梅派傳奇梅葆玖

佚名

他是一代京劇大師之子，也是一位京劇大師；他是會說英語，愛吃牛排的京劇表演藝術家；他是49個徒弟的恩師，他是20只貓的主人……貼在梅葆玖身上的標簽很多，但如今所有這一切都消散了。

2016年4月25日11時許，京劇表演藝術家、梅蘭芳幼子梅葆玖在北京因病去世，享年82歲。2016年3月29日是梅葆玖82歲的生日，兩天后他因突發支氣管痙攣導致腦缺氧被送醫院搶救。

梅葆玖，祖籍江蘇泰州，國家一級演員。他是京劇藝術大師梅蘭芳的第九個孩子，梅派藝術傳人，北京京劇院梅蘭芳京劇團團長。代表作《霸王別姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《太真外傳》《洛神》《西施》等。2015年，獲第15屆華鼎獎終身成就大獎。

1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，是梅蘭芳與福芝芳的第九個孩子，也是最小的孩子。作為唯一接過父親男旦衣缽的孩子，他10歲開始學藝，開蒙老師是王幼卿，又從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學藝。13歲正式登臺演出《玉堂春》《四郎探母》等劇。

18歲，他和父親同臺演出，至今還記得父親在藝術上的諄諄教誨。在3月20日的一次京昆劇目的活動中，他還記得父親當初跟他說：“要學好了昆曲，京劇才能演得有味兒。“大家都管昆曲叫‘困曲，我雖然學習時也犯困，可是有父親在一旁監督著，那是一點兒都不敢偷懶。”

梅蘭芳先生曾被美國、日本的多所大學授予博士學位的照片往往被視作梨園佳話出現在各種場合。2012年，梅葆玖應日本櫻美林大學之邀，赴日參加了該學校的博士授典儀式，像父親一樣成為“梅博士”。他謙虛地說：“人家也給我一個方帽兒，但跟我們老頭兒的差遠了，人家是金方帽兒，我只是票友而已。”

他嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風范。在青衣、花衫、刀馬旦、昆曲等諸行當技藝方面，均有較高造詣。

梅葆玖說，他最大的遺憾就是自己本應發展梅派藝術的年紀恰趕上“文革”。文革期間，男旦和老戲都不許再演了，整整14年他沒在舞臺上張過一次嘴，而是管了14年音樂。或許正是因此，重返舞臺后，他格外珍惜每一次演出機會，不會放過每一次弘揚梅派藝術的機會。

他正式收入門下的徒弟有49個，其中董圓圓、李勝素、張馨月、姜亦珊都是當下京劇行業中的翹楚，胡文閣則是唯一的梅派男旦傳人。

為了弘揚梅派藝術，2013年到2014年，八十歲高齡的梅葆玖，參加北京京劇院紀念梅蘭芳大師的“雙甲之約”活動，奔赴香港、臺灣等地，以及俄羅斯、美國，沿著父親當年的腳步再續“梅華香韻”。2003年首演的大型交響京劇《大唐貴妃》，原汁原味地保留了梅蘭芳代表作《太真外傳》《貴妃醉酒》的主要唱段，同時又重新加以包裝推出的新作品。梅葆玖原計劃在今年11月將該劇重新打磨再度推出，就在陷入昏迷前一周，他還打算專門去趟上海和該劇導演商量創作問題。

他并不頻繁的公開露面，也幾乎是與弘揚戲曲文化有著密切的關聯。比如，他與家人以極其開放的態度支援了黎明出演電影《梅蘭芳》。當時他專門請了四五個專家來教黎明唱戲，片中還有很多劇團的專業演員加盟，梅葆玖自己也抽時間親手教授黎明梅派藝術。而在今年3月份召開的全國兩會上，作為全國政協委員梅葆玖的提案依舊與傳統文化、民族戲曲保護有關，他希望孩子們多聽京劇、愛京劇、練書法、認識繁體字。

3月29日，82歲生日當天，也就是他陷入昏迷前的最后一次公開亮相，就是在北二外為廣大學子闡釋梅派藝術的魅力，弟子胡文閣則表演了梅派經典《貴妃醉酒》的片段。

京劇男旦日漸式微，梅派傳承到今天也只有胡文閣碩果僅存。對此，梅葆玖并不怨天尤人：“我培養了40多個弟子，父親的藝術沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說對得起父親。”

今天他真的離開了，雖然離去的腳步太匆匆，但努力過也許就沒有遺憾了。

鏈接：

①年少時浸潤藝術氛圍、過著錦衣玉食的生活，成年后遭遇磨難不少。“我比父母幸運多了，他們一輩子沒享什么福，哪有我現在這么自在，那個年代父親不能說一句錯話，真是如履薄冰。”以給弟子上課為重的梅葆玖常常跟學生們說：“我當過農民，才練就了鋼筋鐵骨。那個年代，自怨自艾才傻呢。”（《梅韻玖傳梅葆玖》）

②梅葆玖老師是我的恩師，從1988年開始跟隨老師學習梅派藝術，至今已有28年了。梅老師為人師表，言傳身教，將中正平和、內斂含蓄、意境典雅的梅派神韻，點滴融化進我的藝術生命。梅派經典劇目，通過梅老師的諄諄親授，令我逐漸領悟了梅派藝術的內涵真諦。1995年我得幸正式拜梅葆玖先生為師；1996年我領銜山西省京劇院梅蘭芳青年京劇團時，梅老師又專程帶領自己的合作團隊前去為我指導排練；2001年我調至國家京劇院后，梅老師更是傾情真傳，不遺余力。（李勝素《緬懷我的恩師梅葆玖先生》）

③梅先生以身作則、親力親為，捍衛了梅派演唱風格的純潔性。十多年前在麥田唱片公司錄制的全本《太真外傳》和全本《貴妃醉酒》這兩張金唱片，是梅派演唱水平的標志性的事，它全面概括了梅派演唱在梅葆玖時代達到的新的水平。運氣、使腔、咬字、口型確確實實捍衛了梅派的純潔性，實實在在體現出了“平穩之中蘊藏著深厚的功力，簡潔之中包含了豐富的感情”，捍衛了“使人感到潔白純真，而蕩滌著人們的心靈”的藝術效果。為此，梅先生頗費了一番心血，不斷修改，反復推敲，一旦進棚，這一段一定是一氣呵成，幾乎沒有技術合成的必要。（《吳迎口錄》）