淺談古箏技巧“搖指”的運用與發(fā)展

【摘 要】在古箏的學習和練習過程中，“搖指”的練習與運是必不可少，它是表現(xiàn)樂曲情感的必要技巧。古箏是中國古老的民族樂器，在多年的發(fā)展后形成了多樣化的技巧，“搖指”是古箏技巧中公認的比較難練習的技巧之一，并且在演奏上也是多變的，因此本文主要論述了“搖指”的技法。

【關鍵詞】古箏；搖指；練習

中圖分類號：J632 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0061-02

古箏是中國古老的、獨特的、并且具有代表性的民族樂器之一，有2500多年的歷史，它起源于戰(zhàn)國時期，流傳于秦國一代，故又稱之為“秦箏”。古箏音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，有較強的表現(xiàn)力。其中，“搖指”這一技巧，是在古箏表現(xiàn)不同風格樂曲時必不可少的技巧之一。古箏在漫長的歷史發(fā)展過程中，形成了許多風格各異的流派體系，其演奏技法也隨著時代的發(fā)展而不斷豐富。為了提高樂曲的表現(xiàn)力，搖指技巧在時代發(fā)展中也得到了創(chuàng)新，衍生出了多種搖指演奏形式。那么，我們就主要以流派和時代特點分析各種搖指形式的運用和發(fā)展。

一、箏派分類

古箏按傳統(tǒng)箏派分類可分為六大箏派，分別是：陜西箏派、河南箏派、山東箏派、潮州箏派、客家箏派、浙江箏派。其中，河南箏派、山東箏派和浙江箏派這三大箏派的搖指最具代表性。

（一）河南箏派

河南箏派流傳范圍很廣，主要以河南南陽為中心，因河南地處中原，古稱中州，故河南箏派又稱“中州古調(diào)”。河南箏曲的風格渾厚、粗獷、潑辣而高亢，具有地方韻味，演奏上要求運指有力。所以，河南箏派搖指主要以大指大關節(jié)快速托劈來進行演奏。河南箏派與其他流派相比，右手大指使用頻率最高，以大指為主的這種搖指幅度大、力度強，在一些力度要求高、強弱變化比較突出的箏曲上應用比較廣泛。此外，河南箏派為了突出表現(xiàn)強弱變化，還陸續(xù)發(fā)展了“短搖”“游搖”等技法。

（二）山東箏派

山東箏派歷史悠久，并創(chuàng)造積累了一定的演奏經(jīng)驗和手法，成為中國箏重要組成部分之一，并且也是全國最有影響力的主要流派之一。

山東箏樂音韻優(yōu)美、剛?cè)岵鋼u指技法多以無名指扎樁在琴弦上，右手大指小關節(jié)快速托劈的大指小關節(jié)搖為主。這種搖指技巧，幅度更小、更靈活、音效密。山東箏派的大指小關節(jié)搖與河南箏派的大指大關節(jié)搖相比，在力度上遜色一些，并且不適用于需要長時間搖指來表現(xiàn)的樂曲，但是也更加靈活自如、音色飽滿。

（三）浙江箏派

浙江箏派，是以浙江杭州一帶為中心而發(fā)展起來的流派，浙江箏派與其他流派相比是后起之秀。從形成至今，不足半個世紀，浙江箏派就已經(jīng)迅速發(fā)展成為大家公認的五大流派之一。浙江箏派創(chuàng)始人王巽之先生與陸修棠先生合作創(chuàng)作的箏曲《林沖夜奔》，以及王先生之女王昌元所創(chuàng)作的箏曲《戰(zhàn)臺風》，都是浙江箏派搖指技巧的代表作品。

浙江箏派的搖指技巧，是現(xiàn)代箏曲中最為常見也是最基本的扎樁搖指，并且在彈奏搖指的過程中，左手配合多種技法，如：掃弦，這樣可以豐富古箏的音響效果、增強表現(xiàn)力。浙江箏派是運用搖指最多的箏派，善于運用搖指可以將樂曲更好地連貫起來。

二、時代分類

古箏的演奏技法隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，“搖指”技法也隨著時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，以搖指為基礎衍生出了多種演奏形式。那么，我們就先從最基本的幾種搖指開始介紹。

扎樁搖指：食指輕捏大指甲片根部，以小拇指為支點扎莊于前岳山底部，其他手指自然放松，放低手腕。這種搖指會使搖出的音更扎實、更有力度、富有顆粒性，力度和速度便于控制，具有爆發(fā)力。

懸腕搖指：以扎樁搖指為基礎，放開扎樁在前梁的小指，壓腕并自然放松。這種搖指技法為后來的游搖、扣搖打下了基礎。但與扎樁搖比較，懸腕搖指缺少扎樁搖指那種一瞬間的爆發(fā)力。

快速托劈搖：這種技法也叫托劈，是不需要食指捏甲的，手指完全放松，靠大拇指的指關節(jié)與手掌鏈接處帶動彈奏。在快速演奏長音時，一般采用無名指扎樁在其他弦上作為支點，而在較短的音上演奏時則不需要扎樁。快速托劈搖在搖指中是比較難的一種，它是靠大拇指關節(jié)力量來演奏的，不像前兩種搖指是手腕力量帶動。因此，要想演奏流暢，是要下一定功夫練習的。

以上是古箏搖指技法中最基本的搖指技法。在隨著演奏技法不斷發(fā)展的過程中，古箏搖指在不同的時代也衍生出多種演奏形式，那么我就依照時間的脈絡，在這里為古箏搖指的發(fā)展和應用做一個簡要的說明。

（一）50、60年代：長搖、短搖

1.長搖。50、60年代是長搖和短搖發(fā)展變化最大的年代。在現(xiàn)代箏曲中，長搖所占的比例也是非常大的，此種搖指連綿、均勻、旋律呈流線狀。

1962年，在王巽之、陸修棠創(chuàng)作的古箏曲《林沖夜奔》中，大量使用長搖來表現(xiàn)樂曲，使得樂曲更加連貫，更好地表現(xiàn)林沖雪夜上梁山的決心，在人物塑造上更加完美，并且打破了低音部長做伴奏音型的常規(guī)。

2.短搖。短搖在這一時段中也有了一定的變化，現(xiàn)代箏曲中的短搖不用扎樁，要求速度更快，大多用于一拍內(nèi)的節(jié)奏來使用。發(fā)音短促、明亮、音色飽滿，使樂曲更加鮮明、富有節(jié)奏感。在一些民族樂曲上，短搖的使用率較高。

（二）70年代：掃搖、二指搖、扣搖

1.掃搖。在70年代，搖指有了很大的發(fā)展，掃搖是其中的代表之一。掃搖是一種組合型的技法，由掃弦和搖指結(jié)合而成，最初的掃搖模仿的是琵琶的拂掃技巧。掃搖在氣勢上豐富了古箏的表現(xiàn)力，在大指懸腕搖的基礎上加入中指掃弦，掃和搖交替進行彈奏，多數(shù)運用于樂曲的高潮演奏之中，速度快、力度強。掃搖在現(xiàn)代創(chuàng)作的箏曲中已經(jīng)成為必不可少的技巧了，學箏者在學箏的過程中應加以重視。

《戰(zhàn)臺風》是1965年由古箏演奏家王昌元創(chuàng)作的，此曲中掃搖這一技巧的應用充分地表現(xiàn)出臺風來臨時群眾與臺風抗爭的激烈場景，這首古箏曲將掃搖技巧充分地應用在曲子里，使音樂形象更加飽滿、更加立體，整個樂曲更加富有戲劇性。箏曲《戰(zhàn)臺風》的出現(xiàn)，使古箏技巧進入了一個新的高度，其中掃搖、扣搖、密搖等技巧都是創(chuàng)新手法，從而改變了古箏風格只有“揉、吟、滑、按”的時代。

2.扣搖。扣搖這種古箏技法一般出現(xiàn)在現(xiàn)代創(chuàng)作曲中。同樣出現(xiàn)在《戰(zhàn)臺風》這一樂曲中，表現(xiàn)了臺風即將呼嘯而來的藝術效果。演奏時需要雙手配合，右手懸腕搖指，右手捏住同一根弦，于琴碼和前梁之間左右移動。相較于掃搖在箏曲中的應用而言，扣搖這一技巧在箏曲中應用較少。

3.二指搖。二指搖是兩種搖指結(jié)合進行的演奏，需要大指和食指同時在不同的琴弦上演奏。手腕帶動大指和食指彈奏，指關節(jié)保持不動。這種技巧在搖指的基礎上增加了和聲效果，使音響效果更飽滿。

（三）80年代：彈搖、多指搖

80年代是古箏演奏藝術快速發(fā)展的年代，期間發(fā)展出的彈搖、多指搖，打破搖指單指形式，采用多指搖使旋律的音響效果更加豐富。

1.彈搖。彈搖也是一種組合型的技巧，是在彈奏搖指的同時，其他某根手指彈奏其他的琴弦，從而形成雙聲部，這一技術是由趙曼琴先生創(chuàng)造的。王中山先生改編的箏曲《春到湘江》《彝族舞曲》中都有這種技巧的應用。

2.多指搖。多指搖是指多個手指進行的搖指彈奏，其中包括二指搖、三指搖、四指搖。

（四）90年代：左手搖、雙手搖

1.左手搖。左手搖指技巧已經(jīng)出現(xiàn)十多年了，但因為在練習過程中具有一定的難度，所以應用左手搖技巧的作品較少，技巧推廣方面也較其他類搖指技巧滯后。左手搖指畢竟是從右手技巧移植而成的，那么我們就以右手搖指的訓練方法來說明左手搖指應該如何更好地應用。

右手搖指并不是單指一種搖指，而是從各種搖指的基礎上發(fā)展而成的。并且并存許多發(fā)展后的技巧，而左手搖指僅僅采用右手搖指中最基本的懸腕壓腕搖，其他的右手搖指技巧都沒有應用到左手搖指的實踐中來。在我看來，左手在日常生活中就沒有右手靈活，包括左手快速指序，也需要大量時間來練習，更何況“搖指”對于右手來說已經(jīng)是有一些難度的技法，那么移植于左手上，難度可想而知。但是，在古箏演奏上，雙手演奏已經(jīng)逐漸成為趨勢，并且已經(jīng)將大量的右手技巧移植應用在左手演奏上。所以，左手搖指即使再難以練習，也是當代學箏者應該乃至必須掌握的現(xiàn)代技巧，這對于古箏曲目日后的發(fā)展有著至關重要的作用。

2.雙手搖。雙手搖指是在右手搖的基礎上發(fā)展而來的，就是左右手同時搖指，在現(xiàn)代的箏曲創(chuàng)作中經(jīng)常用到。雙手搖與單手搖相比，具有雙聲部的特點，這一創(chuàng)新是傳統(tǒng)搖指無法比擬的。王中山先生創(chuàng)作的《云嶺音畫》以及李晗先生創(chuàng)作的《雙江舞曲》都多次出現(xiàn)了雙手搖。

三、搖指被廣泛應用的意義

各種搖指在應用過程中，會產(chǎn)生不同的音樂特色。大指懸腕搖，在彈奏過程中沒有支點阻礙，可以在各個琴弦之間變化自由，形成不同的音色效果，這樣的演奏使搖指的音色產(chǎn)生多樣的變化，在表達樂曲的能力上大大增強。大指扎樁搖的優(yōu)點是可以用于長時間的演奏，延長古箏音律的時間。掃搖是一種綜合性比較強的搖指，掃搖的應用一般是曲風相對比較激烈昂揚的曲子，能夠烘托強烈的曲風效果。那么，像食指搖其實運用較少，主要用于音色調(diào)節(jié)上，特點是細膩而溫柔，它始終保持與琴弦垂直接觸，避免了很多不必要的摩擦，減少了觸弦所帶來的雜音。多指搖的和聲效果就比較好，可以使樂曲的感染力和表現(xiàn)力更加突出。

古箏彈奏中，搖指這一技巧的運用使情感表達多樣化，豐富的搖指演奏技巧可以演奏出不同的效果。我們要不斷地研究和探索新的彈奏技巧，體會并運用各種搖指，提高自己的演奏水平。

四、結(jié)語

綜上所述，搖指技巧在古箏的演奏技巧中有著重要的地位，越來越受到重視，它在傳統(tǒng)曲目中很常見，在現(xiàn)代古箏曲中更是必不可少的技巧。只要是學習古箏的人，必須要認真訓練搖指，才可以不斷提高彈奏水平。搖指技巧在練習并且掌握的過程中需要端正的態(tài)度，并輔以科學的方法。最重要的一點就是放松：手臂、手腕、手掌都要放松，這樣就比較容易練習了。

古箏這樣一種有著千年歷史的中國傳統(tǒng)樂器，可以凈化心靈、陶冶情操，其藝術魅力與民族特色會被更多的人喜愛。

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作者簡介：

單紫桐（1994-），黑龍江綏化人，本科，研究方向：音樂理論。