淺析動畫片中的角色設(shè)計(jì)

趙忠波

【摘 要】動畫片中的角色設(shè)計(jì)是非常重要的，角色設(shè)計(jì)分主要角色設(shè)計(jì)與次要角色設(shè)計(jì)，動畫中的主要角色貫穿于整部動畫片的始終，次要角色起到重要的輔助作用。在動畫片中角色造型設(shè)計(jì)以及角色色彩設(shè)計(jì)要符合角色性格特點(diǎn)，造型設(shè)計(jì)及色彩設(shè)計(jì)決定了動畫片的美術(shù)風(fēng)格以及動畫片的整體視聽效果。即使在動畫片中具有絢麗的藝術(shù)效果以及激動人心的動畫情節(jié)，如果在角色設(shè)計(jì)上沒有賦予典型的性格特點(diǎn)、生動活潑的角色動畫造型，那么動畫作品也達(dá)不到理想的藝術(shù)效果，不能給觀眾留下深刻的印象。

【關(guān)鍵詞】角色造型；角色性格；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0180-02

動畫片中的角色是動畫中主要表現(xiàn)的對象，角色設(shè)計(jì)要根據(jù)劇本中的角色性格特點(diǎn)來進(jìn)行塑造，在角色造型設(shè)計(jì)中要賦予角色生命力與靈魂，在動畫片中角色有什么樣的性格特點(diǎn)，就抓住角色的性格特征及靈魂設(shè)計(jì)出什么樣的角色造型及角色色彩。無論動畫片的劇情多么有趣，如果動畫片的角色不夠優(yōu)秀與生動，那么這部動畫片也將黯然失色。要賦予動畫角色更生動、更具感染力、鮮明的個性及生命力，可以通過夸張、借代、擬人等藝術(shù)創(chuàng)作手法進(jìn)行角色設(shè)計(jì)。角色造型設(shè)計(jì)與其他美術(shù)設(shè)計(jì)元素共同支撐著整個影片的美術(shù)風(fēng)格，并在其中起到?jīng)Q定性的作用。

一、角色分類與作用

（一）主要角色的體現(xiàn)

在動畫片中，最重要的就是主要角色。主要角色貫穿整部動畫片，動畫片中的故事情節(jié)、場景及道具都是為主要角色服務(wù)的，用以烘托出主要角色的性格特點(diǎn)，同時(shí)通過不同的時(shí)空、不同的環(huán)境氛圍、不同的情景也可以塑造主要角色的性格和心理狀態(tài)。動畫片中主要角色形態(tài)性格塑造是非常重要的，主要角色的設(shè)計(jì)要在生活中整理大量的素材，通過夸張、擬人等藝術(shù)手法整理加工并且設(shè)計(jì)出來，根據(jù)角色性格特征豐滿細(xì)化，使其角色造型具有個性化。主要角色設(shè)計(jì)與創(chuàng)作要與動畫劇本中的描寫相一致，對于動畫片來說，主要角色貫穿于動畫片從頭到尾，其故事情節(jié)也是圍繞主要角色進(jìn)行展開的。只有主要角色的性格、肢體語言等都具有一定典型化特征，才能為動畫片做好鋪墊，同時(shí)給觀眾留下深刻印象。

（二）次要角色的設(shè)定

次要角色是烘托主要角色形象的重要工具，在一部動畫短片中，主要角色是紅花，次要角色就是綠葉，在次要角色設(shè)計(jì)中要與主要角色形成鮮明對比，這樣更能突出主要角色的性格和作用。次要角色設(shè)計(jì)重點(diǎn)不僅要注重角色外在的造型和色彩，還要理解劇本及次要角色的性格和內(nèi)涵。在小說、電視劇中也往往不乏次要角色，次要角色的設(shè)定主要是為了襯托主要角色，對整個小說或電視劇劇情的發(fā)展起推動、鋪墊等作用。這個道理在動畫中同樣適用，在動畫創(chuàng)作過程中，次要角色的設(shè)定必不可少，這是為了更好凸顯主題的主要角色。

二、動畫片中角色造型風(fēng)格

（一）角色造型的藝術(shù)特征

動畫片中角色以簡潔有力的藝術(shù)特征為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。簡潔就是用最簡潔的線條與色彩來充分表現(xiàn)具有豐富內(nèi)涵的角色形象；有力就是能夠充分地表現(xiàn)出動畫角色特有的性格特征，能夠與其它同類別的角色造型區(qū)分開來，這也要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作角色過程中要抓住角色的性格及特點(diǎn)。

（二）動畫角色造型的風(fēng)格類型

動畫角色造型的風(fēng)格類型主要分為漫畫與寫實(shí)這兩種。

漫畫風(fēng)格是運(yùn)用夸張和變形的表現(xiàn)手法，將自然界中的事物形象進(jìn)行高度概括，并特別突出它們各自的特點(diǎn)。漫畫風(fēng)格是動畫造型的主流形式，如中國的孫悟空、豬八戒、葫蘆娃，美國的米老鼠、唐老鴨以及日本的機(jī)器貓、數(shù)碼寶貝等，他們的造型與現(xiàn)實(shí)中的形象相差甚遠(yuǎn)，甚至難以分辨，但是卻帶給我們無限的快樂與喜感，更加符合人們的審美要求，并成為了經(jīng)典的動畫形象。它們伴隨著我們孩提時(shí)代的成長，并留下了無數(shù)的美好回憶。

寫實(shí)風(fēng)格則是對自然界中的客觀事物如實(shí)的描繪與寫照，就像素描與油畫一樣將現(xiàn)實(shí)事物呈現(xiàn)在我們眼前。無論是漫畫風(fēng)格還是寫實(shí)風(fēng)格，都是以自然界中的事物為形象基礎(chǔ)，只是前者可以運(yùn)用豐富的想象力以及隨心所欲的夸張手法來表現(xiàn)事物，而后者只能客觀準(zhǔn)確地刻畫事物。

三、動畫角色的重要性

（一）角色設(shè)計(jì)的作用

成功的角色設(shè)計(jì)可以說是動畫片的基礎(chǔ)，它具有至關(guān)重要的作用。一部動畫短片的設(shè)計(jì)風(fēng)格取決于角色的造型設(shè)計(jì)，在動畫短片整體風(fēng)格上，角色造型與劇本共同構(gòu)成動畫片的美術(shù)風(fēng)格。角色推動著故事的發(fā)展，而故事也改變著角色的內(nèi)心狀態(tài)，而這所有的一切便是動畫片的創(chuàng)作者們企圖傳達(dá)給觀眾的情感和信念。隨著時(shí)間的推移，即使是一部令人難忘的動畫短片，或許觀眾也只能回憶起其中某個模糊的情節(jié)或鏡頭，然而短片里的富有生命力的角色在觀眾印象中保留時(shí)間卻很長久。動畫角色同時(shí)也會帶來巨大的商業(yè)價(jià)值，一個成功的動畫角色造型能夠很好地促進(jìn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，在其基礎(chǔ)上衍生出玩具產(chǎn)品，成為動畫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)后盾。角色設(shè)計(jì)是根據(jù)現(xiàn)實(shí)中人物、動物、植物的原型特征，運(yùn)用夸張、變形、寫意、象征的手法來進(jìn)行設(shè)計(jì)的，使故事中的“人物”形成獨(dú)特的審美效果，傳達(dá)某種特定的意念。動畫角色是虛擬的視覺圖像，誕生于設(shè)計(jì)師的想象空間，能夠演繹故事中有個性的“人物”。成功地塑造動畫角色能夠得到觀眾對虛擬動畫故事內(nèi)容的認(rèn)可，對角色“生命”的認(rèn)可，甚至對角色產(chǎn)生迷戀、崇拜、憐憫、憎恨等感情。

（二）角色性格的塑造

動畫片中角色的性格發(fā)展往往通過對比方式來刻畫。恩格斯說過：“把各個人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更加鮮明一些，這樣有助于主要人物形象性格的塑造角色從多視角、多層次展示性格自身的變化發(fā)展軌跡，進(jìn)而在不同階段以及性格的不同側(cè)面來塑造角色性格。”這是動畫電影角色性格塑造的重要手段之一。角色性格的發(fā)展邏輯是與故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合融合于一體的，是在具體的情節(jié)發(fā)展中凸顯出來的，正如專家所言：“性格是一個人在特定社會關(guān)系中對現(xiàn)實(shí)的比較穩(wěn)定的態(tài)度及其相應(yīng)的習(xí)慣化的行為方式，是構(gòu)成情節(jié)發(fā)展動力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)。”

四、結(jié)束語

動畫角色設(shè)計(jì)要求形式感強(qiáng)、符合當(dāng)時(shí)角色所處的時(shí)代背景，這是非常重要的一點(diǎn)。前期的角色設(shè)計(jì)要顧慮到觀眾是否能接受，另外還要考慮到用一種什么手法去表現(xiàn)，我認(rèn)為令人印象深刻的造型設(shè)計(jì)能體現(xiàn)一個動畫師各方面的知識和經(jīng)驗(yàn)積累。藝術(shù)創(chuàng)作上的積累是動畫師的個人綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，有人說過“藝術(shù)是濃縮和提煉過的生活”，這就要求動畫創(chuàng)作人員平時(shí)善于觀察，融入現(xiàn)實(shí)生活，從現(xiàn)實(shí)生活中總結(jié)提煉，融合多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，巧妙運(yùn)用最為貼切的表現(xiàn)手法去呈現(xiàn)角色，為創(chuàng)作的角色賦予生命力。

參考文獻(xiàn)：

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