現代景德鎮瓷樂器發展研究

【摘要】陶瓷樂器是集陶瓷藝術與音樂藝術于一身的具有悠久歷史的樂器種類，早在新石器時代便已經存在，其特殊的音色深受人們喜愛。景德鎮陶瓷在國內享譽盛名，其瓷樂器更是具有造型別致、聲音優美等特質，藝術價值很高。本文通過簡述景德鎮陶瓷樂器的產生、分析景德鎮陶瓷樂器的工藝特點和藝術特色，對現代景德鎮陶瓷樂器發展提出筆者的一些思考。

【關鍵字】景德鎮陶瓷；陶瓷樂器；發展方向

一、景德鎮陶瓷樂器的產生

陶瓷是使用陶土或瓷土制作燒制而成的樂器，早在新時器時代便已產生，是我國古代民間常見的樂器種類之一，陶塤、瓷甌、瓷笛等都是古代各個時期的陶瓷樂器代表，隨著陶瓷樂器的傳承和不斷發展，陶瓷樂器已經成為我國音樂文化歷史上重要的組成部分，到了現代，景德鎮在對陶瓷樂器制作技藝的傳承和發展過程中又研制出了一套新型陶瓷樂器，被國內許多音樂愛好者所喜愛。

最早的現代景德鎮陶瓷樂器是1985年生產的陶瓷樂器——瓷甌，是由景德鎮歌舞團的姚泉榮對碗琴的研制改良發展而來，后期根據音準的不同需要制作出大小不同、厚薄不一的瓷盤，為了使樂器變得美觀，統一用青花對其進行裝飾。瓷甌的出現打開了現代景德鎮陶瓷樂器發展的大門，此后瓷二胡、瓷編鐘、瓷鼓等樂器相繼出現，到了1999年已形成樂器種類達到 16 個品種 18 件的瓷樂隊規模，青花裝飾的瓷樂器比傳統絲竹樂器更加精美，聲音純凈透徹，音質不受外界溫濕度影響，成為我國陶瓷樂器發展史上又一里程碑式的精品。

二、景德鎮陶瓷樂器的特點

1. 景德鎮陶瓷樂器的工藝特點

景德鎮陶瓷樂器的制作工藝要求很高，瓷樂器的形狀、大小、厚薄程度對音質都有影響，其制作工藝上的特點主要包括：一是高品質胎土的選擇，現代景德鎮陶瓷樂器的制作通常選用高白和中白兩種瓷土，使用這樣的胎土制作而成的陶瓷樂器體色更為純凈亮白，質地也更為光滑瑩潤，音質也更為清亮。二是胚體全手工制作，瓷質的密度直接關系著景德鎮陶瓷樂器的音質，只有通過手工制作才能感覺到胎土的質密程度，胚體在燒制過程中會收縮，只有經驗豐富的手工藝人才能制作出滿足音質需求的胚體。三是花紋裝飾和罩釉工序適宜，陶瓷樂器上的青花圖案要與樂器的大小、造型相適宜，施釉的厚薄要不影響樂器的音質。四是針對不同的樂器采用適宜的燒制方法，不同的樂器形態各不相同，例如瓷笛、瓷簫是直長形的樂器，燒制過程中易發生變形，一般多采用吊燒的方式；有的樂器不全由瓷器制作，例如瓷二胡則需要分開燒制再組裝。五是調試音調，瓷質樂器經過燒制，音準經常會發生變化，因此需要樂師進行試音，通過打磨、粘膠等處理達到標準音準。

2. 景德鎮陶瓷樂器的藝術特色

景德鎮陶瓷樂器與傳統絲竹樂器相比在音質和音色上有著很大的區別，瓷質樂器質地緊密，敲擊出的聲音清脆明亮，例如瓷笛聲音會更加清脆悅耳，瓷二胡的音色也更加的悠揚，用陶瓷燒制的不同樂器在演奏方式和發音方式上較傳統樂器也有不同，音響效果別具特色。景德鎮陶瓷樂器音色豐富，雖然陶瓷樂器在音域和音高方面存在局限性，但整套的陶瓷樂器相互配合演奏則能有效消除這一缺憾，音域可以拓展到三個八度以上，這使得瓷樂隊演奏的音樂有更加豐富的表現力，除了合奏，獨奏、重奏都可以帶來意想不到的藝術效果，展示出陶瓷樂器獨有的音質特色。當前，景德鎮歌舞團的瓷樂隊演出的曲目非常豐富，《喜洋洋》、《茉莉花》等耳熟能詳的民歌、名曲占了較大的比重，《拉德斯基進行曲》等國外名曲也經常被演奏。

三、現代景德鎮瓷樂器的發展探究

1.景德鎮瓷樂器的藝術價值

景德鎮自古就享有我國“瓷都”的美名，其生產的瓷器質地細膩、做工精美，享譽海內外。景德鎮陶瓷樂器的出現標志著陶瓷藝術與音樂藝術的完美融合，是景德鎮上千年陶瓷文化不斷發展演進的藝術成果，它的出現充分展示了中華民族樂器的傳承與創新。陶瓷樂器自古就有，但隨著絲竹樂器的不斷發展，陶瓷樂器逐漸被忽視，現代景德鎮陶瓷樂器的興起讓中華民族陶瓷樂器這一傳統樂器形式再次展現在社會公眾面前，中國古代傳統文化得到進一步的弘揚。現代景德鎮陶瓷樂器的演奏是瓷質器具使用性能上的一次重大革命，在傳承古代傳統陶瓷樂器技藝的基礎上創新了制作工藝、豐富了演奏形式、巧妙的搭配了民族管弦樂隊的編制，給聽眾帶來了全新的藝術享受，除了國人，許多外國音樂愛好者也是十分的喜愛，有效的將中國傳統民族樂器推上國際的舞臺，向世人充分的展示了華夏民族的燦爛文明。現代景德鎮陶瓷樂器的發展也帶動了景德鎮當地旅游、文化事業的發展，成為推動當地經濟、文化發展的重要推動力。

2.景德鎮陶瓷樂器的不足

現代景德鎮陶瓷樂器的獨特魅力深受許多樂器愛好者喜愛，但現代景德鎮陶瓷樂器自身還有許多不足之處需要在以后的研制中不斷的改進：一是音準缺陷，音準是評價樂器品質的重要指標，瓷樂器因其陶瓷質地的影響，在音準上與國際標準音存在一定的偏差，瓷二胡除了琴桿、琴筒、琴軸是陶瓷質地外，其他部分與傳統二胡相差無幾，其音準也最接近標準音，但是瓷質打擊樂器的音準則不夠準確，必須通過打磨、粘膠等工藝操作使其更接近國際標準音。二是音域限制，陶瓷樂器中除了瓷編鐘、瓷鼓有較低的音高外其余大部分瓷樂器都是高音樂器，在樂隊合奏中容易導致聲音的單調乏味，缺乏變化。三是樂器種類不足，陶瓷樂器當前已研制出各種吹管樂器、拉弦樂器和打擊樂器，但彈撥樂器卻不足，導致瓷樂隊音響上的不平衡，各樂器之間調試的局限性也使演奏曲目受到限制。

3.景德鎮瓷樂器的發展方向

要讓現代景德鎮陶瓷樂器得到更好的發展，筆者建議可以從以下幾個方面進行完善：一是要精心研究陶瓷樂器的制作工藝，要實現陶瓷工藝與樂器的完美結合，最大的技術難點就是音準問題，積極開展陶瓷樂器制作工藝研究，打破音準的桎梏讓陶瓷樂器更加接近標準音是實現現代景德鎮陶瓷樂器更好發展的關鍵。二是要致力于豐富陶瓷樂器的種類，陶瓷彈撥樂器的不足使得瓷樂器在合奏的音色上有所欠缺，瓷古箏、瓷琵琶受瓷質琴體物理屬性的制約不能實現完美的發音，探索解決陶瓷彈撥樂器的發音難題是當前急需解決的重要問題；低音樂器的不足也使陶瓷樂器合奏缺乏低音的平衡，使音響效果變得飄忽，通過研究西洋樂器進一步拓展新的陶瓷樂器制品也將是豐富現代景德鎮陶瓷樂器內涵的可行途徑。三是要創新陶瓷樂器造型使其更富有時代感，當前景德鎮陶瓷樂器的外形設計上基本是沿用了中國傳統絲竹樂器的外形設計，除了繼承傳統樂器的外觀造型，適當的將現代藝術元素融入到現代景德鎮陶瓷制品的外觀設計上，例如在不影響樂器演奏功能的情況下設置一些彎曲、旋轉的夸張造型，用一些艷麗奪目的色彩給人以強烈的視覺沖擊，在給人享受音樂美的同時感受視覺上的現代藝術之美，為聽眾帶來視覺和聽覺上的全方位、多層次的享受。

參考資料

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[3]王健，李長海.淺談我國的陶瓷樂器[J].陶瓷科學與藝術，2012（5）：13.

作者簡介：朱良， 男 ，1965.7 ，景德鎮市演藝有限公司。