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郭敬明不一樣的商業(yè)邏輯

2016-05-04 09:46:00張競艷
出版人 2016年4期
關(guān)鍵詞:短板橋梁文化

張競艷

記者:你為什么選擇和博集牽手?

郭敬明:和博集合作有很多原因,但最重要的一點是我們雙方團隊對未來的愿景規(guī)劃是非常一致的。這些年,我和我的團隊每走到一個新的時間節(jié)點,都會停下來思考:未來行業(yè)究竟會如何改變?未來的市場究竟會有怎樣的改變?最世文化一直在行業(yè)中扮演著“第一個吃螃蟹的人”,在成立之初,就已經(jīng)開始探索全版權(quán)運營。經(jīng)過這些年的發(fā)展,我們已經(jīng)形成了一套非常完善的體系,知道如何將一本書更好地向各個領(lǐng)域延展。

最世文化是非常年輕的團隊,經(jīng)過這些年的發(fā)展,我們從當年的小朋友漸漸變成了青年甚至中年人。在這個過程中,我的最大體會是,在這個行業(yè)里,可能當下這幾年你是NO.1,但如果始終維持原來的狀態(tài),很可能就會在下一次新的浪潮到來之前,被時代所拋棄,不管你曾經(jīng)有多么輝煌。這也是我為什么希望能在當下和博集展開一個全新的合作。

選擇博集,就是因為博集對于未來產(chǎn)業(yè)鏈的布局,可以和我們的很多東西嫁接,從而實現(xiàn)IP放大器的功能。未來,大家會陸續(xù)看到很多在過去傳統(tǒng)出版界沒有出現(xiàn)過的東西,這也是我自己出道十多年以來喜歡扮演的角色:永遠給大家?guī)聿灰粯拥臇|西,我不能保證一定成功,但一定是新鮮的。我們不怕去做第一個試探性的闖路人,我相信也希望能和博集攜手走得更遠,一起給這個行業(yè)帶來更多新鮮的思考,能給整個文化行業(yè)帶來更多新鮮的氣象。

記者:有傳言你和長江文藝分手,是因為圖書出現(xiàn)千萬虧損,對此你如何回應(yīng)?

郭敬明:放眼全國的作家,我算換出版社最少的了,但凡一動就變成大新聞。如果真如傳聞所言,我們的圖書每年虧損幾千萬,我們干嘛還要來做圖書出版?相信黃總也不會跟我們合作了。

七八年前,傳統(tǒng)圖書出版占了最世文化90%以上的收入,后來公司有了別的盈利方向,圖書收入占比就降到了50%甚至更低。過去一年,最世文化的財務(wù)收入比前一年翻了三倍,只是這三倍中,不只是圖書扮演重要的角色。

至于合作伙伴,我為什么會從長江文藝進入新的平臺,就像我當年從春風文藝進入長江文藝一樣,我需要給團隊釋放更多能量的空間和平臺,如果只是局限在圖書,就會頂?shù)教旎ò濉?/p>

我每次變動都是我和我們公司轉(zhuǎn)型最厲害的時候。從春風文藝到長江文藝,是我第一次身份的轉(zhuǎn)變,從單純的作家變成了雜志主編、圖書出版人,第一次由個人單打獨斗到經(jīng)營最世文化。經(jīng)過七八年的發(fā)展,我必須帶領(lǐng)公司邁上新的起點。通過這幾年實驗,公司向電影等更多領(lǐng)域拓展,我覺得這一套新的商業(yè)模式形成時,又遇到了一個新的瓶頸,這時需要我們上升到一個新的平臺,找到一個更合適的合作方,碰撞出更多的合作火花。

記者:在IP熱持續(xù)升溫的當下,你覺得文化產(chǎn)業(yè)的短板何在,如何解決?

郭敬明:最大的短板是現(xiàn)在大家還是把各個領(lǐng)域獨立切割成區(qū)塊,做出版的就做出版,做影視的就做影視,做游戲的就做游戲,他們之間的壁壘很高很厚,沒有一個順暢的通路。傳統(tǒng)出版機構(gòu)不是不想進入其他領(lǐng)域,而是沒有專業(yè)團隊幫他進入,影視公司又不懂圖書市場,不會判斷什么圖書是好的IP。

現(xiàn)在國內(nèi)像我這樣的人不多,你首先是作者要會寫故事,同時作為出版人要了解出版規(guī)律和市場需求;你要成為導(dǎo)演的同時還要做制片人,要有融資能力,構(gòu)建大盤的能力,甚至后期要扮演產(chǎn)品經(jīng)理宣傳推廣你的電影。為什么很多媒體說可能郭敬明的模式很難去復(fù)制,這也是我對自己的要求,不會讓自己停留在一個身份里,我會逼迫自己學更多的東西。

專業(yè)的出版人,除了懂資本市場運作、影視市場運作,還要懂創(chuàng)作,懂每個作家的需求,這是我十多年來一直扮演的角色——橋梁,從來不會發(fā)生任何交集的兩個行業(yè)之間的橋梁。從作者轉(zhuǎn)變?yōu)槌霭嫒耍雷髡摺⒊霭嫒俗钤谝獾臇|西是什么?中間一定要有個橋梁,我就變成了這個橋梁;同樣,當我從一個作者向?qū)а蒉D(zhuǎn)變時,我會明白原著作者最在乎的東西是什么,也明白導(dǎo)演最需要的是什么,我再一次扮演了這個橋梁;當我再從導(dǎo)演變?yōu)橹破恕⒑笃谛l(fā)產(chǎn)品經(jīng)理時,知道導(dǎo)演的藝術(shù)訴求是什么,也知道市場需求究竟是什么,我就再扮演一次橋梁。

歸根到底,如今最大的短板是,壁壘太多橋梁太少,這是我們目前最需要去解決的一個問題。

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