老人壽誕，都會(huì)花上三五百元，請(qǐng)來“半班戲”助興。“半班”演出大多在晚上，因?yàn)橥砩洗蠹叶加锌铡蚺_(tái)一般搭在村莊的曬谷坪上，寒冷的冬天，則在祠堂內(nèi)演出。夜幕降臨了，曬谷坪上，汽燈把戲臺(tái)照得比白晝還亮。演員來到舞臺(tái)，樂師們各就各位，這時(shí)，嘹亮的嗩吶聲、響亮的銅鑼聲，響遍整個(gè)村寨。幾個(gè)小丑演員偶爾在臺(tái)上翻幾個(gè)筋斗，逗個(gè)趣，制造一下氣氛。隨后，鄉(xiāng)親們呼朋喚友紛紛入座。鑼響三遍，劇團(tuán)團(tuán)長攜帶全體演員登臺(tái)亮相，并報(bào)出節(jié)目單。演出正式開始了，鄉(xiāng)親們漸漸安靜下來。年輕人看的是熱鬧，圖的是聚在一起有個(gè)好心情。老年人是內(nèi)行，他們吩咐孫兒占據(jù)好舞臺(tái)前的好位置，帶一壺濃茶，早早坐好。他們不但要看演技，更要聽說詞唱腔。好多劇目他們都了如指掌，演員唱了上句，他們便能唱出下句，但還是聽得眉飛色舞、津津有味，聽到入迷陶醉時(shí)，微閉雙目，搖頭晃腦，跟著劇情自個(gè)哼唱起來。

“三角班”是在茶歌、燈歌、山歌、小調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的小型戲劇，由一個(gè)人演唱演變到結(jié)合民間歌舞，表現(xiàn)生活故事，也稱單臺(tái)歌舞，一般只有三個(gè)角色。“大班”是行當(dāng)齊全，劇目、音樂豐富的大型戲劇。介于“三角班”和“大班”之間的戲被稱之為“半班戲”，它有一定藝術(shù)難度，移植、改編、創(chuàng)作并演出大型正劇、悲劇及宮廷戲、公案戲、神話戲等劇目。它是贛南采茶劇的一種，于清末民初從贛南傳入閩西汀州府，即今長汀、寧化、連城、清流、明溪、武平、將樂、上杭。

最早的“半班戲”由三個(gè)演員、四個(gè)樂師共七人組成，行當(dāng)分生、旦、丑三種，即根據(jù)兩個(gè)茶女一個(gè)茶童的歌舞表演演變成二旦一丑的“三小戲”——“三小”指小旦、小生、小丑三個(gè)行當(dāng)。后在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)劇情需要，演員人數(shù)逐漸增加，并開始有了老生、小生、老旦、彩旦、花旦、小旦、老丑、小丑等角色，已基本形成為大班的規(guī)模，有十幾二十人，有服裝、道具和樂隊(duì)，已能夠上演差不多完整的各種戲劇了，表演時(shí)根據(jù)劇情的需要，輔之以舞蹈動(dòng)作，邊唱邊跳，十分熱鬧。

閩西客家半班戲的音樂，主要選用易流行、曲調(diào)優(yōu)美的民間小調(diào)做基礎(chǔ)發(fā)展變化而來，其曲調(diào)（唱腔）多為歌謠體，和祁劇（即湖南祁陽戲劇）板腔體完全不相同，它短小精悍，易記，易唱，常用一種曲調(diào)唱多段歌詞，唱腔中還常有“哪嗨”“呀何嗨”等意襯詞出現(xiàn)，語言和音樂清新樸實(shí)，野趣活潑，表演形象逼真，鄉(xiāng)土生活氣息濃郁。

樂器主要有笛子、揚(yáng)琴、二胡、大胡、三弦、月琴、嗩吶、小鑼、小鼓、鈸等，演唱中以管弦樂為主，過門時(shí)，管弦樂、打擊樂齊上，跳舞時(shí)以吹打樂揚(yáng)長，根據(jù)表演的需要，時(shí)而“玉燕徐飛”，時(shí)而“鷹擊長空”，快慢適當(dāng)，輕重適度，整個(gè)樂曲活潑，流暢，悅耳動(dòng)聽。

其劇目一般是古裝戲，內(nèi)容多表現(xiàn)男女愛情，風(fēng)流韻事，傳統(tǒng)劇目有《車公傳》《趙玉林》《才郎別店》《胡公子上青龍山》《落馬橋》《割肉記》等三十多個(gè)劇本，還有《賣花線》《大補(bǔ)缸》《采桑》等多個(gè)小戲。

“半班戲”那優(yōu)美纏綿的唱腔，如泣如訴的道白，曲折飽滿的戲情，不但傳承了悠久的客家文化，還唱出了現(xiàn)在客家人的好日子，更唱出了他們的幸福和憧憬。因此，“半班戲”在閩西地區(qū)廣為流傳，半班劇團(tuán)遍布閩西各個(gè)村寨，演出十分活躍，成為廟會(huì)和節(jié)慶期間的主要文娛活動(dòng)。