詩歌對仗知識（下）

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詩歌對仗知識（下）

主講：王建斌

借對或稱為假對，指通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。

借義假對，是利用詞的多義性通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，兩尋為常”。前者是一般的副詞，后者是數量詞，這里用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義，這就是“借義假對”。

借音假對，是利用字詞之間的同音關系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如出句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在詩中的意義上又不合適，于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。如“殘春紅藥在，終日子規啼”，以“紅”對“子(諧紫)”，這是借音假對。

流水對流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結構。如杜甫《聞官軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關系，必須是從巴峽到達巫峽，然后才能再從襄陽到達洛陽，次序不能倒置，而語句的關系上，是下句承接上句，兩者構成一個順承復句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對”。

扇面對扇面對亦稱“扇對”，即隔句對，如第一句對第三句，第二句對第四句。一首詩中前聯與后聯形成對仗，便是扇面對。

如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩:“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。”第一、三句為對，第二、四句為對。又如程景初的《春情》:“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對，即是第二句與第四句隔句為對。

錯綜對古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。

如劉禹錫《始聞秋風》首聯：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。”這一聯中“君”與“我”對稱，就屬錯綜對。有的對仗錯位不只一字一詞，如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同，屬錯綜對。

掉字對掉字對就是同一句中使用相同的字與另一句一組相同的字作對仗。杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙，如《曲江對酒》的頷聯“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，出句中的兩個“花”字與對句中的兩個“鳥”字相對。

鼎足對鼎足對即三句形成對仗，因三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，故以鼎足對名之，也稱“三槍對”“三句對”。鼎足對在元曲中隨處可見，廣為傳頌的是小令《天凈沙·秋思》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”。