淺析環繞聲在電視音樂中的運用

武咪咪

[摘要]分析目前環繞聲技術在電視聲音中的發展與應用狀況、環繞聲音樂的基本類型與特征，根據電視節目的音樂特點闡述環繞聲在不同電視音樂中的運用，提出應恰當運用環繞聲的觀點。

[關鍵詞]電視音樂；環繞聲；紀實性環繞聲音樂；欣賞性環繞聲音樂

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.004

電視音樂是電視與音樂結合的文藝樣式。“‘電視音樂是一個總的概念，一般地講，它包括了從電視上播放出來的一切音樂”，已經成為一門相對獨立的音樂藝術門類。電視音樂是為電視畫面服務的音樂，是電視這一綜合性藝術的元素之一，音樂藝術與視覺藝術相輔相成，具有音樂電視化的特征。

目前，中國電視音樂現階段的播出與錄制中，絕大部分使用的是立體聲制式，單聲道制式占比不大，但也還有使用。就當下的播出情況與觀眾反應，立體聲音響已基本可以滿足觀眾的欣賞要求與審美需求，絕大多數的立體聲節目可以很好地表現聲音的藝術魅力，滿足聽覺體驗。隨著高清技術的發展以及電視文藝節目的日益多樣化，尤其是選秀類節目的出現，給觀眾帶來的豐富多樣的視覺沖擊力，也對聲音提出了更高的審美要求與期盼，于是環繞聲技術被應用到電視文藝節目當中。

環繞聲技術在電視聲音中的應用帶來了新的錄音表現形式與音響（在電聲系統錄制下來的，并經過電聲系統重放出來的聲音，下同）樣式。那么環繞聲能夠給電視音樂帶來什么？電視音樂應用環繞聲時又有哪些規則需要加以把握呢？

1 環繞聲在電視應用中的現狀

人們早已在電影院里體驗過電影環繞聲的震撼效果，DTS和杜比5.1等環繞聲技術被熟知。隨著經濟的發展和技術的進步以及家庭影院環繞聲播放系統的成本不斷降低，環繞聲播放設備也逐步進入家庭。環繞聲的電視節目被更多的觀眾接受，滿足他們的審美需求、娛樂需求和文化需求。

自2005年，中國電視音頻開始邁入環繞聲時代，也開啟了中國高清電視節目進入全球環繞聲電視廣播的階段。中國各地方陸續開播高清頻道，各有線網絡公司的高清業務普及，實現了可在家中欣賞環繞聲電視節目。電視觀眾只需將高清機頂盒連接到家庭影院的AV功率放大器上，便可以欣賞到電視節目的環繞聲效果。近幾年來，中國中央電視臺（以下簡稱“央視”）各頻道紛紛采用環繞聲的制作與播出，特別是央視《春晚》這一全國矚目的綜藝節目采用5.1環繞聲直播。

環繞聲技術對于電視節目不僅僅只是制作技術的進步，也豐富了電視聲音的藝術表現形式和創作手段。“藝術上風格的變遷，媒介往往是一個主因。”錄音師可以以環繞聲技術特有的手法組織、構成電視節目中的音樂、音效以及語言等聲音內容，表現音響的藝術功能。

2 環繞聲音樂類型分析

就環繞聲音樂錄制方式與制作性質而言，筆者認為基本可以分為兩種類型：一類是真實記錄現場的紀實性環繞聲音樂；另一類是以純粹審美為前提的欣賞性環繞聲音樂，不局限于視覺畫面的環繞聲音樂。這兩類環繞聲音樂是兩種不盡相同的音樂錄音取向，體現了不同的美學追求。

2.1 紀實性環繞聲音樂

紀實性環繞聲音樂是以畫面為基礎真實還原現場聲音為第一宗旨，包括聲音的形象、氣氛、空間等等，音響上的藝術處理要符合電視畫面的內容與情景并與畫面同步。這類環繞聲音樂制作主要適用于電視音樂會、劇場類綜藝節目以及各類演唱會實況轉播等等；甚至有些選秀類節目以及電視歌手比賽類節目。這些節目的共同特點是，聲音制作的首要目的是表達現場（表演的內容與聲場）的真實場景與特征。

紀實性環繞聲音樂的處理方式基本以前排中間觀眾的視角為基準，將整個舞臺展現在觀眾面前，音響的主體，如樂隊、演唱者等的聲音均從正前方發出，這和立體聲音樂基本一致；而這時環繞聲的效果大致是劇場或演播廳的空間效果以及場內觀眾反應的聲音，如喝彩聲、掌聲等等。

在錄制紀實性環繞聲音樂中，錄音師雖然加入了自己的審美理念，融入了自己的美學觀，但記錄的性質決定了傳播媒介的性質，因此，這類環繞聲音樂的錄制是以“真實傳達”為終極目標的。

2.2 欣賞性環繞聲音樂

欣賞性環繞聲音樂與記錄現場的環繞聲音樂完全不同，音樂制作以追求音樂的藝術性、聽覺的藝術為目標，是錄音師以自己審美理想創作的環繞聲音樂，所以稱其為欣賞性環繞聲音樂。也可以說它是音樂錄音師的藝術作品。

欣賞性環繞聲音樂的音響處理方式與紀實性環繞聲音樂完全不同，樂器聲音在環繞聽眾的揚聲器間可以任意放置，可以是以傳統方式將主導聲音如獨唱放置在聽眾的面前，但伴奏樂器卻是根據錄音師的藝術想象做包圍式的布置在聽眾周圍，可以完全不依據以往的聽覺經驗，建立一種新的樂器擺位布局，利用揚聲器之間的相關性，樂器的位置可以不固定，并可以在音樂進行之中做位置的移動，產生一種奇幻聽覺感受，一種全新的聲音體驗。在電視節目中比較典型的例子是2014年央視《春晚》的片頭音樂，它很好地發揮和利用了環繞聲技術在音樂錄音上的特點，樂器聲與效果聲自然協和地包圍在聽眾的四周，隨著畫面的變化，電子特效聲音會穿越式的從聽眾頭頂越過或圍繞聽者移動等，給聽眾帶來意想不到的聲音美感和動感。

有時電視節目中環繞聲音樂的錄制并不是單一化的采用某一類型，往往會在同一節目中出現兩類方式混用的情形。比如，常見的電視選秀類節目（通常是流行音樂），一方面需要再現節目現場，舞臺、樂隊、觀眾、歌手等的真實聲音，另一方面，在歌曲進行時，也會脫離現場狀態，進入到理想化音樂的環繞聲表現方式，這時，無論電視鏡頭畫面的拍攝方式還是觀眾的欣賞，都進入了相對比較純粹的電視音樂藝術欣賞狀態。

3 電視音樂的類型及環繞聲音樂類型的契合

電視音樂根據電視節目的類型可劃分為不同的音樂類型，也可以音樂在節目中的使用性質來劃分，因為，雖然有些電視節目的類型不同，但在音樂類型的運用上卻很相似。比如電視專題片與電視劇是兩個完全不同類型的電視節目，但音樂類型的運用卻十分相似，都是從屬于畫面，以烘托情緒、渲染氣氛、描繪場景、激發情感為主要目的；還有廣告音樂與標志性音樂在電視音樂性質上非常類似等，所以這里會將它們歸類來進行分析。

3.1 標志性音樂

標志性音樂就是通常所說的電視節目或欄目的片頭與片尾音樂、節目推介小片等。標志性音樂與畫面可以以同步、并行、對立等的方式存在。因此，標志性音樂有比較相對的獨立性，時間長度一般比較短，幾十秒，十幾秒，甚至幾秒，但有些特別節目會出現比較長的可能，如央視《春晚》的片頭就有將近兩分鐘。標志性音樂雖然比較短小，但音樂對于畫面是相對獨立的，可以是一首完整的欣賞性環繞聲音樂。還以2014年央視《春晚》的片頭為例，畫面節奏明快、艷麗多彩，混合著民樂、管弦樂、獨奏、大樂隊、仿音效等形式的音樂，這時的音樂音響應和著明快多彩的鏡頭畫面情景，樂器包圍觀眾擺放，給聽眾一種新奇的音樂音響感，民樂的獨奏跟隨畫面的變化在山野似的空間中飄蕩，鞭炮聲在四面八方響起時，由近及遠，讓聽眾更是有身處其景的感覺。這就是欣賞性環繞聲音樂的藝術效果，充分體現了環繞聲音樂音響的感染力。

欣賞性環繞聲音樂方式不但豐富了音樂的音響效果，寬厚宏大、環繞觀眾的音樂音響還可以起到拓展視覺空間的作用，展現視頻所不能及的廣大而夢想的聽覺空間，使人們感受到環繞聲音樂賦予電視的藝術魅力。

3.2 音樂電視（MV）

音樂電視是少有的以音樂為主導的電視節目類型之一，是以音樂語言為表達情感傳播信息的電視藝術形式。“音樂電視的特點是：畫面依賴于音樂而存在……”在這里音樂是主體，一切為音樂（聲音）服務，所有視覺創意、敘述方式、畫面節奏、內部運動，甚至包括色彩、風格等都以音樂的總基調為基礎，音樂音響可以以其較為獨立的方式存在，可以用音樂最適合的音響樣式來表現。因此，以欣賞性環繞聲音樂為主要表現形式，在某些情形下也會用到紀實性的環繞聲音樂形式，視具體節目而定。但總體看，MV的音樂音響是在電視節目中表現環繞聲音樂音響美的一個良好契機。

特別是在現代音樂創作中，許多音樂形式脫離了錄音是不能成立的，如流行音樂、電子音樂等，都要通過錄音師的錄音、混音等手段才能最終實現創作者的藝術表達。這種情況下錄音師便成為音樂的創作者之一，也有人把錄音師的創作稱為第三度創作，錄音師的音樂造詣、審美趣味、技術手段都會體現在最后的音樂錄音制品上。

3.3 綜藝節目音樂

綜藝節目的音樂在音樂上類型較多，用環繞聲來表現就顯得相對比較復雜，也給制作帶來很大難度。綜藝節目的同一場晚會中通常會包含多種不同類型的音樂，尤其是對于通俗音樂、古典音樂、民族音樂甚至戲曲與原生態音樂等音響風格的把握，給環繞聲制作者提出了復雜的技術要求與很高的藝術要求。在以往的節目中，真正意義上的綜藝節目環繞聲制作尚不多見，但也有成功的案例，如近幾年的央視《春晚》就是很好很成功的例子。

這類節目音樂的環繞聲運用通常以再現現場為原則，環繞聲能夠很好地呈現現場氛圍，給電視機前的觀眾營造一種親臨現場的臨場感和參與感。

綜藝節目也如同選秀節目一樣，會因節目效果出現暫時脫離再現現場的音響狀態，如個別需特殊效果的音樂節目，或是插入的短片，錄音師采用欣賞性環繞聲音樂使整個晚會的音樂音響多元、多彩。

3.4 電視音樂會

電視音樂會是一種音樂與音樂會場所的紀實類節目，實際上是將音樂的表演場所搬上屏幕。“電視音樂節目的直播與錄播，有一個共同的原則，都是忠于音樂作品本身。”因此，這類節目音樂的音響表現方式是以“紀實”為主，以表現音樂作品本身和樂隊為主，同時傳達現場感。紀實性環繞聲音樂方式能很好地表現音樂會的現場氛圍，既可讓觀眾聽到真實的音樂演出，同時要也讓觀眾“聽”到樂隊所處的環境——音樂廳的大小甚至觀眾的多少。環繞聲的運用相比以往的錄音形式能夠更好地展現音樂廳的空間效果。

3.5 專題紀錄片

專題紀錄片的聲音內容主要是以解說、同期聲、音效以及配樂組成。在專題片中，音樂主要的作用是渲染氣氛、強化風格、激發情感、表現情緒等。在這里，無論是音樂特點還是音效特點都不能像其他類型的節目那樣表現得過于獨立、過于彰顯其音樂本身，音樂特點與音效特點應以“襯托”為第一宗旨。所謂“襯托”就是在聲音上不能與專題片的聲音主體——解說“搶戲”，掌握好音量與清晰度，不能干擾觀眾聽清楚解說。綜合以上紀錄片的音樂特征，筆者認為環繞聲對于紀錄片音樂并沒有十分的必要性，立體聲音樂完全可以完成節目的音樂功能，滿足其對聲音的審美需求。

還有很多電視音樂類型，如電視文學、電視藝術片、電視劇、新聞節目以及訪談節目等，因其大多與上述分析有類同的地方，篇幅所限在此不一一贅述。

4 環繞聲電視音樂的特點與效果

從上面對于環繞聲音樂在電視音樂中運用的分析，可以得出以下的結論。

（1）環繞聲給電視音樂帶來了豐富的表現方式，給音樂家、錄音師以更多的創作形式。

從音樂創作方面可以看出，環繞聲的音樂創作形式與傳統的錄音表現形式有所不同，既可以再現舞臺的音響模式，也可以創造想象中的音響模式，創作符合電視音樂的環繞聲音樂。

（2）環繞聲制作給音頻制作者提出了更高的技術要求與藝術要求。

環繞聲是一種比較復雜的音頻格式，尤其在大型綜藝晚會或大型選秀類節目的運用中，在音頻信號布置、傳輸、處理設備等方面都十分復雜，錄音與聲音處理更是與立體聲不能同日而語。況且，錄音師有可能參與到音樂的創作之中，這就要求錄音師既要精通錄音技術，又要精通音樂、具備現代音樂風格意識。

（3）環繞聲給聽眾帶來了更豐富的聽覺體驗和享受，感受更新奇的音樂意境。

環繞聲讓聽眾聽到了更加豐富多彩的音響效果，不再受電視畫面尺寸的限制，極大地拓展了畫面的空間，讓觀眾有參與感和臨場感；還可以使觀眾聽到從未聽過的音響效果，感受從未體驗過的奇妙的音樂意境，更多面地表現音樂的音響美。

5 結語

綜上所述，環繞聲帶來了新的音響環境、音響意境，帶來了新的音樂形式。在諸多電視節目中，環繞聲為許多節目帶來了更豐富的音樂體驗。

從環繞聲運用于電視節目這些年的經驗來看，節目制作的投入（包括復雜程度、工程量、人力投入、時間花費、技術力量、設備需求等）與受眾端的反饋并不成正比。有些節目環繞聲音樂提升了節目的藝術品質與可觀賞度，雖然投入較大但也是值得的，如綜藝類節目、真人秀節目等；而有些節目則不然，比如專題片類節目，這類節目音樂的主要功能是輔助性的，是烘托與陪襯，環繞聲音樂就不是那么必要，立體聲音樂已經完全可以滿足其藝術要求。因此，就目前情況并不建議大量使用環繞聲形式制作電視音樂，不必將太多的精力與資源投入到并不對等的形式改變上。

環繞聲技術在未來的發展中會不斷進步，工藝更簡單，處理方式更簡便，應用設備更簡化，成本更低廉，傳輸與接收更方便等等，未來成為音頻制作與傳播的主要方式也是指日可待。在全景聲、沉浸聲等音響形式已被電視聲音制作提上議事日程的今天，環繞聲會被越來越多的電視節目所采用。

新技術帶來了新形式，新形式帶來了新的藝術表現，環繞聲讓電視為之改變，讓音樂為之創新，讓觀眾得到美的音響體驗。

（編輯 杜青）