例析秦詞的情韻美

侯婷

【關鍵詞】 秦觀；情韻；意境

【中圖分類號】 G633.3 【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2016）07—0089—01

秦觀是一個純情詞人，其情多而真，其用詞精細刻劃，務使靈動傳神，意境深邃，典雅優美，情韻兼收，豐厚的情感意蘊使秦詞被奉為婉約正宗。

一、秦觀詞的語言。“其淡語皆有味，淺語皆有致。”即以極平常的詞語，表現出一種極富生氣的充滿情韻靈動之美來。

1.秦觀善于錘煉詞語，安排景語。如：山抹微云，天粘衰草。不是平面的寫出山與云、天與草的位置關系，而是用了“抹”“粘”兩個精巧、熨貼的動詞，“抹”字寫出了薄云之纖柔，好像涂抹在山上一般。“粘”字寫出了枯草之輕盈，好像被遼闊的天空粘住了一樣。再如“砌成此恨無重數”中的“砌”字，就仿佛前面的一束束梅花、一封封書信，都化為可見之磚石，重重疊疊，層層壘起，以致于達到無重數的境地。一個“砌”字不僅化抽象為形象，而且還可使人去想象詞人心中的積恨，也正如磚石壘成的城墻，那般沉重而無法消解。這些動詞都是進行了精細刻劃，務使靈動傳神。

2.秦觀善于化用前人詩句，卻妙如己出。如《臨江仙》末尾兩句引用唐詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》中的“曲終人不見，江上數峰青。”，依稀又見作者夜乘一葉扁舟，面對漠漠瀟湘，兩岸青山，靜謐無語。其中蘊有無窮的落寡、無緒、無奈與無聊，使其所繪之景與詩意、心境、詞情十分吻合，渾然天成。又如《滿庭芳》“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”化用隋煬帝詩“寒鴉千萬點，流水繞孤村”，他化用該詩句，且加“斜陽外”，使三景合而為一。詞以長短錯落句式繪之，便能見其精神。

3.秦觀善用含蓄，靈動的語言。自然地描景寫物之間暗藏情思，難狀之情如在目前。所謂言在此而意在彼、不著一字、盡得風流者。如《水龍吟》“玉佩丁東別后，悵佳期，參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當時皓月，向人依舊。”這里詞人不說被離情折磨得多么痛苦，卻去說天，“天還知道，和天也瘦。”那么人則可想而知！不說思念對方不可見，卻去說當時的明月是多情的，它依舊照耀著我，對明月尚且如此多情，對人的思念之深更是不言而喻的。這些地方都不用重筆，卻有著耐人尋味的深沉內涵，呈現出含蓄之美。特別是“當時皓月，向人依舊”情韻俱足，意味無窮。再如《浣溪沙》中“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”飛花似夢，細雨如愁的心境，與銀鉤閑掛寶簾的物境相映襯，烘托出落寞無緒與淡淡閑愁相交織的特殊心境。筆觸入微，感情細膩，婉諧的音律、濃郁的詞意與清幽的畫境，營造出特有的凄清婉美、輕靈杳渺的境界，讓人陶醉其中。特別是飛花擬夢、細雨狀愁，以有形喻無形、以物態繪心境，一反常態，真正達到了寓意于言外的藝術效果，手法堪稱高妙不凡。

二、秦觀詞的意境。秦觀長于抒情，以語言、設景、造境及其意境來表達。

如其詞《滿庭芳》中“多少蓬萊舊事”打開了回憶之門，正當讀 者興致勃勃地想知道“舊事”之內容時，“空回首，煙靄紛紛。”回憶之門卻關上了。欲吐還吞，一開一合之間，表達的內容很含蓄，表達的情感也非常凄絕。“煙靄紛紛”既是說昨日前歡、渺茫如煙，已成回憶。又是寫眼前景色，沉沉暮靄、籠罩江面，語關雙意。情與景渾然一體，往事不堪回首，不說也罷，不想也罷，又顧左右而言它。“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”使落日、寒鴉、流水、孤村，更加重了那難以名狀的凄涼。“寒”以寫秋鴉，“孤”以寫荒村，是實景，但更體現了作者心境的孤寒，又是言情，寫景，宛然一副深秋暮圖。該詞中，他把慘淡凄迷的晚秋景色，同愁腸百轉的離情別緒巧妙地結合起來，以景烘情、借景抒情，寫得非常成功。

秦觀注意把敘事，設景，造境和抒情作了圓熟渾融的結合。“倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向，歡娛暫隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。”其主要寫法是敘事，但不是平鋪直敘，時間和空間不斷轉換，眼前之“愴然”與往昔之“柔情”交錯，離別和倒敘并用，這就于流轉中產生了跌宕，意象之間留下了空白，空白而誘人遐想。“柳外青驄別后，水邊紅炔分時”寫得如此實，如此細膩，而往昔之“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”又如此虛，如此概括、含蓄、輕柔、溫情，實與虛、細勒與寫意，參差并用。于敘事之中設景，景事融為一體，造成意境。

編輯：劉於誠