淺談寫生對我國風景寫意油畫的影響

李明

摘 要：在我國油畫藝術空前繁榮并迅猛發展的時代背景中，我國的油畫風景寫生得到了各大油畫家和藝術院校的廣泛關注，使我國出現了很多專業從事油畫風景寫生創作的畫家，如任傳文、白羽平等。中國油畫寫意風景也油然而生。本文將從構圖、色彩、運筆、造型四個方面對其藝術特色，以及寫意油畫風景在我們的油畫創作和我國油畫的發展有何重要的意義進行分析

關鍵詞：運筆；虛實結合；意境；意象造型；抽象造型；具象造型

0 引言

中國油畫經歷了百年發展進程，歷經了幾個世紀的發展與沉淀，歷代藝術大師的創新與改良，所以才產生了今天令人矚目的輝煌成就。這種發展和創新是借鑒我國傳統藝術，改良和吸收西方傳統油畫的藝術思想，創造出適合中國人藝術口味，并且能被全世界欣賞和接受的藝術作品。它既是我國油畫藝術進程中的里程碑和重要成就，同時也是中西方文化融合最好見證。我國繪畫注重意境，西方繪畫注重形體。西方油畫的寫實與我國傳統水墨的繪畫本是兩種不同的觀念，我國繪畫注重意境，從現實的景物入手，對畫面的內容進行升華和加工、提煉，藝術家對油畫的構圖、顏色等進行大膽地創新和嘗試，任何一幅優秀的風景寫生畫作的誕生都來源于藝術家對大自然的敏銳的洞察力和感受力。因此，我國風景寫意油畫有著獨有的藝術特點。本文將從構圖、色彩、運筆以及造型四個方面對其藝術特色進行分析。

1 我國寫意風景油畫中的構圖

我國風景寫意油畫中的構圖主要是以畫面的平面構成為主要構圖方式，根據藝術家的思想情感安排觀察到的實際景物，注重虛實相結合。所謂實，是指實際存在的、能碰觸到的真實事物。虛和實相反，虛是用來被感覺的、無法被人們碰觸到的物體。實中有虛、虛中有實、虛實相結合，相互運用。畫面中的虛能很好地烘托出藝術家的情感和想要表達的內容，起到了襯托的作用。風景寫意油畫中的實表達了藝術家對所描繪景物感情的提升。

除了虛實相結合的構圖理念，我國的寫意風景油畫在構圖中也常采用平面性的畫面布局。在我國的傳統水墨畫中，因為只用黑色和白色，所以對畫面中的構圖更加嚴謹和細致，經常用黑色表達有形的景物，而用白色來表達無形的物體。然而，我國寫意風景油畫將畫面中的所有透視與分割進行了統一處理，中國風景寫意油畫通過平面性的布局，可以使油畫寫生中的色彩關系變得更加明確、簡單。

2 中國寫意風景油畫的色彩

色彩在畫作中的運用是為了對現實景物的真實再現。在西方古典主義油畫中，顏色的運用以固有色為主，用來反映和表現物體的本來面目，起到真實再現的作用。而在西方現代主義油畫中，光譜的發現讓全面、豐富的色彩學體系得以構建。在我國的傳統油畫中，顏色的運用并不簡單是對現實生活的再現，而是被藝術家們寄予了很多情感畫面。所以，在我國風景寫意油畫的色彩中宣泄了更多藝術家們的情感，也能夠看到更多寫意性的表達。我國傳統繪畫的寫意精神和西方油畫寫實性完整地結合在一起，這也是中國寫意風景油畫的一大特點。我國寫意風景油畫最先考慮畫中的意境，根據意境來確定畫面中，顏色的布局、選擇和對比，強調對實際景物的主觀表達。因此，在運用顏色的同時，可以根對景物自身的固有色主觀地進行大膽和夸張的創新，可以忽略景物的明暗對比和色彩關系。藝術家根據需要對事物的色彩感受主觀地進行平面化的分塊處理，可以拋離西方傳統油畫的常規色彩模式和規范束縛，這樣才可以更好地發揮藝術家的創造力和主觀感受力對繪畫進行創新。

3 中國風景寫意油畫中的運筆

我國風景寫意油畫在繪畫方式上比較寬泛，通常采用中國傳統的毛筆，所以對運筆比較講究。由于歐洲硬筆油畫只能大體地描繪出物體的輪廓和線條，并且線條的粗細和虛實都很相似，在層次上很難做出更多的變化，所以只能大體地完成對實物的重現功能。而毛筆筆頭的含墨量和彈性則給我國的寫意油畫帶來了更大的創作空間，使藝術表達更加厚重、更寫意抒情。中國的寫意油畫無疑具有更復雜的繪畫技巧和更加深厚的藝術感染。書寫的是藝術家的心境和對大自然的情感，而這些運筆都是西方傳統繪畫硬筆勾勒形體很難表現的。

我國的風景寫意油畫可以用很多方式來表達畫面的寫意性，運筆只是其中之一。通過中國水墨畫獨特的筆技巧，可以準確、豐富地表達出作者想要表現的藝術境界；通過下筆的力量可以表達藝術家的感情力度；通過運筆速度也能表達出藝術家的情緒是激情澎湃，還是心靜如水；通過運筆中顏色濃烈的程度能感受到藝術家的心情是陰郁，還是晴朗開心。

4 中國寫意風景油畫的造型

繪畫中的造型可分為意象造型、抽象造型和具象造型。具象造型的造型模式是以真實寫實，并且再現客觀事物為要目的，其典型的代表風格是西方的寫實油畫。抽象造型是藝術家從現實客觀事物抽取出來的一些元素具有某種特殊意義的造型，以畢加索和波拉克為代表的西方立體畫派便是這種抽象造型風格的推崇者。而介于具象造型和抽象造型之間的則是意象造型，中國寫意山水畫便是典型代表。從中國風景寫意油畫中也可以看到意象造型的理念對其的影響。相對于抽象造型的難懂和隱晦，具象造型是簡單、直白地單純復制，意象造型無疑是最符合當今人們對繪畫的審美需求和對藝術需求的造型理念。

寫意風景油畫中畫面的主要內容就是造型，是最能反映藝術家創作的心路歷程和心境內容。中國寫意風景油畫造型理念以客觀景物入手展現出藝術家的心境，求意境而不求形似，畫面簡潔內容但卻豐富。而這種的繪畫理念的背后卻是中西方繪畫的相融合，將中西方文化精髓完美地結合在一起。正因如此，中國的風景寫意油畫才能擺脫傳統西方風景油畫的具象造型，從而才能充分展現出我國獨有的民族特色文化。為了從客觀事物中完整地展現出藝術家所需要的意境，就必須對眼前客觀的景物準確地進行提煉和表現，將最要表達的客觀內容改造成畫家所要宣泄出的情感造型，去掉一些細節，從而使畫作中的造型更加主觀、明確，更具鮮明特色，更能展現出藝術家自身的情感和心境。

5 結語

寫意油畫風景使我國當代的油畫藝術家呈現出不同階段的藝術特征。本文從中國寫意風景油畫與西方傳統油畫相比較的手法入手，縱觀世界繪畫，指出我國寫意油畫風景的民族特征和發展趨勢，簡單地分析了我國寫意油畫風景的審美意義和繪畫理念。藝術家作畫時，通過從客觀的實景入手，對所要表達的思想和表現理念進行提煉；然后，根據所提煉出來的主觀思想對畫面中所要表現的內容進行提煉構圖和表現造型；最后，通過用筆和顏色來完成對客觀景物的再次創作；最終，形成具有中國民族特色的寫意風格的繪畫。本文從構圖、色彩、運筆以及造型四個方面對其獨特的藝術形式進行了深入分析。此文對推動中國寫意油畫藝術的發展和趨勢起到了積極的探索、嘗試作用。

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