《神探夏洛克》的文本解讀

王萌

【摘 要】作為文化傳播的載體，電視劇這一藝術傳播形式本身就有著不可小覷的文化研究價值。英劇的特點可以“制作精良”和“風格本土化”這兩點來概括，亞瑟·柯南·道爾爵士的《福爾摩斯探案集》擁有極其廣泛的受眾基礎，這就為該劇在世界范圍的廣泛傳播打下了良好的基礎，所以本劇的題材選擇占有很大優勢，并且從改編來看，該劇邏輯嚴謹，是同業翹楚。

【關鍵詞】神探夏洛克；文本解讀；英劇

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0098-02

作為文化傳播的載體，“電視劇”這一藝術傳播形式本身就有著不可小覷的文化研究價值。近年來，美劇漸勢消沉而英劇崛起，提起上世紀九十年代的《憨豆先生》（Mr. Bean，1990）可謂人盡皆知，在眾多劇集之中，有方寸之間展示的小品喜劇，如《布萊克書店》；又有充斥魔幻色彩的靈異劇，如《默林傳奇》；還有名著翻拍的《傲慢與偏見》《南方與北方》和《愛瑪》等，而其中當然不乏懸疑偵探劇，如《白教堂血案》。

英劇的特點，簡要地說可用“制作精良”和“風格本土化”來概括。本文之所以選擇《神探夏洛克》一劇為作為主要研究對象，是因為無論從創作特色、受眾基礎，還是從跨文化傳播效果與受眾接受程度而言，該劇均為個中翹楚，更因“BBC迷你劇”的創作本身秉持的就是一種“少而精”的創作理念，其中不單是制作方的謹慎創作態度，更有一定程度的商業運作思想囊括其中，故此劇堪為我國電視劇制作的學習典范。

一、文本選取

“《神探夏洛克》又譯作《新世紀福爾摩斯》，是一部由英國廣播公司（BBC）制作的迷你電視連續劇。繼2009年未播出的試播集之后，每集90分鐘的第一季三集在2010年7月、8月于英國廣播公司第一臺和英國廣播公司高清臺播出，第二季的三集于2012年1月播出。2012年5月，第二季已在英國廣播公司美國臺和PBS頻道在美國播出”①。“第三季目前已預訂，預計將于2013年末上映。從已播出劇集來看，評論反饋為壓倒性的好評，贏得了2011年BAFTA電視獎最佳電視劇獎”②。《神探夏洛克》一劇由亞瑟·柯南·道爾爵士的夏洛克·福爾摩斯系列偵探小說改編，將原著小說中19世紀末的場景置換為現代的21世紀，講述了在喧囂繁華的大都市倫敦，才華橫溢但是性格古怪的偵探夏洛克·福爾摩斯（本尼迪克特·康伯巴奇飾演）和他的得力助手、一生摯友約翰·華生（馬丁·弗里曼飾演）一系列不同尋常的歷險。

二、受眾基礎廣泛——“福爾摩斯”長盛不衰

探案題材的劇集雖然近些年來并未大紅大紫，但是在眾多都市劇、奇幻劇和歷史劇之中無疑讓人倍感清新。以福爾摩斯探案系列為題材的電視連續劇，為人們所熟知的有《福爾摩斯探案全集》（The Adventures of Sherlock Holmes，1984）和《大偵探福爾摩斯》（Sherlock Holmes，2009）。

亞瑟·柯南·道爾爵士的《福爾摩斯探案集》本身就擁有極其廣泛的受眾基礎——世界各地都有眾多的福爾摩斯迷，這就為該劇在世界范圍的廣泛傳播打下了良好的基礎，所以本劇的題材選擇從第一步就占有了一大優勢。我們無需再費盡心思向觀眾證明，這部劇集中的偵探先生是一個有魅力、有性格、有能力的高明的人，因為福爾摩斯本身就以這樣的印象常駐于人們的腦海中。作為偵探的最佳代言人，夏洛克·福爾摩斯的個人魅力就是吸引觀眾的一面大旗，我們總會期待新一版的福爾摩斯——那個聰慧絕倫、獨一無二的偵探先生將會被如何演繹。作為一個在世界范圍內久負盛名、至高無上的人物，雖然他只是被創造的、虛擬的，但其飽滿的人物性格，豐富的、有據可循的人生履歷無一不讓人感覺到他是確確實實存在的。

三、改編邏輯嚴謹——兼顧原著不落俗套

無疑，探案題材的劇集創作需要一個邏輯嚴謹、不落俗套的好劇本，風靡世界的英國紳士福爾摩斯當仁不讓地成為BBC的最佳選擇。翻拍名著并不少見，而英國式的名著翻拍常給人以“嚴謹考究、忠實歷史、遵循原著”的印象，甚至在某些時候得到中規中矩和過度保守的評價。作為本劇的兩名原創人，史蒂芬·莫法特和馬克·加蒂斯都是夏洛克·福爾摩斯的“死忠”支持者，但正如“一千個讀者心中就有一千個哈姆雷特”一樣，加蒂斯曾坦言近年改編“福爾摩斯”的電視劇“太恪守原著而且太慢，還不如像十九世紀三十年代至四十年與原著甚異的Basil Rethbone主演電影系列”③。

故而在文本創作的過程中，《神探夏洛克》的演繹場景突破性地從維多利亞時代跨步進入伊麗莎白二世時代。在這里，我們印象中的那位沉浸于實驗室、留著小胡子、叼著大煙斗的偵探福爾摩斯搖身一變成為手持黑莓9700、冷幽默不斷、時尚犀利的夏洛克先生。為迎合現代的社會風氣與英國當地的廣播條例，康伯巴奇版的福爾摩斯不得不放棄抽煙斗，但好像不抽煙斗的福爾摩斯就不再是福爾摩斯一樣，為了彌補這種缺憾，他改用了尼古丁貼片。他會在網絡上發表博文來闡述自己對兩百多種煙灰的鑒別，會使用GPS和手機短信來偵察罪案。而華生因傷退役事件則由第二次英阿戰爭巧妙地轉移到了阿富汗戰爭——一場同樣無法取勝的戰爭。劇情邏輯嚴謹緊湊、有張力，轉換時代后的人物性格被塑造得毫無違和感，顛覆傳統的同時又保有極其謹慎的制作態度，完全杜絕“為了顛覆前人而忽略邏輯”的牽強附會。對比近年國內諸多翻拍劇集，這真是一個犀利的諷刺。

注釋：

①Fraser McAlpine：Who Wants To See Some Of 『Sherlock』 Season Two， http：//www.bbcamerica.com/anglophenia/2012/01/who-wants-to-see-some-of-sherlock-season-two/.

②BAFTA：Television Awards Winners in 2011， http：//www.bafta.org/television.

③Vanessa Thorpe：Sherlock Holmes is back... sending texts and using nicotine patches， http：//www.theguardian.com/tv-and-radio/2010/jul/18/sherlock-holmes-is-back-bbc.

參考文獻：

[1]拉里·A·薩默瓦，查理德·E·波特.跨文化傳播[M].北京：中國人民大學出版社2004，（1）：20-90.

[2]詹姆斯·庫蘭，米切爾·古爾維奇.大眾媒介與社會[M].北京：華夏出版社2006，（1）：15-60.

[3]王寧.全球化與文化：西方與中國[M].北京：北京大學出版社，2002（1）：70-130.

作者簡介：

王 萌（1988-），女，河南開封人，鄭州航空工業管理學院教師，藝術學碩士，從事跨文化影視傳播和影視文化傳播研究。