《殺生》：人性的虐殺與救贖

文/蒙太奇

《殺生》：人性的虐殺與救贖

文/蒙太奇

《殺生》是管虎繼《斗牛》之后又一部獨具管虎風格的影片。這部電影不好看。

它沒有商業電影的單線敘述結構與拳頭+枕頭的情節，甚至有點晦澀難懂；它顛三倒四的故事講述、羅生門式的情節演繹，主人公孩子氣般的叛逆行為，乃至最后孤獨而死的結局，讓無論是想從電影中釋壓的白領階層，還是內心叛逆想從電影里尋找到情感宣泄的小青年，都大失所望；它也不是主流電影，沒有英雄救世的情節、更沒有明顯的主流價值觀。但它是一部難得的有內涵的電影，在商業電影橫行的電影市場，它講述一個人性虐殺與救贖的故事，給現代人靈魂的洗滌。

電影背后：現實的“照妖鏡”

回顧管虎的電影，從他的處女作《頭發亂了》起，《再見，我的1948》《西施眼》《斗牛》，一直到《殺生》之后的《痞或多或少都有點任性、叛逆或玩世不恭，或與現實格格不入，好像錯了節拍的音符；他們內心熱情，本性善良，游走在世界的邊緣，或者有那么點不守規矩，有自己想過的生活，不愿意受羈束，用孤傲的心看著這個世界，期望獲得認同，又總是因抗爭而傷痕累累。而管虎就像一個不愿意長大的孩子，他的電影人物也是這樣。

了解了以上這些，再來看《殺生》，子戲子廚子》、《老炮兒》，可以說，管虎電影從來就沒真正直視過現實。他的電影是一個個虛擬的世界、隱喻的世界，來自現實，又超越現實。故事往往是一個正在世界的某一個角落較量的人和事，沒有正義戰勝邪惡、法制懲治罪惡，就是一種生存狀態。……