雕塑與《哀悼基督》

摘要：雕塑是一種重要的藝術表達形式，作為一種造型藝術，雕塑通過多種技術來使其得以實現，使用不同的材料來使雕塑藝術品展現出不同的藝術形態。雕塑中重要的有淺浮雕和高浮雕，他們同為雕塑卻由于技藝材料的不同給人以完全不同的藝術感受，也在不同藝術領域閃現著自己的光彩?！栋У炕健愤@一雕塑作品，在選材、工藝和雕塑工藝上都展現著它非凡的藝術魅力。

關鍵詞：雕塑；材料；《哀悼基督》；藝術

中圖分類號：J305 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0238-01

一、雕塑藝術

（一）雕塑及主要雕塑技術。雕塑是一種造型藝術，以物質材料和手段制作的三維空間形象的視覺藝術。

主要的雕塑技術有：修型，從原材料修飾出大體的形狀；建模，也就是用柔軟的材質塑形狀，這些材質有：粘土、石膏、蠟；配裝，也就是以各種形狀將不同抽象或具體的材質裝置成型。雕塑也可以用作表述最終的雕塑作品，也就是用三維空間形狀制作的藝術品。

（二）主要雕塑材料。

傳統雕塑材料有石頭、沙巖、玄武巖、石灰石、花崗巖、大理石、滑石、石膏粘土、瓷、陶土、紙漿、灰泥、金屬、鋁、青銅、鐵、象牙、木頭、玻璃等。

現代雕塑材料有布料、玻璃、沙、水泥、冰雪、液晶、橡皮泥、動物尸體、廢料、聲音、樹脂橡膠等。

二、雕塑形狀分類及應用

（一）雕塑形狀。

雕塑的形狀可以是：

浮雕：浮雕是指一部分附在背景上的雕塑作品，包括高浮雕和淺浮雕。

雕塑：雕塑中包括半身雕塑和騎士雕塑。

超現實主義將在并未多做考慮的時候雕塑的作品定義為“無意識雕塑”，比如說對回形針的隨意彎曲或者是對一張電影票的折疊。

（二）淺浮雕。淺浮雕是雕塑的一種，作品雕塑在特殊材質的背景上（這種材質可以是大理石、石頭、青銅、象牙等），從這個背景上會有淺淺突出的一部分，如果突出的部分比較明顯，可以通過壓碎或壓扁的技藝使其壓縮。雕塑產生的隆起和對比讓人看到浮雕圖案是凸出于雕塑背景之上。比如說，一塊大理石板在雕刻加工之前是10厘米，在雕刻完成時雕刻背景厚度一般是5厘米，浮雕圖案部分不會超過五厘米。在一些雕刻作品中，凸出的部分比背景部分高度要高很多，那么這時候雕塑作品就會被稱為高浮雕。這種雕刻技巧可以使人們看到更加凸出的圖像，并且不會因為角度的變化而產生變化。淺浮雕適用于特殊的藝術展示，所以可以被當做一種裝飾來使用，可以用作精致裝飾尤其是可以表現畫面中有多人或者多個動作的藝術場景，浮雕可以是單個浮雕或者一組浮雕，可以表現慶典，戰爭和狩獵等畫面。

淺浮雕在建筑領域的應用：

在建筑領域經?？梢砸姷綔\浮雕的應用，淺浮雕一般會被用作建筑表面的裝飾，這種裝飾既可以是建筑內部的，也可以是建筑外部的，石頭本身就是建筑的一部分，這時候浮雕鑲嵌入建筑和建筑成為一體，有時候人們還會在浮雕上面作畫。要注意淺浮雕和版畫雕刻是不同的，版畫雕刻是一種在刻板上雕刻并印刷到紙或者布上的繪畫技術。

（三）高浮雕。高浮雕是一種雕刻技術，在這種雕刻技術中，浮雕的部分同雕塑的底座部分更加突出明顯（幾乎占全部雕塑的四分之三）。

料模型雕塑中，高浮雕雕刻技巧被應用于圓形的雕塑雕刻（并不束縛于一個層面），然而淺浮雕被認為更加懸挑凸出，雕塑中一部分完全凸出（比如說在人物雕塑中的頭，脖子是完全凸出的）。

從技術角度來看，高浮雕在可塑性方面的重要性不斷突顯，從歷史角度來看，高浮雕在仿效主義中也占了比較重要的作用。

高浮雕的應用與三維空間的發現相呼應，并且配合著自然法則中解剖學的發展而發展。

（四）塑像。塑像是一種全部用雕塑形式表現的藝術作品，可以表現具體的物品，可以表現人物或者動物形象，可以成為抽象或想象的作品。我們可以根據雕塑的形狀和其表現的物品來區分不同的塑像。

三、《哀悼基督》

《哀悼基督》又名圣母憐子是米開朗琪羅創作的一件大理石雕塑作品（高174厘米，寬195厘米），在1497到1499年之間該作品保存于梵蒂岡的圣彼得大教堂，是米開朗琪羅重要的成名作，被認為是西方世界不可多得的重要藝術作品。也是米開朗琪羅唯一的署名作品，署名在圣母胸前衣帶上寫著：佛羅倫薩人米開朗琪羅雕塑。

雕塑的主題：用大理石制作圣母憐子雕塑，身著長袍的圣母瑪利亞抱著死去的基督。在米開朗基羅之前的雕塑家們使用了木制的支架作為雕塑的底座，這種木頭生長在歐洲北部，在該地區代表耶穌受難的儀式，但是在意大利并不是很常見：由此教會在要求米開朗琪羅創作的時候特地寫了合同特別要求雕塑的主題和材質。

《圣母憐子圖》的設計平面圖以非常嚴格的方式創作，有直立的瑪利亞和躺下的耶穌位置之間的對比：這樣的雕塑形象設計也影響著平面圖的繪畫。圣母坐在一塊巖石上，巖石上還可以看到細小的裂縫，不同于其他藝術作品只是簡單粗糙對巖石進行刻畫。

米開朗琪羅突破傳統，用創新的方式來雕塑，在他的作品中，耶穌的腿并不是以僵直的方式表現。不同于傳統的雕塑作品，作品的工藝是非常高超的，尤其是基督身體的建模十分符合解剖學特征，因為藝術家在雕刻過程中用了蠟，蠟的柔軟性得以使作品平滑自然，使得手臂之間的肌肉部分細節十分逼真。作品中的人物并不是刻板的，而是以生動的方式表現。作品中的圣母與耶穌以一種親密自然的方式接觸，形成一種自然的三維形象，在圣母的腿部形成寬角的視覺感受，圣母的左手部分的表現力也是非常強的，好像是在邀請觀眾觀賞眼前這一極具震撼力的畫面。

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作者簡介：龐默歆，女，陜西榆林人，1992年7月生，西安外國語大學意大利語碩士研究生。