解讀《瘋狂約會美麗都》的情感

摘要：法國動畫電影《瘋狂約會美麗都》憑借人物的表情和肢體語言講述了一個感人至深的祖孫故事。從人物造型、場景、情感等多維的視角對影片進行了分析，影片主要采用了漫畫式的手繪風格，其動畫風格特征不同于美式動畫和日本動畫，反映出歐洲動畫特有的浪漫主義的味道與高水準的藝術格調。

關鍵詞：造型設計；動畫場景；情感

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）02-0210-01

與我們平時看到的電影不同的是，如果這部作品里出現了大量的對白，那么里面很多人物的動作就要被刪去，也由于著對白的限制，動作的設計創作不能隨心所欲，整個計劃都要受到妨礙，大眾所看到的的安靜的場面更加有趣，也更能發揮人物之間的關系使其更加奇妙，在這里面人們不再是通過嘴巴來傳達他的思想情感了，而當他們真正需要交流的時候主要是通過眼睛，用眼神，目光來傳達，而不是靠聽覺，聲音，音樂。對于這部作品來說，里面的人物對白的聲音已經不重要了，因為并不是導演通過銀幕來告訴你要看什么，你要聽什么，而是你想看到的是什么，想聽到的是什么，所以即使這是一部啞劇也是很正常的，作品里的人物的動作與姿態足夠讓觀眾領會其寓意。

“法國人的幽默夸張而尖刻，獨具超凡的想象力，用極簡的方式打造了一個極動人的親情故事，在極度抽象的畫面下卻蘊含著感動，這便是具有濃厚人文氣息的法國動畫。”[1]

這段話很貼切的寫出了這部動畫片幽默手法的特點：夸張時超乎人們的想象，尖刻時毫不留情地加以諷刺，同時這種幽默低調而不張揚，像是溫火一般，如同法國人貴族氣質般的含蓄醇厚，這就是法國式的冷幽默。

《瘋狂約會美麗都》中的“美麗都”雖然沒有點名說是美國，但觀眾卻可以從影片中很多細小的場景，特寫中看到蛛絲馬跡，發現“美麗都”其實影射的就是美國紐約。當蘇沙奶奶乘小船追隨巨輪來到美麗都時，首先看到的就是一個類似美國自由女神像的雕像，不過自由女神手中的火炬變成了冰淇淋，書本變成了漢堡包，而女神也變得異常肥胖。另一個細節是蘇沙奶奶偷偷弄到了黑幫機械師手中的一張照片，照片的背景赫然寫著“HOLLYFOOD”這個單詞，看到這里觀眾可以很自然的聯想到美國電影文化中心，多數電影明星向往的“HOLLYWOOD”。這兩個細節表現了法國人幽默且智慧，創作者雖然稍加掩飾，但仍留下了對美國人諷刺的確鑿證據。大家都知道，自由女神像是美國人精神的象征，但自由女神手中的火炬和書本換成了冰淇淋和漢堡包，而他們引以為傲的電影文化中心HOLLYWOOD也變成了食物FOOD，再回想到影片開頭時在美國歌劇院門口豪華轎車里出來的超級胖子，以及美麗都滿街的胖子市民，創作者們想表達的可能是諷刺美國快遞文化所締造的物質王國帶來的除了身體肥胖變形外沒有任何文化上的貢獻。

影片對美國快餐文化的物質性的諷刺尖刻得有些不盡人情，滲透著法國人對美國快餐文化的鄙視和不屑。法國人一向以自己的文化為榮。而二戰后法國的衰退以及美國的崛起，使美國的快餐文化侵襲全球，到處都是好萊塢的電影，到處都是迪斯尼的動畫。法國人像一個沒落的貴族維持著自己的尊嚴，維護著自己的文化。而在法國人看來，美國人只是機械地制造著大量的垃圾文化。《瘋狂約會美麗都》就是對這種快餐式的美國文化的諷刺和反叛。如果把影片的精神放在一個更為廣闊的空間去思索，也可以看作是對美國沙文主義的諷刺。美麗都人胖胖的體形直指美國人的自我膨脹；丟個手榴彈把青蛙炸上半空則是對美國處事暴力手法的諷刺。除了對美國文化的諷刺外，影片中其他的幽默成份也不少。比如，奶奶臨時用大狗代替汽車輪胎以及最后那位租給奶奶腳踏船的老板，還在焦急地看著手表，傻乎乎地等他的船。這些精心設計的幽默情節妙趣橫生，完全是在不動聲色中讓人捧腹大笑，荒誕卻又是色彩斑斕，恰如其分地表現了法國人幽默的天份。[2]

有人說《瘋狂約會美麗都》是法國版的《海底總動員》，因為兩部影片都是描寫親情的真摯與可貴。但是不同的是《瘋狂約會美麗都》并不像《海底總動員》那樣無時無刻在強調表露親情，極度渲染。由于沒有過多的語言表白，相比較之下，《瘋狂約會美麗都》采用的是更為含蓄的手法來表現親情，因而顯得更為質樸純粹。

男孩從小失去雙親，我們可以看到他們房子旁邊的空地隨著季節的變化來進行大膽的想象，男孩為什么會失去雙親，通過墓地的增加，我們可以想象，也許是因為戰亂父母去世。奶奶對于失去父母的他格外體貼小心，千方百計的想要使他開心。奶奶怕他孤單特地為查賓找來一條小狗，繼而省吃儉用的為他買回來了一輛自行車。并開始風雨無阻的每日陪著訓練孫子，努力幫他實現參加環法自行車賽的夢想。查賓長大以后，奶奶除了每日陪著他訓練外，晚上還用自己發明的一些簡陋的工具幫助孫子恢復體力，控制飲食。看著奶奶用土辦法叮叮咚咚地矯正車輪，一絲不茍的樣子讓觀眾真實的感受到奶奶對孫子的真摯感情。

除了表現奶奶對孫子的關愛，影片還真切地展現了孫子對奶奶的深厚感情。 當影片即將落幕前，畫面中業已白發蒼蒼的孫子對著身旁空著的座位說了一句： “奶奶，電視節目放完了。”這一幕正是在呼應影片的那一幕——奶奶問身旁的孫子：“電視放完了嗎？你為什么不跟奶奶說。”而孫子卻一聲不吭，悶頭離去。 導演通過這個精心設計的照應，不著一字地表現了查賓對奶奶無限的懷念和依戀， 這種情感的流露是那樣的自然，不動聲色，卻對人的心靈有著巨大的震撼力量。筆者看完最后一幕時，眼眶中轉動的淚水不禁奪眶而出。這就是法國人認為的藝術魅力，一種在不經意間流露的動人情感。《瘋狂約會美麗都》當中發自內心的真摯情感足以打敗刻意編排的曲折情節和討好的可愛造型。導演正是呼喚人們放棄快餐文化所形成的那種浮躁與冷漠，向著人的心靈與情感回歸。更為可貴的是導演并沒有把這種情感浮在表面，成為標語口號式的東西，而是在一些生活細節中含蓄而自然地加以流露，一點都不顯得矯揉造作，這才是情感表現的真諦。[3]

參考文獻：

[1]眉間尺.《非主流動畫片——瘋狂約會美麗都》[J].后窗看電影網.

[2]孫慧佳.快餐文化背景下的貴族化反叛——法國動畫新作《瘋狂約會美麗都》[N].吉林藝術學院學報，2005，第1期.

[3]孫慧佳.快餐文化背景下的貴族化反叛——法國動畫新作《瘋狂約會美麗都》[N].吉林藝術學院學報，2005，第1期.

作者簡介：萬娜（1990-）女，漢，湖北武漢，研究生在讀，武漢紡織大學藝術與設計學院，視覺傳達設計。