略論歌唱中氣息的重要性

陳雯

【摘要】歌唱者發(fā)聲的動(dòng)力源于氣息。氣息的運(yùn)用包括呼吸的節(jié)奏、呼吸的深度等，它影響著聲音的張力、歌曲的感情變化和歌曲的流暢性。歌唱者只有流暢運(yùn)用氣息，所演唱的歌曲才能富有穿透力，才能更洪亮，才能彰顯出歌曲的藝術(shù)魅力，才能感染和征服觀眾。歌唱者只有穩(wěn)定充實(shí)的運(yùn)用氣息，才能統(tǒng)一歌曲的音色，使歌曲表達(dá)的感情更加細(xì)膩，使觀眾產(chǎn)生共鳴。文章在分析歌唱中氣息的重要作用基礎(chǔ)上，探討了歌唱中氣息的運(yùn)用準(zhǔn)則和歌唱中呼吸的主要方法。

【關(guān)鍵詞】歌唱；氣息；重要作用；原則；方法

對氣息的控制能力和對氣息的掌控程度是一個(gè)優(yōu)秀的歌唱者必須具備的專業(yè)素質(zhì)。氣息控制自然、氣息把握得當(dāng)，就能夠發(fā)出優(yōu)美的歌聲。反之，就會妨礙音樂的表現(xiàn)和聲音的發(fā)揮。氣息是歌唱者發(fā)聲的動(dòng)力，如果沒有氣息，就沒有聲音。同樣，歌唱者如果沒有正確控制氣息的方法，也不能很好的歌唱。音樂專家們都普遍重視對氣息的控制，把控制好氣息視作是歌唱成功的秘訣。我國的傳統(tǒng)民族聲樂中所說的“誰掌握了呼吸的奧秘，誰就掌握了歌唱的技巧”、“善歌者必先調(diào)其氣”、“唱一輩子戲，練一輩子氣”，就指稱的是這個(gè)道理。由此可見，氣息在歌唱中的重要作用。

一、歌唱中氣息的重要作用

1、氣息對于歌唱中聲音的高低具有重要影響

在音域較寬的作品中，聲音的高低變化的幅度較大。歌唱者在唱到高音區(qū)的時(shí)候，對氣息的控制必須要做到深、沉、穩(wěn)，氣息支點(diǎn)要低。“沉于底貫于頂，聲音要立住，氣息要落肚”說的就是這個(gè)道理。歌唱者只有做到氣運(yùn)丹田，把氣息支點(diǎn)控制在胸腹連接的部位，才能使喉結(jié)下降，進(jìn)而保持喉嚨松弛地張開，使聲音在高音區(qū)范圍內(nèi)發(fā)出，并能夠有效地進(jìn)行調(diào)節(jié)。比如在歌唱發(fā)聲的時(shí)候，尤其是唱到高音區(qū)的時(shí)候，歌唱者感覺喉嚨里有一圈雞肉在積極地往外擴(kuò)張，形成了管子或筒子的狀態(tài)時(shí)，要讓“聲柱”從中間上升上去（這圈肌肉就是會厭）。也就是說，歌唱者要高聲低唱，使聲音的位置高，使氣息的位置低。如此就能夠輕松自如地唱出高音。當(dāng)唱到低音區(qū)的時(shí)候，歌唱者在控制氣息時(shí)要注意不能因?yàn)槁曇舻投兴尚浮Ｏ喾矗谶@個(gè)時(shí)候應(yīng)該有積極的提氣的感覺。也就是說，歌唱者在唱低音時(shí)要想到高音的位置，做到低音高唱。只有這樣才能在吸氣的時(shí)候確保各共鳴腔體處于打開的狀態(tài)，使聲音的位置不落下來。有些歌唱者認(rèn)為，曲調(diào)的高低音不是通過控制氣息的支點(diǎn)發(fā)聲的，而是通過控制聲帶關(guān)閉而發(fā)聲的。這種聲音發(fā)出來既缺乏光彩又略顯沉重，唱高音也很費(fèi)勁，或沒有到位，同時(shí)還會影響歌唱的壽命。國外一位指揮家寫信給另一位指揮家說：“為什么我的唱隊(duì)唱不了幾年就離開了舞臺，而你的唱隊(duì)卻就永葆青春？”復(fù)信說：“你的合唱隊(duì)是用聲音的本錢而唱，而我的合唱隊(duì)是用聲音的利息歌唱。”這里所謂的聲音的“利息”，就是氣息的支持與控制。

2、氣息對于歌唱中聲音的強(qiáng)弱具有重要影響

在歌唱藝術(shù)中，聲音的強(qiáng)弱對比是重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。歌唱者在延長強(qiáng)音的時(shí)候需要較大的共鳴音響。演唱者吸氣時(shí)是否打開喉嚨找到高位置對于共鳴腔體作用的發(fā)揮具有重要的影響。也就是說，演唱者要使共鳴腔體的作用最大程度的發(fā)揮出來，就必須要在吸氣時(shí)打開喉嚨找到高位置。在同一音高，聲音的強(qiáng)弱受呼出氣流給予聲帶的壓力大小或?qū)沟某潭人?guī)定和制約。氣息壓力越大，聲音越強(qiáng)烈，反之亦然。橫膈肌的有力收縮是氣息壓力的主要來源。橫膈肌有力收縮，將氣息向胸腔推進(jìn)，然后進(jìn)入聲門發(fā)出聲音。因此，歌唱者在演唱強(qiáng)音的時(shí)候往往會感受到腰部尤其是后腰部有明顯的向下的力感。借助這一力感可以牽制向下沉的橫膈膜，并對腹肌產(chǎn)生一定的增壓，使氣息的呼出力度得到強(qiáng)化。這股有力的氣流作用在聲帶上，同時(shí)會使所有的共鳴腔體產(chǎn)生充分的共振，發(fā)出強(qiáng)有力的共鳴之聲，其效果是圓潤、豐滿、宏亮而又光彩的。歌唱中的弱音是非常富有表現(xiàn)力的。對于演唱者而言，要把握其演唱技巧是具有一定難度的。聲音既要小，又要引起共鳴，這是非常困難的。因?yàn)槿醯穆曇舭l(fā)音體的振幅不大，很難引起共鳴。因此，保持住打開的共鳴腔體對弱小的聲音來說更為重要。也就是說，在保持加強(qiáng)吸氣的狀態(tài)下，確保氣息有一定的力度但是不能夠太強(qiáng)烈，而且聲帶的振動(dòng)感覺和高音唱法一樣，只是橫膈膜的支持力量不像強(qiáng)音那樣緊張，聲柱要細(xì)一些，這時(shí)獲得弱音既豐滿而又具穿透力。

3、氣息對于歌唱中聲音的連、頓具有重要影響

聲音的連貫、流暢對于歌唱而言顯得非常重要。連貫的聲音不僅富于歌唱性，而且還具有深情、流暢的表現(xiàn)性能。要把連音唱好，歌唱者必須把握好氣息的運(yùn)用方式。我們知道，氣息對于發(fā)聲呼吸有著重要的作用。歌唱者要感覺到橫膈膜有向下的強(qiáng)有力的擴(kuò)張感，并產(chǎn)生了一股“聲柱”不斷往上升。這股“聲柱”經(jīng)過胸腔，再經(jīng)過聲帶產(chǎn)生共鳴，并連接在面部的共鳴腔。在歌唱者的整個(gè)發(fā)聲的過程中，小腹要緩慢地、自然地托起和回收，要保持氣流輸送的均勻和平穩(wěn)。既要控制又要強(qiáng)調(diào)流動(dòng)感，如同清風(fēng)拂面，輕柔而連貫。頓音和連音一樣，都是歌唱中常用的表現(xiàn)技巧。頓音具有跳躍、活潑的表現(xiàn)性能。歌唱者在唱頓音時(shí)，要依靠腹肌的運(yùn)動(dòng)。具體原理是，歌唱者通過對腹肌彈性力度的控制，即讓腹肌做連續(xù)的有彈性的收縮，使一股一股的強(qiáng)有力的氣流震動(dòng)聲帶，并把發(fā)出的聲音傳遞到頭腔共鳴區(qū)，進(jìn)而產(chǎn)生出珠滴玉盤的效果。歌唱者在唱頓音時(shí)可以借鑒狗的喘氣方式。狗不停地叫喚，但是從未有失聲的情況發(fā)生。因?yàn)樗暮粑鼊?dòng)作均在腹部完成。在做此類練習(xí)時(shí)，歌唱者要把猴頭下降，打開喉嚨，并始終保持橫膈膜往下擴(kuò)張，用腹部控制氣息的進(jìn)出，只有這樣才能使聲音富有彈性。

二、歌唱中氣息的運(yùn)用準(zhǔn)則

歌唱中氣息的運(yùn)用要遵循四個(gè)準(zhǔn)則。一是要遵循振奮精神、放松心情的準(zhǔn)則。當(dāng)歌唱者處于一種放松、振奮的狀態(tài)時(shí)，就能比較有效地激活歌唱者自身的呼吸機(jī)能，提高他們的呼吸效率，進(jìn)而使得歌唱變得流暢和悅耳。如果歌唱者處于緊張的狀態(tài)，呼吸技能就不能地到有效的激活，呼吸效率也不能夠得到提高，歌唱的感染力就會下降。而且，演唱者高亢、激昂而振奮的情緒還能夠有效地增強(qiáng)他們在舞臺上的感染力，使得他們歌唱的律動(dòng)性有所增加，進(jìn)而有利于更好、更完美地體現(xiàn)舞臺的張力，渲染一個(gè)更富魅力的歌唱意境和歌唱氛圍。因此，歌唱者在運(yùn)用氣息時(shí)必須要做到精神振奮和心情放松；二是要遵循在氣上唱而不是用氣唱的原則。在氣上唱和用氣唱看似差不多、并沒有什么區(qū)別，但是實(shí)質(zhì)上卻有本質(zhì)上的區(qū)別。二者在過程和效果上均有明顯的差異。歌唱者“在氣上唱”比“用氣唱”更具有難度。歌唱者“在氣上唱”需要他們具備非常好的氣息駕馭和平衡能力，需要他們能夠迅速消除生理上表現(xiàn)出的不協(xié)調(diào)和不平衡感，找到氣息的支撐平衡，從而避免在演唱過程中因?yàn)楦鞣N偶然因素而導(dǎo)致的緊張和其他失控現(xiàn)象的發(fā)生。演唱者單一的“用氣唱”在剛開始時(shí)不會給他們帶來太大的不良發(fā)應(yīng)，但高音上去之后，他們的嗓音會有出現(xiàn)明顯的干澀感，這對他們后面的演唱效果是有制約的；三是要遵循氣息量要適度、不能堆積的原則。一般而言，對氣息的量的把握與音樂作品的實(shí)際狀況有很大的關(guān)系。歌唱者在演唱中一定要學(xué)會根據(jù)作品的節(jié)奏來控制氣息度，不能使氣息量過度。因?yàn)闅庀⒘窟^度容易造成對肺的擠壓，繼而會影響到呼吸的律動(dòng)，并可能給表演者帶來精神的壓力。而且，我們知道，當(dāng)歌唱者把一個(gè)句子唱完時(shí)，吸入的氣息還沒有用完，就會影響到他們隨后的氣息吸入，導(dǎo)致氣息吸入不足。氣息吸入不足會影響歌唱者聲色的表現(xiàn)。因此，歌唱者對氣息度的把握是非常重要的。在歌唱中運(yùn)用氣息時(shí)必須要遵循氣息量要適度、不能堆積的原則；四是要遵循節(jié)制氣息的原則。歌唱者在歌唱的時(shí)候?qū)庀⒌暮粑鹊闹匾暪倘皇欠浅１匾模ㄟ^對氣息的節(jié)制而使之不浪費(fèi)也十分必要。歌唱者要做到對氣息的節(jié)制，要注意保持腹部向外，不要向內(nèi)。這樣可以有效地減少腹部內(nèi)氣息的流失和浪費(fèi)。同時(shí)，歌唱者要做到對氣息的節(jié)制也需要對整個(gè)樂句中的每一個(gè)字有所節(jié)制。

三、歌唱中呼吸的主要方法

中外的聲樂前輩，當(dāng)今的歌壇名家，對呼吸都極為重視，并有許多精辟的見解，比如：“吸氣要深”、“氣沉丹田”、“吸氣如聞花”，也有人說：“唱在氣上，而不是用氣去唱；氣息是經(jīng)過喉嚨發(fā)聲，而不是在喉嚨里發(fā)聲；聲音坐在氣上，而不是坐在聲帶上”等等。無疑，各種提法，各有道理，都來自實(shí)踐的總結(jié)，都值得學(xué)習(xí)與研究。這里就歌唱中常用的呼吸方法作簡單探討。歌唱者在歌唱中需要掌握以下幾種主要的呼吸方法。一是嘆氣式吸氣方法。眾所周知，嘆氣在人們的日常生活中是很一個(gè)非常普通和普遍的現(xiàn)象。人們嘆氣的蘊(yùn)含多種多樣，它可以是放松的，也可以是向下的。但是，就總體而言，嘆氣對于吸氣肌肉群的放松是非常有利的。吸氣肌肉群得到放松以后，便于歌唱者更好地吸氣。中國男高音歌唱家沈湘教授曾說：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動(dòng)力。”可見吸氣的重要性。嘆氣式吸氣的主要方法是在歌唱者在進(jìn)行深吸氣之后要略作停頓，然后以嘆氣的形式發(fā)出一個(gè)無聲的“嗨”字，并通過這個(gè)過程將氣息嘆出來。歌唱者經(jīng)過這個(gè)練習(xí)之后，很容易找到打開喉嚨使聲音通暢的感覺。二是驚訝式吸氣方法。驚訝式吸氣，顧名思義就是利用歌唱者在驚訝的時(shí)候因生理做出快速反映而迅速吸氣的一種吸氣方式。采用驚訝式吸氣方法能夠使歌唱者吸氣時(shí)既吸得快又吸得深。因?yàn)樗苁购粑∪馊涸诟璩唧@訝的瞬間產(chǎn)生收縮，使腔體迅速擴(kuò)張開來。這種在潛意識下打開腔體的方式正是歌唱者發(fā)聲時(shí)激起高音時(shí)所采取的方式。當(dāng)歌唱者通過不斷地摸索找到這種感覺以后就會發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)時(shí)候自己的氣息被自己所控制，氣息呈靜止?fàn)顟B(tài)，既不吸也不呼，既不進(jìn)也不出。對于歌唱者來說，這是一種非常重要和非常有效的控制呼吸的輔助練習(xí)。歌唱者長期采取這種練習(xí)方式，時(shí)間久了就可以轉(zhuǎn)變成無聲的歌唱練習(xí)，使他們盡快地認(rèn)識和掌握發(fā)聲階段“吸著唱”的控制氣息的方法。三是嗅花式吸氣方法。嗅花式吸氣方法顧名思義就是如同鼻子聞花的感覺般進(jìn)行深吸氣，吸氣要如同聞花時(shí)一樣自然和輕松，切忌猛吸。嗅花式吸氣方法有利于歌唱者在吸氣時(shí)吸得深，對他們而言，也有利于他們體會和掌握。在聲樂教學(xué)中教師都會對學(xué)生反復(fù)叮囑“歌唱時(shí)首先把氣吸到橫膈膜，聲音就會從這里發(fā)出。”具體吸氣時(shí)是：上身完全放松，腰很舒服地向外松垮下來，隨即胸部也有抒張感，體內(nèi)空間增大，使氣息自己很自然地流進(jìn)去，用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息暢通，聲音圓潤。歌唱時(shí)最好是嘴微張與鼻子同時(shí)吸氣為佳。總之不論是閉口還是開口與鼻子同時(shí)吸氣，最關(guān)鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時(shí)的感覺。以上三種吸氣方法的學(xué)習(xí)和掌握，是對呼吸方法的正確領(lǐng)悟與進(jìn)行呼吸器官的發(fā)聲基礎(chǔ)訓(xùn)練，是歌唱者重要的基本功。呼吸方法掌握得好壞，直接影響歌唱者發(fā)聲的聲音質(zhì)量。

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