什么樣的黑話最難懂

鄭子寧

“天王蓋地虎！”“寶塔鎮河妖！”“么哈么哈？”“正晌午時說話，誰也沒有家！”

“昨兒呢，有穴頭到我們團來疃這事兒，想讓我們給出個底包，看了我的大鼓說我這活兒還能單擋杵，每場置點黑杵兒總比干拿分子強啊，雖然沒腕兒那么嗨吧，可也念不到哪兒去……”

對中國的影視劇觀眾來說，這種用詞怪異難懂，甚至句法都不合常理的“黑話”臺詞并不陌生。只要使用得當，“黑話”不但可以讓影片生動有趣，而且能在簡單的對話中體現出角色的身份、背景和生活方式，自然會受到影視創作者的青睞。然而，這些影視作品中出現的所謂“黑話”，是否真能起到保密作用呢？

世界各國都有的替換式隱語

一般來說，影視劇中的黑話都是以正常語言為基礎，只將少量的關鍵詞替換成其他用詞，以達到保密效果。

類似的黑話在西方也大量存在，如中世紀時，經商的猶太人為了避免關鍵商業信息為人所知，往往會在公開場合使用一套特定的詞匯，來描述交易的商品和價格。直到當代，仍有猶太人延續此傳統，比如在猶太人壟斷的紐約珠寶加工業中，也有一套只有他們自己能懂的隱語，大大提升了非猶太人進入珠寶業的門檻。

舊時蘇州的隱語使用了縮腳法，也就是隱藏成語的末字，例如“雨”的隱語就是“滿城風”。同樣在蘇州，還有一種隱語將“一”、“二”、“三”分別稱作“旦底”、“挖工”、“橫川”，以字形取名。

猶太隱語則多利用猶太人的語言優勢，將族人多少都會一點的希伯來語詞匯引入對話，以起到混淆視聽的效果。

隱語要更為隱晦的話，就需要把彎子繞得更大一些。如英國倫敦街面上的“押韻話”，主要利用英語中常用的搭配詞組。如英語 stairs（樓梯）與 pears（梨）押韻，因此可以用詞組 apples and pears 來指代 stairs，再將 pears 省去，就可用 apples 作為 stairs 的隱語。這種隱語的邏輯非常混亂，外人往往覺得豈有此理，但也因此而提高了破解的難度。

不過，并非所有的單詞都能找到方便的隱語，所以在大部分情況下，替換法的使用者都只替換關鍵性的詞匯。當然也有例外存在。在新疆和田地區一種叫艾努人的維吾爾人支系中，就有一種堪稱登峰造極的替換式隱語。他們的語法遵循維吾爾語的框架，但幾乎所有的實詞都采用波斯語的說法，一般的維吾爾人也如聽天書。

由于替換法隱語的編碼過程相對簡單，被編碼的詞也較少，基本上不可能起到特別好的保密效果，有心人只要稍加學習，即可聽懂和掌握此類隱語，以混入小圈子。中世紀市場上的猶太隱語，就被當地的賊幫完全掌握，結果成為了賊幫黑話的來源。而艾努語這樣的極端形式，雖然有了保密性，但是學習成本相當大，在多數非強關系社團中都不太具備可操作性。

有什么方法可以制造出更有效的隱語呢？有一類隱語的保密機制，是擾亂正常語言的聽覺接收機制。如北京歷史上的一種黑話，在正常的語句中以循環順序插入“紅黃藍白黑”。如“他明天也去天安門”，就會說成“他紅明黃天藍也白去黑天紅安黃門藍”。對于不熟悉這種黑話的人來說，混淆視聽的能力非同一般。

中國式黑話的巔峰

什么樣的隱語才真能起到保密作用呢？

在漢語悠久的發展史上，真正意義上的隱語主要以反切語為主。中國人經常把“黑話”稱作“切口”，說明反切語在黑話界的地位。事實上，中國反切語在清朝就已經作為黑話出現。乾嘉年間精通音韻學的北京才子，《鏡花緣》的作者李汝珍就已經在作品中使用了疑似反切語的黑話。

就地域來說，反切語雖然在各地有不同的具體形式，但作為一種普遍的隱語制造法，在全國各地的秘密團體（如盲人）中都有流行。北方的北京、膠遼等地流行一派，江南吳語區流行“洞庭切”，南方閩粵又有一派，在廣州被稱作“燕子語”、福州則稱作“廋語”，都是形式各異的反切語。

反切語的破解難度很大，對于沒有學習過的人來說，就算一字不落地聽也很難掌握其奧妙。而對于熟悉的人來說，無論聽還是說都可以進行高速交流。因此，作為中國隱語的集大成者，反切語才是舊時中國切口最普遍通行，用場最大的方式。

可惜，對于中國大部分的編劇導演，反切語似乎仍然超越了理解的限度，因此在表現黑話的時候，觀眾們也只能看到實際并沒什么隱秘作用的“天王蓋地虎”、“寶塔鎮河妖”、“招子”、“粽子”了。

（ 來源/大象公會）