影視技術(shù)與影視敘事的互動(dòng)發(fā)0展

摘 要：影視技術(shù)的發(fā)展離不開科學(xué)的進(jìn)步，同時(shí)也催生了影視藝術(shù)敘事手段的革新，在影視視聽語(yǔ)言多樣化呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上，如何利用影視技術(shù)優(yōu)勢(shì)，來對(duì)影視敘事手段本身進(jìn)行深入探究，是本文寫作的目的。本文將圍繞電影《時(shí)空線索》的敘事空間為論述著眼點(diǎn)，探尋影視技術(shù)的不斷發(fā)展，是如何為影視敘事提供革新動(dòng)力的。

關(guān)鍵詞：敘事時(shí)空；影視技術(shù)；視聽

1 《時(shí)空線索》敘事內(nèi)容及技術(shù)手段概述

《時(shí)空線索》的敘事圍繞著時(shí)間與記憶展開，整體結(jié)構(gòu)給人的感覺十分復(fù)雜并且眩暈。因此在對(duì)影片進(jìn)行分析時(shí)，對(duì)其敘事的動(dòng)力、敘事空間、敘事時(shí)間進(jìn)線性梳理是解讀本片視聽手法的第一個(gè)關(guān)鍵，在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)看到，復(fù)雜的敘事時(shí)空離不開技術(shù)手段的支撐，多元化的技術(shù)手段是使得敘事能夠有條件通過視聽元素變得復(fù)雜而立體的根本保障。

通片看來，本片的技術(shù)含量與技術(shù)效果已經(jīng)突破了傳統(tǒng)技術(shù)的局限，不再只注重電影畫面的視覺效果、創(chuàng)造奇觀，妄圖刺激觀眾的視覺；它已經(jīng)完全融入了電影本身，成為敘事不可缺少的手段，甚至是敘事的必要組成元素。

簡(jiǎn)單介紹一下本片的主要情節(jié)，丹澤爾.華盛頓所扮演的特工在一起爆炸案以后開始負(fù)責(zé)調(diào)查，他竟然發(fā)現(xiàn)一切的情景似曾相識(shí)，好像自己親身經(jīng)歷過一樣。借助一個(gè)高科技的實(shí)驗(yàn)室空間，他回到了另外的時(shí)空，改變了過去，但是也改變了自己的將來。

2 《時(shí)空線索》數(shù)字特技的主要特征——數(shù)字特效對(duì)傳統(tǒng)模擬特效的全面替代

電影《時(shí)空線索》較為鮮明的數(shù)字影視特技主要體現(xiàn)為傳統(tǒng)模擬特效為新興的數(shù)字特效所替代。數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)模擬特效的替代是影視技術(shù)發(fā)展的大勢(shì)所趨，這不僅能夠節(jié)約成本，同時(shí)對(duì)于特效演員及特效手段來說，也更為便捷、安全，片子所出現(xiàn)的較為明顯的數(shù)字影視特技主要體現(xiàn)在三個(gè)地方：

第一處發(fā)生在片子剛剛開始的五分鐘內(nèi)，這是一個(gè)爆炸場(chǎng)面，對(duì)于以往的類似場(chǎng)面來說，這一場(chǎng)所表現(xiàn)的場(chǎng)景并不算特別，因?yàn)橛^眾已經(jīng)習(xí)慣了大片中濃煙滾滾、烈火熊熊的毀滅性災(zāi)難。因此這里我著重將這個(gè)輪船爆炸的場(chǎng)面同泰坦尼克號(hào)輪船的沉沒的場(chǎng)面做一個(gè)小小的對(duì)比：1997年前后，數(shù)字技術(shù)還沒有完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)特效，因此泰坦尼克號(hào)的拍攝是利用模型和實(shí)體的結(jié)合一起來完成的，水池中有小的輪船模型，而海洋則是數(shù)字化和真實(shí)海洋統(tǒng)一的產(chǎn)物；在這部影片里，好萊塢的數(shù)字技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了另外一層高度，基本代替了傳統(tǒng)特效，除了爆炸是模擬的以外，其余完全依靠數(shù)字技術(shù)合成。

于是我們看到了第二處特效應(yīng)用的場(chǎng)景：在密西西比河的新奧爾良大橋下，模擬出爆炸造成的350英尺高的熊熊火焰。而導(dǎo)演則至少調(diào)用了十臺(tái)攝像機(jī)，讓我們從各個(gè)不同角度來欣賞模擬爆炸所帶來的逼真效果。除此以外，還有爆炸以后毀滅性的綜合場(chǎng)景，其中包括平靜的港口從水面掀起了滔天巨浪，震耳欲聾的響聲（聲音特效），以及一些水下鏡頭的拍攝。毫無疑問，水下鏡頭的拍攝動(dòng)用了高清晰度的水下攝影機(jī)，可以跟拍到沉入水底的汽車和正在運(yùn)動(dòng)的主要演員，這里的數(shù)字化技術(shù)沒有體現(xiàn)在后期合成上，而是在拍攝的時(shí)候就運(yùn)用了高清晰水下攝影機(jī)，以確保畫面和場(chǎng)景的真實(shí)，這也是影視技術(shù)在傳統(tǒng)拍攝方式上的一大突破，當(dāng)然這樣的突破并不是從該片開始的。

最后，在爆炸同時(shí)，慘烈的、被炸飛的演員仍然運(yùn)用了數(shù)字和真人結(jié)合的手段，通過真人的表演，再用數(shù)字技術(shù)在電腦上復(fù)制真人，包括真人的體態(tài)和動(dòng)作，并且用數(shù)據(jù)來調(diào)整真人和復(fù)制人的動(dòng)作比例，讓兩者達(dá)到和諧統(tǒng)一，這里數(shù)字化技術(shù)代替了傳統(tǒng)的關(guān)鍵針技術(shù)，用不著確定關(guān)鍵點(diǎn)，而把一切都交給計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)據(jù)處理。數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于這里的好處就是無與倫比的精確，尤其是用在人類這樣有著細(xì)微表情動(dòng)作的高級(jí)動(dòng)物身上。

3 特技效果與敘事內(nèi)容完美融合

數(shù)字技術(shù)在該片的第二次呈現(xiàn)則長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)，這一次表現(xiàn)十分重要，但是也最容易被人忽視，因?yàn)檫@一段落是該片敘事部分的主體，我們的思緒大部分被敘事所吸引，被迷亂的時(shí)空線索所牽制，而沒有注意過正是好萊塢高超的數(shù)字技術(shù)，才造就了影片中所呈現(xiàn)的時(shí)間以及空間文本。這里講述的是對(duì)丹澤爾.華盛頓腦海中似曾相識(shí)感覺的技術(shù)追蹤。

首先引用一下各個(gè)學(xué)科和不同領(lǐng)域的人們對(duì)似曾相識(shí)現(xiàn)象的理解：神經(jīng)學(xué)者認(rèn)為，似曾相識(shí)的感覺來源于大腦撓度細(xì)胞對(duì)嗅、視覺或聽覺處于單一的感知狀態(tài)，處于這個(gè)狀態(tài)的人會(huì)出現(xiàn)短暫混淆過去和現(xiàn)在的感覺。

醫(yī)生指出，很多病人被“似曾相識(shí)”感覺困撓的情況是因?yàn)榇竽X局部受到從未有過的刺激；心理學(xué)分析者認(rèn)為，這種感覺來自心理上的“愿望滿足”說——也就是說前提是要有深層的心理愿望存在，經(jīng)常發(fā)生在睡夢(mèng)中，而不是清醒的時(shí)候；相信再生理論的人認(rèn)為，每一個(gè)“似曾相識(shí)”之處都是前生的記憶；科學(xué)家在量子物理學(xué)的邊緣學(xué)科上有了新的發(fā)現(xiàn)，他們認(rèn)為，當(dāng)時(shí)空結(jié)構(gòu)出現(xiàn)中斷的時(shí)候，就會(huì)導(dǎo)致平行世界的偶然相交，這時(shí)就會(huì)出現(xiàn)“似曾相識(shí)”的感覺。

以上這些學(xué)說不單單是對(duì)似曾相識(shí)感覺的解釋，更不單單是對(duì)該片敘事文本的理解，而是為影片如何再造這種似曾相識(shí)場(chǎng)景的氛圍而提供依據(jù)，很顯然，影片運(yùn)用了科學(xué)家在量子物理邊緣學(xué)科上的新發(fā)現(xiàn)，因此我們看到了一個(gè)被搭建好的“時(shí)間之窗”實(shí)驗(yàn)室。按照影片的要求，這個(gè)實(shí)驗(yàn)室強(qiáng)調(diào)的是突出高科技、自然的觀感，因此我們能夠看到到處暴露的電纜和管道，沒有修飾也沒有刻意美化。

4 精確的影視技術(shù)制作手段

數(shù)字影視技術(shù)的終極表現(xiàn)就是時(shí)空實(shí)驗(yàn)室監(jiān)視所需要的屏幕，這個(gè)大屏幕由幾十塊小屏幕組成，每個(gè)日常我們平時(shí)能夠看到的普通畫面都能夠至少放大數(shù)十倍，以供特工人員進(jìn)行監(jiān)視和分析。但實(shí)際上在拍攝中，這塊屏幕并不存在，所有的演員都對(duì)著一面空空的墻壁說話，墻壁被摳像成為藍(lán)屏，以便后期用電腦合成。

下一個(gè)步驟就是拍攝大屏幕中的景象，其中大屏幕中的景象被分為常規(guī)的生活景象和需要用數(shù)字技術(shù)制作的非常規(guī)三維景象，常規(guī)的生活畫片需要?jiǎng)〗M工作人員拍攝，因?yàn)榇笃聊粫?huì)被分割為很多場(chǎng)景，信息含量也很大，而好萊塢精益求精的標(biāo)準(zhǔn)則會(huì)使敘事文本所需要編輯的膠片時(shí)長(zhǎng)至少達(dá)到我們所看到影片時(shí)常的百倍以上。而三維景象就是我們所看到的極度推拉、三百六十度旋轉(zhuǎn)、高空快速下沉、衛(wèi)星定位效果等等，這一切都應(yīng)該歸功于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，不僅可以完好地模擬機(jī)器拍攝所達(dá)到的效果，并且比機(jī)器拍攝所達(dá)到的效果要好上許多。舉例來說，有一些鏡頭是圍繞一個(gè)人進(jìn)行快速的三百六十度旋轉(zhuǎn)，如果是攝影機(jī)在軌道上拍攝，穩(wěn)定程度和行進(jìn)速度都不會(huì)有數(shù)字技術(shù)所達(dá)到的均勻。

接下來，再將所實(shí)拍的大屏幕景象和實(shí)驗(yàn)室中演員的表演拍攝相結(jié)合，摳成的藍(lán)屏用大屏幕所替代，位置則需要找好幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，而大屏幕的畫面質(zhì)感和清晰度本來是很高的，但是為了模擬人在觀看大屏幕所產(chǎn)生的視覺效果，后期制作人員故意用數(shù)字技術(shù)將大屏幕的畫面質(zhì)感和清晰度變差，也就是我們?cè)谌粘Ｉ钭鏊吹降谋O(jiān)視器中的效果，這樣才足夠逼真，否則兩個(gè)維度上的畫面質(zhì)感和清晰度如果一致，會(huì)讓人覺得虛假。

5 結(jié)語(yǔ)

數(shù)字技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用并于敘事有機(jī)融為一體，是新時(shí)期影視技術(shù)發(fā)展的目標(biāo)所在，突破傳統(tǒng)的一味炫耀技術(shù)手段的桎梏，使技術(shù)手段真正意義的為影視本身所利用，才是影視技術(shù)發(fā)展成熟的標(biāo)志。脫離技術(shù)所帶來的大片式影像奇觀，使影視發(fā)展的動(dòng)力來源于藝術(shù)本身，將技術(shù)的華麗外衣輕輕毫無聲息披在邏輯縝密、哲理深刻的影視敘事文本中，將永遠(yuǎn)是影視技術(shù)領(lǐng)域追逐的終極目標(biāo)。

作者簡(jiǎn)介：馮思婧（1983—），女，河北霸縣人，山西傳媒學(xué)院講師，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作，影視剪輯。