芻議當代油畫中的真我與自由

胡良波 焦曉杰

摘 要：當代藝術家不拘陳規的自由創造精神時刻影響著我們，而更重要的是他們把傳統文化在自己的藝術創作中做一些概念的轉化，讓本民族的油畫帶有本民族的基因，使本土的油畫語言結構更為豐滿、渾厚。

關鍵詞：自由；創新；真我

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0170-01

傳統的文人畫是文人畫家的心靈事業，他們不是忙三火四的畫出來拿去賣錢，而是借繪畫行發胸中的逸氣，不求名、不功利，信筆拈來，即興創作，承載畫家的憂與樂，表達畫家的性與情。梅花道人吳鎮曾說“墨戲之作，蓋士夫詞翰之余，適一時之興趣”，作畫對古代的文人來說是自由的事情，隨興所至。在當代油畫中，藝術家周春芽是典型的即興創作畫家，他自己說："我從來不做繪畫準備，我也不知道具體畫什么，通常，我會毫無原因的在畫面上做一些改變”？?？吹贸?，周春芽畫畫從來不受繪畫套路和章法的限制，他也沒有明確的目的，他畫畫是在畫布上即興發揮，自由表現，融入他當時或激動或興奮的情緒。這種自由放縱的情緒在他的作品《黑根》、《石頭》、、《紅人》、《綠狗》……中都一一體現出來。周春芽曾這樣評價自己的作品：“十余年間，我創作了幾十幅《綠狗》，《綠狗》是我作品的一個特殊符號，一種象征，模糊、曖昧的場景是這種象征的延伸，我刻畫的狗有各種各樣的姿勢，暗示了現代人的孤獨以及人與人之間的危險。其實“綠狗”在某種程度上象征著我自己，它的形象以及所處的場景實際上都是我文化性格及現實生存境遇的投射。”可見，像傳統文人畫一樣，善于借物喻人，山石樹木其實是君子的象征，周春芽畫的雖然是狗，但是是自己背影的寫照。創作中周春芽還喜歡將中西不同材質的繪畫進行結合，用硬朗刷子、和棕毛筆替代國畫柔軟的毛筆，用油彩代替墨色來進行皴擦，刻畫出來的石頭有濃重的雕塑質感和特殊的肌理趣味，這些都體現出他對傳統繪畫套路的突破和創新，是藝術家自由真我的外在表現。

藝術家井士劍創作了一批《瀟湘八景》系列作品，這一系列作品以西湖作為文化背景，作品的自由突破和創新主要體現在繪畫的內容上，在作品里經常出現湖光、山色、塔、舟與人等元素，這是藝術家現在所熟悉的生活場景的審美再現。隨著時代的變遷，西湖在井士劍的畫筆下也變得神秘莫測起來，畫中的西湖時而靜溢幽靜，時而欲浪翻滾。不僅如此，西湖中的人也發生了很大變化，昔日的文人被在湖面蕩舟的懷舊者、在塔頂肆無忌憚的撒尿者所替代，西湖曾經所代表的傳統文化人格在現代商業大潮的沖擊下變得四分五裂。井士劍是一位有思辨傾向的藝術家，作品中反復出現西湖、塔、人、舟以及陷入精神圍城中的男女等意象，在這些意象背后都有特殊的意義所指，具有社會文化層面的意義，觀看他的作品，我們能清晰地感覺到作品中飽含的強烈的精神沖突和內在的心理困惑，會帶給我們時而痛苦、焦灼，時而幸福、澄明，時而悲欣交加的諸般情緒。另外，作品中流露出的格調和精神氣質是中國文人式的，是點到為止、含蓄不張揚的，是井士劍主觀情感的自由表達，在作品中他使用了借喻的方式，通過人們借以人生存的自然景觀，賦予一種新的觀察方式， 《瀟湘八景》經過歷代文人之筆已經內化為一種精神寫照，但在井士劍筆下還有對今天社會文化的整體性思考，這是藝術家在作品中的真我表現。

藝術家葉永青曾經舉辦過一個展覽，展覽的名字叫“畫個鳥”，這個名字的意思有兩層含義，一個是指他的繪畫題材，他畫的是"鳥”；另一個是基于黑色幽默的層面，在中國不文明的講話里經常帶有個“鳥”字。葉永青畫的鳥既丑又簡單，還長著碩大、笨重的身體，不像中國傳統繪畫里的鳥那樣秀氣、優雅。對此，他在藝術刊物——《頂層》上做出了這樣的解釋“看似簡單甚至幼稚可笑的線條，其實花了很多精力，它是由一個個極小的三角形墨塊組合而成” 葉永青常用墨水和細小的眉筆作為繪畫道具，這在繪畫工具上是一個創新，葉永青花了很多時間畫出的東西，看起來卻如此的潦草，他想表達的是對陳舊繪畫方式的嘲諷、調侃，他以“鳥”為獨特標記，顛覆傳統邏輯，不顧市場的輿論，自由的去表現，調侃、戲謔著世態萬象。古時的文人在作畫的內容上題材多是花鳥、高山、漁隱，文人們借描繪這些自然景物寫心靈之感受，他們眼中的梅蘭竹菊不是單純的自然景物而是君子的化身，如梅象征著君子的的孤傲自賞，當代油畫中很多作品都與藝術家自己的處境、情感有關，他們把自己的感情毫不掩飾的表露在畫布上，雖然刻畫的不是自己本人形象，甚至是一些飛禽走獸，但無疑是自己背影的一個真實寫照。葉永青有一系列《鳥》的作品，很多人說葉永青畫的鳥不是鳥。葉永青是這樣回答的“鳥不是鳥，這也符合中國傳統，傳統文人畫中講究畫山不是山、畫水不是水，梅蘭竹菊也都是一個人的品格和境界的寫照”？，“我總是會在一段時間內以某個地方為出發點，不斷地穿梭在各地。然后再換一個出發點，再出發……，我其實一直生活在別處，過著候鳥般的生活”。“不斷重復畫鳥對我有著特殊、不尋常的意義，因為這是對我候鳥般生活的記錄” 多年來，葉永青在北京、倫敦、昆明、大理等處安家，每年他都會像候鳥一樣飛來飛去，居住不定的他畫的《鳥》是自己處境的一個真實寫照。

參考文獻：

[1]葉永青：像候鳥一樣生活[J].時代信報，2005（09）.

[2]周春芽訪談之二——創作觀[J].博寶藝術網，2001（11）.

[3]漆瀾.我的“花間記”一周春芽訪談[J].藝術生活，2007（01）.