談二胡在秦腔戲曲音樂伴奏中的獨特性

顧曉瑩

摘要：二胡作為中國傳統(tǒng)的線性樂器，在戲曲音樂伴奏中占據(jù)著重要地位。本文將從秦腔這一戲曲音樂入手，分析二胡在伴奏中的獨特性和特殊的演奏技巧、特性音、與唱腔的結(jié)合，如何吸收民間音樂從而促進戲曲音樂唱腔與伴奏的完美結(jié)合，說明二胡與秦地戲曲音樂密不可分、相互融合。

關(guān)鍵詞：二胡 秦地戲曲 特性音 特殊演奏技巧 二度創(chuàng)作

秦地戲曲音樂中，秦腔是融匯了音樂、舞蹈、詩歌、技藝于一體的較為古老的劇種，因其旋律粗獷、豪放、優(yōu)美動聽、細膩婉轉(zhuǎn)深受秦地人民群眾的熱愛，成為秦地人民日常生活中不可或缺的一種藝術(shù)形式。

作為秦腔戲曲音樂的伴奏，板胡無可厚非是主要伴奏樂器，也是大家熟悉的旋律性樂器。然而，二胡作為整體音域低于板胡而更接近于人生的集線性、點性與一體的旋律樂器，使得二胡在伴奏中更有藝術(shù)表現(xiàn)力、與唱者密切結(jié)合，增加了戲曲演唱者的情感表現(xiàn)力。

一、二胡在秦腔伴奏中的特殊演奏技法

（一）摟弦

秦腔唱腔中的音調(diào)在中國漢字“四聲”里有很多是“去聲”的發(fā)音，這也符合陜西人們的方言發(fā)音。二胡在演奏技巧上也突出了這一音調(diào)特色。二胡在秦腔伴奏中常用“摟弦”的演奏手法，“摟弦”是從秦腔板胡的演奏藝術(shù)中借鑒而來的一種特殊技巧，這一技巧多用于“秦地”戲曲音樂演奏中，同時也是秦腔板胡常用的演奏技法。它的演奏技巧常用的是“一度、三度、四度”摟弦。其中四度摟弦常用，演奏技法是左手食指、中指同時用力按下，無名指和小指也同時用力按下，使得手指在弦上的壓力隨著音樂需要不斷變化，壓力大小不同也決定了音樂的松緊程度不同，這在陜西地方戲曲音樂尤其是表現(xiàn)奔放激昂的演唱唱腔中，運用得非常普遍。這一技巧常用的手指主要集中在四指上，其他三個手指多為四指音服務(wù)，力度控制服從于唱腔需要，這就需要二胡演奏者極好的控制力，使得左手與右手運弓完美配合，演奏出充滿激情的伴奏音樂。

（二）滑音

滑音在秦腔戲曲伴奏中運用較為廣泛，這主要是與唱腔密切吻合的。二胡的滑音主要是吸取了板胡的滑音演奏技巧，從演奏指法上看主要有同指滑音、伸展指滑音、墊指滑音等，這些技巧主要是與演唱者的行腔、咬字、吐字密切結(jié)合。二胡主要出現(xiàn)在唱腔前的文場音樂或唱腔的樂段與樂段的銜接中，滑音主要起到婉轉(zhuǎn)抒情的渲染作用，同指滑音的有運用較為普遍，如“降si”到“l(fā)a”，“fa”到“mi”使得音樂比較圓潤明朗，這種特殊的滑音演奏技巧，也形成了陜西二胡藝術(shù)的演奏特點。

很多二胡獨奏曲的演奏技巧也是從戲曲音樂中吸取而來的，像《迷糊調(diào)》《秦腔主題隨想曲》。可見，二胡之于戲曲伴奏是非常重要的，戲曲伴奏也對二胡獨奏藝術(shù)起到了非常重要的推進作用。

二、特性音的運用

人們常說“十里不同風、百里不同俗”，不僅不同地域的風俗不同，而且從語言和音樂上都可以反映出一個地域的特點，比如我們聽到南方音樂的秀麗婉轉(zhuǎn)就想到了江南水鄉(xiāng)的美景，我們聽到內(nèi)蒙音樂的寬廣和拋物線的特點想到了遼闊的大草原，那么我們聽到了秦腔音樂也馬上反映出陜西人民的豪邁、粗獷。這和他代表性的“歡音”和“苦音”特性音樂音階是密不可分的。

“歡音”和“苦音”在秦腔藝術(shù)中構(gòu)成了兩種不同音樂色彩的旋律，這也是秦腔音樂表現(xiàn)人物情感和塑造角色形象的重要手段。“歡音”旋律音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入了“清角”和“變宮”兩音形成的，在這里要說明的是“清角”這個音并不是自然大調(diào)中的“fa”音，而是略高一點甚至說有點“升fa”的感覺。在伴奏的二胡演奏過程中應注意“fa”音在旋律中的色彩作用，不要忽略了這一特性音。除此之外，還應注意在“歡音”旋律的音調(diào)演奏上，特性音與骨干音常以大小三、六度音程進行，顯示出明顯的“歡音”色彩，可以配合唱腔表現(xiàn)出一種明快爽朗、歡騰喜悅、奔放慷慨的情感色彩。正確演奏歡音音階的特性音，可以使我們充分發(fā)揮二胡在人物情感塑造方面的作用，使得唱段更具豐富性。

“苦音”旋律是指在五聲音階的基礎(chǔ)上，加入“清角”和“閏”而形成的一種七聲音階，這里要指出的是“si”音比大調(diào)中的“si”要低，接近“降si”的一個特性音，一般來說用“↓”符號來表示。“苦音”的曲調(diào)演奏起來不如“歡音”明亮，具有小調(diào)的感覺，一般苦音的特性音多于骨干因呈現(xiàn)大小三、六度的特性，常用來表現(xiàn)一種哀愁、悲壯、懷念、挺拔等思想感情，在二胡伴奏過程中多加以“滑揉”來演奏。

秦地戲曲中的“秦腔”“郿戶”“碗碗腔”等戲曲中都不同程度用到了以上的“特性音”，這些特性音構(gòu)成了樂曲的特殊風格也就是“秦風”，在演奏這些伴奏音樂的時候一般采用壓揉、墊指滑音、重音等再配合右手運弓，襯托出陜西音樂的粗獷、蒼勁和秦地人民堅韌的人物性格。

三、如何演奏托腔

在秦腔演唱中，唱者的喜、怒、哀、樂各種情感的表達均需要與伴奏密切配合。二胡在伴奏過程中很多時候發(fā)揮著托腔的作用，有時候與演唱旋律同步演奏，相同旋律演奏配合演唱使得唱腔非常豐富。

二胡在演奏托腔時，需要與唱腔的“潤腔”相互配合，達到“唱者與二胡”“人琴合一”的效果，需要二胡伴奏者對秦腔音樂尤其是一些特殊的“音調(diào)”處理和潤飾把握的非常到位，不能像演奏二胡樂曲那樣鮮明，既不能過分突出又不能失去秦地戲曲風味。這要求伴奏者左右手力度和音色控制要根據(jù)戲曲需要，不斷琢磨唱腔密切配合演唱者，使得二胡既不喧賓奪主、又彰顯了二胡的獨特魅力。二胡在為秦地戲曲音樂托腔伴奏的同時也為二胡獨奏音樂帶來了很多特殊的技術(shù)技巧，豐富了二胡在秦地音樂上的表現(xiàn)力而且也使得二胡伴奏與二胡獨奏相得益彰、共同進步。

四、二胡如何更好地為秦地戲曲藝術(shù)伴奏

作為一種古老的音樂形式，秦腔來自民間來自生活。二胡在秦腔音樂伴奏中，需要演奏者不斷學習民間音樂文化，具備深厚的民間音樂知識和深厚的文化功底，準確的把握其弟戲曲音樂風格。伴奏者需要掌握二胡技術(shù)技巧，運用二胡運弓的抑、揚、頓、挫配合左手的吟、揉、滑、壓，把演唱者的唱腔烘托得更加完美；除此之外，伴奏這需要對劇本非常熟悉，這樣對唱腔的把握才能準確到位，戲曲伴奏不是演奏獨奏曲，對唱腔進行特定的詮釋是在唱腔的限制下演奏的不能隨意發(fā)揮，要帶著感情去演奏，完美的配合唱腔。

由于陜西戲曲比較豐富，像代表性的“秦腔”“郿戶”“碗碗腔”“老腔”“阿宮腔”“線腔”等等，這些劇種在伴奏中二胡需要把握唱腔的不同特點，根據(jù)劇種的風格進行伴奏，通過與唱腔的結(jié)合把西北人民樸實、堅韌、豪放的性格刻畫出來。這就要求二胡伴奏要熟悉陜西不同地域的民間戲曲音樂，熟悉秦地的音樂文化，這對于正確把握二胡的技術(shù)技巧更好的為戲曲音樂伴奏有著十分重要的作用。

基金項目：

本文為《二胡在秦腔戲曲音樂伴奏中的獨特性研究》，項目編號2015sy006；《西安古樂在“絲綢之路”沿線國家文化交流中的新作用研究》，項目編號：15JK1240；渭南師范學院特色學科項目：編號14TSXK012的階段性成果。

參考文獻：

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