替補與疏離：《我不是潘金蓮》的畫幅隱喻

王 旭

替補與疏離：《我不是潘金蓮》的畫幅隱喻

王 旭

電影《我不是潘金蓮》中，圓形和方形畫幅的視覺隱喻替補了語言無法傳達的信息，承擔起一定的敘事職能。畫面切換的同時，敘述視角發生轉化，觀眾視線也隨之轉移，不斷建構起新的內心話語。然而，當畫幅的切換被重復使用，導致其功能和意義被符號化的時候，它不僅沒有從根本上推動情節合理發展，反而將其疏離于藝術真實的弱點也暴露出來。

隱喻 話語 疏離

馮小剛導演的新作《我不是潘金蓮》自上映以來就成為熱門話題，從電影本身延續到金馬獎。這部影片改編自茅盾文學獎獲得者劉震云的同名長篇小說，講述了農村婦女李雪蓮先打官司證明和丈夫的假離婚，然后和丈夫結婚再離婚。在告狀的過程中，先是敗訴，被丈夫反咬一口說她是潘金蓮，后決心進京告狀。十余年里，與上上下下的官員不斷打交道，牽扯出官場中各級官員的眾生相。

在此之前，他們二人合作過電影《手機》《一九四二》。前者讓馮小剛從馮式喜劇化的幽默轉向自我開涮和調侃，后者震撼人心的平民苦難追求真實地反映社會歷史現實。但《我不是潘金蓮》更多的吸睛點卻在于影片的運鏡形式：全片三分之二都使用圓形畫幅進行拍攝，其余部分切換到正方形或長方形畫幅，對于這種拍攝方式至今不乏討論和爭議。然而，不論是哲學的還是美學的討論，真正的核心問題仍然在于圓形畫幅作為電影語言，到底運用得怎么樣？畢竟，圓形畫幅的拍攝也不是馮小剛首創。①

一、畫幅的隱喻

攝影師羅攀接受采訪時就表示，他和導演絕對沒有想通過圓形畫幅來呈現偷窺，放棄使用特寫鏡頭和長焦鏡頭目的也是為了避免讓觀眾有偷窺感。在拍測試片的時候，圓形畫幅讓他想到的是中國建筑中的圓形拱門、團扇等等頗具中國美學的東西。②

（一）從圓形繡像白描說起

影片一開始映入眼簾的就是頗有明清時期仕女圖風格的圓形白描繡像。隨著畫幅的切換，旁白將《水滸傳》中潘金蓮與西門慶偷情弒夫的故事娓娓道來。由于圓形畫幅占據大銀幕的中心位置，觀眾的視線也隨之聚焦在銀幕中心類似團扇一般的畫面上，這種被銀幕空間限制的、直觀的視覺呈現無疑刺激著觀眾的認知。而繡像中女性裸露的身體、殺人的畫面讓“潘金蓮”通過視覺的直觀表達，在影院大銀幕、繡像圖和旁白講述（宋代潘金蓮的故事）這三者同一化③的空間內，完成了“不貞”與“道德敗壞”的隱喻。

故事主人公李雪蓮的故事和命運，與“潘金蓮”這個符號的隱喻緊密聯系。首先，她下決心告狀的根源就在于丈夫在眾人面前不僅不承認他假離婚，還說她婚前失貞是“潘金蓮”，讓她從假離婚被騙的原告變成了“元兇”。“潘金蓮”這個符號對她這個農村婦女來說，是恥辱，也是委屈，于是她為了自己的名譽決心告狀。其次，她與趙大頭在小賓館發生關系。畫面從只有賓館內景的固定圓形，平行移動到床上時，趙大頭已經光著腿和肩膀躺在床上，而李雪蓮側躺在他身旁，裸露出一大片后背，現實版的“春宮圖”與電影伊始的圓形畫像前后呼應。兩人發生關系后，李雪蓮發現趙大頭與法院庭長賈聰明為了實現各自的目的相互勾結，自己卻真成了“潘金蓮”，于是她決定繼續告狀。在這里，畫幅的視覺隱喻與電影情節的發展交相呼應。

（二）圓與方的潛在敘事

比起大銀幕，圓形畫幅由于觀看空間的縮小，視覺焦點被集中在銀幕中央，觀眾首先看到的是圓形畫幅的整體構圖，然后是圓形內部的各個細節，這兩者所包含的隱喻完成潛在的敘事，替補言辭。比如，李雪蓮被派出所在大街上帶上車，銀幕上方出現“喝茶”兩字；古宅院內王公道對縣長鄭眾說防李雪蓮不比防火責任小的時候，銀幕中間是圣人像，頂上是“圣學明昌”，兩邊是兩個官員和“節——忠”二字，諷刺“圣學明昌”和“忠節”都比不上官員保位要緊；人物在畫面中的位置影射其關系與地位等，映射出人物、字幕或象征物與事件之間的關聯，讓觀眾心領神會。

而畫幅形狀和比例的切換，讓觀眾視覺焦點發生變化的同時，觀看視角也被更迭。電影開場后圓形畫幅的部分，攝影機的運動焦點基本都在跟隨李雪蓮的行為，交代她告狀的前因后果。第一次畫幅切換是由圓變方，李雪蓮決心進京告狀。觀眾的視覺焦點跟隨攝影機從圓形畫幅中前行的火車轉移到火車內的觀看視角，與火車駛出隧道，一起進入方正的北京城。觀看視角無形中從李雪蓮上訪事件，變成感受李雪蓮的感受，而這背后其實是從零聚焦敘事到內聚焦敘事④的敘述視角轉換。方形畫幅的敘事集中發生在北京，在視野范圍相對擴大的同時觀眾的視線從李雪蓮轉移到了官員與官場。比如首長出現在人代會分會場的時候，攝影機的運動焦點或跟隨首長或像新聞采訪一樣捕捉會場的情形（首長嚴厲批評時畫面比例為1:1的正方形，隱喻其剛正不阿，其他時候多為1:1.85的長方形）。觀眾跟隨攝影機視角的變化，在內聚焦敘事和零聚焦敘事視角之間自由轉換，全方位觀看官場百態。

第二次畫幅切換是方變圓，李雪蓮在寺廟祈求菩薩懲罰秦玉河的時候（鏡頭從李雪蓮背面——側面——正面——背面），鏡頭透過圓形的窗戶使方形畫面變回圓形。觀眾的視覺焦點從李雪蓮的內心訴求回到現實世界。最后一次是在旁白解說馬市長在永安市建立責任機制將此類事件扼殺在萌芽狀態后，畫面從方形變成2.39:1的大長方形，從旁白的零聚焦敘事換成了內聚焦敘事。史縣長出現在北京站對面的餐館里，觀眾的視線跟隨鏡頭從史縣長到李雪蓮，進入對往事的追憶和感受。

客觀地說，畫幅的比例調整和形狀切換，一方面從時空的變化暗示生活環境的變化，一方面轉移敘述視角；另一方面從圖形的變化隱喻人物生活狀態的改變，通過視覺的隱喻為電影的敘事完成轉場。由此可見，畫幅的視覺隱喻已經從審美轉向故事本身，承擔起敘事的職能，完成視覺層面的替補敘事。而畫幅的切換則改變了影片的敘述視角，通過畫幅變化的鏡頭語言更換敘事角度，牽引觀眾的心理話語建構。但是，若將畫幅變化與影片情節關聯起來看，畫幅的變化在根本上既不會影響人物的決定和選擇，也不會阻礙或推動情節的內在發展，因此，它只是敘事的一部分，但不是核心要素。

二、窗口與話語

“方”與“圓”的視覺呈現作為電影語言，在鏡頭來回切換中隱喻的含義也隨之到來，實現其轉場與替補的敘事功能。但是，它們只是電影敘事中諸多段落中的一個單元，終究還是要為整部電影服務的，如果脫離電影敘事的整體構建與其建構的真理，就無法觸及藝術的真實，更談不上電影深層的美學和哲學，徒留形式上的展現與孤零零的敘事含義。

（一）重復的凝固

鏡頭是電影的語言，掌握一種藝術就是掌握一種藝術的語言，鏡頭調度是導演藝術功力的重要表現，視覺語言的重要性亦不言自明。以教科書式的《七武士》為例，“地圖”作為戰略決策的重要依據，隨著鏡頭從真實的山轉向地圖中的山，通過視覺的隱喻讓觀眾一目了然，合理地交代戰事的走向。毋庸置疑，視覺隱喻的出現和使用應該緊扣電影內容，根據具體的情節和人物形象作細致入微的安排，推動情節的內在發展，絕不是僅僅為了表現某一個人物形象或者敘事段落。

《我不是潘金蓮》中，畫幅的視覺隱喻雖運用得頗具中國文化和美學的特色，也承擔了一定的敘事功能，但遺憾的是，在整部影片中畫幅的變化對情節的發展和人物命運沒有起到決定性的作用。簡單地說，李雪蓮兩次決定告狀，三次放棄告狀，以及各級官員的各種決定并不是因為畫幅的變化而變化的。反觀畫幅變化所引起的視覺隱喻，更多的是對時間和空間的交代，以及它們各自背后的文化內涵，并沒有成為推動人物和影片情節發展的實質性動因。因此，方與圓的切換更像是電影段落的簡單劃分，圓形畫面內的方形九宮格似的構圖（李雪蓮離開派出所、走出寺廟、側躺在趙大頭旁裸露后背）更多的是對人物境遇與內心情感的反映。這種對于視覺隱喻的重復使用，除了方與圓的形狀、比例變化，還有紅色幕布前的開會現場等等。不知不覺中，畫幅的視覺隱喻在重復使用的過程中意義被簡化，頻繁的使用更使其逐漸符號化，像窗口一樣彈開、隱去，單薄又凝固。

（二）故事外的話語

影片中前任法院院長與現任官員聚會的場面，先有沉默的畫面，后有聲音傳來，觥籌交錯間官場的虛與委蛇立現。這樣聲畫不同步的地方不止一次出現在電影里，問題來了：電影里的沉默和聲音到底從何而來？就像小說有一個隱藏的作者一樣，電影也有一雙看不見的手在建構著一個世界。在聲音與畫面之外，就是建構它的話語世界。我們聽不到的聲音并非來自故事世界，而正是這個話語世界⑤。正所謂，“無規矩，不成方圓”，影片中無論是旁白講述的說書人機制，還是舞臺化調度、場景、構圖都是電影話語世界的搭建。

比如，圓形畫幅里的運動畫面沒有搖鏡頭，而是使用卷軸運動，以運動主體或畫面中間為軸平行橫移。觀眾的視線落在主體行為而非運動的畫面，鏡頭的運動感稀釋，被靜觀的凝視取代，從而使觀看者與對象之間保持距離，導致隔離的產生。構圖上多采用對稱構圖、水平分割，避免縱深感，甚至通過二次構圖增強平面感，而這種對平面效果最大化的追求顯然是為了把觀影以聽故事的方式送達觀眾，強化觀眾對電影的觀看感而非120楨高清晰的浸入感。為了制造這種觀看感，影片以全景為主，幾乎不拍中景、小中景以上的鏡頭，刻意將人物放小，將畫面加大，以求加強故事的全景敘事，這樣一來，畫幅成了編劇劉震云追求故事背后道理之幽默的主要方式。被符號化的畫幅隱喻能否銜接敘事、能否直逼人物內心、能否反映真理，就成了影片的關鍵。

然而可惜的是，畫幅形式上的變化并沒有完全融入敘事中去。沒有圓與方的切換，李雪蓮照樣會進京告狀；沒有方形畫幅的比例變化，各級官員們的百種方式千種姿態依舊清晰可見；沒有視覺隱喻符號化的重復使用，影片內部的情節發展也還是按部就班；聲音與畫面不同步也沒有道出現任官員與老領導之間的關系與電影情節發展間的關聯性；畫幅、旁白、臺詞與字幕的配合還出現了無意義的重合（可對照文后附圖），顯得畫蛇添足；而情節設定里連李雪蓮給首長告狀的場面和內容反倒是零畫面，略去她如何告狀、告了什么，導致敘事生硬牽強。

圓形畫幅的設定視覺上縮小了觀眾的視野，在被限定的畫幅里雖然刺激其思考言外之意，但由于缺乏特寫和近景導致缺乏細節，在限制人物內心情感表達的同時也阻隔了觀眾進入人物的情感世界，削弱了對人性復雜的表現力。在這樣的話語世界中，畫幅中符號化的視覺隱喻也只是把李雪蓮和各級官員的命運紐結在一起，成為一幕幕鬧劇的切換效果和標志，卻沒有擴大觀眾思考的范圍。人物形象在被隔離的觀看中扁平化，李雪蓮成了觀眾口中愚昧無知、胡攪蠻纏、腦子有病的農村婦女，言語間盡是嫌棄，而各級官員仿佛更值得同情，官場現形記也只是現了官員們的嘴臉絕非真正的原因。留給我們的印象是，李雪蓮不斷告狀，官員們不斷阻撓，領導在批評各種不正之風，小說中真正辛辣的部分被遮蔽，如省長儲清廉為什么撤職市長、縣長、法院院長，市長的“有點失望”和“徹底失望”對縣長仕途的影響在電影中都沒有提及。影片在即將結束的時候，給了李雪蓮回歸常態生活的結尾，畫幅也變成了2.39:1的大長方形。然而原著中并沒有她和史縣長的相遇，而是史縣長春節買不到票情急之下寫“冤”被當作上訪者遣送回家，更具諷刺和滑稽的意味。導演為了配合畫幅形式上的變化，給予李雪蓮一個看似“云淡風輕”的結局，反倒舍棄了原著中的諷刺感和荒誕感，話語的建構沒有因為畫幅的形式創新如虎添翼，反而做了減法不禁令人扼腕惋惜。

結語

畫幅的隱喻在視覺層面上直觀地將信息植入觀眾的大腦；圓與方在承擔敘事職能的同時還肩負起構建觀眾內心話語、將分散鏡頭巧妙連接的智力任務，讓觀眾在可見的視覺形象中理解電影并成為構造影片的一部分。但話說回來，視覺隱喻最基本、最重要的職責依然是服務于電影對于真理的探尋，使用得好與不好不僅僅在其形式層面或者某一個鏡頭，而是在“我在講述”的敘述機制里落實到實實在在的視點，真正地推動故事和情節的發展，積極參與話語的建構，成為事件之間的邏輯關聯和情感結點，不應止步于簡單的轉場或替補。

正如影片結尾所言，李雪蓮的故事講完了，人們起初在她的背后講，后來也有在當面講的，別人說的時候，她也在笑，好像在說另外一個人。告狀最后成了告狀本身，告狀的細節和經歷最后都被遺忘了。而電影最后也成了電影本身，觀眾評論完就遺忘了。人物在各自的境遇里被限定，而觀眾在被限定的話語中疏離，拉開敘事距離的觀看還沒把幽默的道理講透，觀看與被觀看就像荒誕的劇中劇草草結束。故事結束了，方與圓的世界退出銀幕，片中人未曾真正自覺、自由，只留下如煙的往事，淡忘成一個玩笑。銀幕前的看客也退場，徒留放映室等待下一次的放映，想來都是身在此山中，卻未必曉真意。

【注釋】

①在《我不是潘金蓮》之前，曾采用過圓形畫幅進行拍攝的影片有：希區柯克《后窗》（1954年）、木下惠介《野菊之墓》（1955年）、斯坦利?庫布里克《2001：太空漫游》（1968年）、鄧肯?瓊斯《月球》（2009年）、韋斯?安德森《布達佩斯大飯店》（2014年）、Gust Van den Berghe墨西哥、比利時合拍片《路西法》(Lucifer)（2014年）等等。

②影視工業網.馮小剛的直覺“圓”是輸是贏？攝影指導羅攀揭秘“我不是潘金蓮”攝影技巧http://news. mtime.com/2016/11/23/1563443.html.

③[美]諾埃爾?卡羅爾.超越美學[M].李媛媛譯.北京:商務印書館,2006:564-575.

④[法]熱奈特.敘事話語；新敘事話語[M].王文融譯.北京:中國社會科學出版社,1990:129-130.

⑤[英]安德魯?本尼特、尼古拉?羅伊爾.關鍵詞：文學、批評與理論導論[M].汪正龍、李永新譯.桂林：廣西師范大學出版社.2007：54.

王旭，復旦大學中國語言文學系博士研究生。

附：李雪蓮告狀情節流程圖解

次 對象 方式 內容 官員態度 旁白1 審判長王公道上門尋找秦玉河把說好的假離婚變成真離婚。秉公處理。 丈夫是對的，李雪蓮被騙成了活該。2 法院院長旬正義公安局長：一個農村婦女能有什么事；你的事法律管不了了；你去檢察院告他受賄。老領導：當官不為民做主，不如回家賣紅薯。公安局長：將她推翻在地。3 光明縣縣長史惟憫酒店外阻攔判錯離婚案，把假的變成真的——告王公道收了東西。“冤”攔縣長的車告王公道、旬正義、秦玉河。注意態度；隱瞞－撒謊－躲避－叫信訪處理。蔡市長讓把李雪蓮弄走，但沒讓把她關起來。可話傳下來，一層層到派出所就變了味。旁白：李雪蓮不是聽了牛的話，而是對告狀死了心。旁白：她決定去見一個人，然后決定還要不要告狀。旁白：真假離婚的事，變成了自己是不是潘金蓮的事。旁白：李雪蓮不想折騰，但潘金蓮的事又讓她下決心去北京告狀。旁白：李雪蓮在參觀旅游的時候心里不是滋味，因為她來北京不是來旅游的，是告狀的。到哪告狀，在哪告狀，哪里接受她的告狀？5 首長 北湖賓館 首長：各級政府、官員沒有把人民群眾的冷暖放心上，層層不管，層層推諉、層層刁難……是誰把她逼上梁山？……不為人民辦事、騎在人民頭上作威作福。旁白＋字幕：十年過去了，李雪蓮還在告狀，因為她與秦玉河假離婚的事還有我不是潘金蓮的事還沒有解決，平常告狀也就算了，每年春天她愛趁著人代會召開的時候去北京告狀，讓各級領導都感到頭疼。臺詞＋字幕：潘金蓮、小白菜、竇娥、白娘子旁白：過去1 0年，不是潘金蓮，現在讓趙大頭污了身子，真成了潘金蓮。旁白：李雪蓮想上吊，告狀是她生活的動力，現在秦玉河死了，告不了狀，生活好像垮了，她覺得活著沒勁。旁白：永安市進行責任機制的建立，將此類事情杜絕在萌芽狀態。旁白：李雪蓮的故事完了，人們背后講，當面講，別人說，她也笑，好像在說另外一個人。4 市政府 光明市市政府樓下靜坐“冤” 刁副市長勸她；蔡市長為了評上精神文明典型讓弄走她；“喝茶”－被請去派出所，臨走送年貨給李雪蓮。