展陳藝術視閾下的黑龍江人文歷史文化創意產業模型建構

劉楊 張建設

黑龍江省地處中國東北部，與俄羅斯邊境接壤，是我國位置最北、緯度高、氣候冷的省份，冰凍及降雪期長達四個月，形成了獨具特色的寒地冰雪景觀 [1]。人們在適應冰雪環境的同時創造了獨具魅力的冰雪文化。并且成功經營了“哈爾濱雪博會”“哈爾濱冰雪大世界”等文化產業品牌，成功開發了以少數民族滿、蒙、朝鮮、鄂倫春、赫哲族等文化為代表的民族風情園 [2]。這些品牌使黑龍江的文化創意產業已經具有了一定的規模與影響力。然而，黑龍江歷史悠久、歷史文化遺存豐富、文化資源分散，仍然有很多人文歷史資源并未得到充分的開發。在歷史的發展過程中，黑龍江豐富的地域資源及獨特的地理位置形成了它豐富、多樣的人文歷史環境。從 20世紀 30年代初開始，經歷了抗日戰爭和反法西斯戰爭，涌現出一批杰出的抗日英雄和歷史事件； 19世紀末，中東鐵路的修筑使歐陸文化融入哈爾濱 [3]，改變了哈爾濱的經濟文化環境； 20世紀中葉，黑龍江大慶石油工人在創業過程中體現的人文精神構建了石油文化 [4]；另外，哈爾濱是金代女真民族和金代文化的發祥地，文化類型完整、文化特色突出 [5]。這些人文歷史資源共同構筑了黑龍江厚重的人文歷史環境，奠定了發展人文歷史文化創意產業的文化根基。

文化創意產業以現代科技和文化資源為基礎，以創意為核心，是向大眾提供文化、藝術、精神、心理、娛樂產品的新興產業集群 [6]。這一集群中，設計藝術天然具有的創造力成為產業和創新之間的紐帶。對于人文歷史文化創意產業而言，其核心就是要以人文歷史事件及人物為主體，實現其文化內涵的視覺化呈現及對受眾意識形態和行為模式的引導。此時，展陳藝術就是最有效的藝術支撐手段，它是建立受眾和文化產業之間有效交流和溝通的必要媒介。然而，當前黑龍江在發展人文歷史文化創意產業的過程中，缺乏對當代展陳藝術與產業文化內涵關系及操作方法的深入思考，造成文化內涵與受眾解讀之間的障礙，制約了文化創意產業的發展。因此，以人文歷史文化內涵為核心建立展陳藝術與產業之間的對位關系是實現文化產業模型系統構建的前提，是系統整合黑龍江省人文歷史文化產業資源，使其集群式運作的關鍵環節（圖 1）。

一、文化內涵闡釋

人文歷史是人類在特定環境下的思想所呈現的風貌在時間上留下的印記。它是一個地區精神文化的重要組成部分，它的發展過程及脈絡同時也承載了該地區的文化內涵。黑龍江省在歷史的發展進程中形成了深厚的人文歷史文化。

（一）抗聯文化

黑龍江省曾是東北抗日聯軍的發祥地、根據地。涌現出了趙尚志、李兆林等抗日英雄，發生了無數感人的抗戰故事和

事件，成為黑龍江人民不可磨滅的記憶。這些人物、事件所承載的精神信念經歷了時間的錘煉，蘊含了深刻的文化內涵，形成了黑龍江省特有的抗聯文化。抗聯文化是指以抗日英雄人物及抗戰事件為核心，以精神信念為內涵，以器物層面為基礎的精神產品的總和。

（二）歐陸文化

由于中東鐵路的修筑，大批俄羅斯僑民涌入哈爾濱，在建筑、文學藝術、飲食服飾方面對哈爾濱產生巨大的影響。歐陸文化是指在華俄交融的過程中，體現在哈爾濱人生產、生活各個方面的精神和物質產品的總和。

（三）石油文化

石油文化是在我國建國初期經濟落后、科學技術水平薄弱的背景下，大慶石油工人在艱苦卓絕的奪油大戰中展現出的一種能夠鼓勵人們排除萬難的文化創造 [7]。它是指以石油工人不畏艱辛、持之以恒、無私奉獻的精神為依托，以王進喜的“鐵人 ”精神為內涵，在具體的歷史事件中積淀出來、體現民族向心力的精神產品。

（四）金源文化

金源文化是指從完顏阿骨打建立大金國開始直到終金之世 （1115--1234年），在以阿什河流域為中心包括今拉林河流域、呼蘭河流域、松花江中游左右兩岸的地域內所發生的與金代人文歷史相關的所有活動與人物事件的總和。金源文化是多元文化的復合體，表現為古樸、粗獷、尚勇、精進等特征，是黑土地民族文化的重要源頭。

二、相關旅游產業發展模式分析

人文歷史文化在社會物質和精神生活中的滲透、衍生與旅游產業密切相關，以歷史文化遺存為載體構建旅游產業是傳承人文歷史文化的有效途徑。在構建過程中，宏觀維度以打造地方品牌文化為核心，進行旅游資源整合；中觀維度以挖掘地方獨有的歷史資源與事件為依托，進行景區集群式開發；微觀維度以人物—事件為主題，建設景點空間、激發生成新的事件，從而實現文化及歷史意義的延伸。

（一）以地方品牌文化為核心的旅游資源整合

根據地方歷史遺存及文化內涵打造品牌文化是地方旅游產業發展的關鍵。這就要求我們以人文歷史為切入點，創造地方文化產業的知名品牌。以品牌為核心，實現多元旅游資源的整合，以此帶動文化創意產業整體鏈條各環節的協調運作，從而提升地方文化的向心力，滿足人們的文化精神需求。以巴塞羅那的旅游產業為例，巴塞羅那以高迪的建筑遺產為核心，進行相關旅游資源的整合，打造了以建筑師高迪的建筑作品為核心的地方品牌文化。同時，在高迪建筑作品的基礎上，開發了高迪設計語言及符號的衍生品，使巴塞羅整個城市充滿了加泰羅尼亞現代主義的藝術活力及浪漫氣息（圖 2），成功創建了整個城市的文化品牌。

（二）以地方歷史為依托的集群式旅游景區開發

當前，黑龍江省在以人文歷史文化為核心的景區開發與建設中，面臨的主要問題就是景區規劃缺乏宏觀的統籌。景區規劃往往以單一景點為中心，忽視了景點在整體景區規劃中的關聯肌理，以及相應文化內涵在區域整體文化鏈條中的作用。在規劃思想上，缺乏對文化如何引發旅游者情感認知及精神共鳴的思考。例如，展示抗聯文化的梧桐河抗聯紀念館，展示石油文化的大慶石油博物館、鐵人紀念館，展示金源文化的金上京歷史博物館等。這些景點在展現文化上各具特色，但相對獨立，缺乏區域整體文化的思考及相關文化產品的規劃。而展現歐陸文化的哈爾濱中央大街，整體景觀節點規劃合理、景點集中，實現了景區、景點及相關文化產品的集群式發展，有效的帶動和滿足了旅游者精神和物質層面的需求。

因此，在以人文歷史為依托的景區開發中，規避規劃分散的問題是景區開發的關鍵。這就要求規劃者以人文歷史精神與情懷為核心，塑造參觀景點集中、景區游覽路徑合理、景區產業資源積聚的多元化、開放性的景區集群式發展模式。在歐洲英國、荷蘭等創意產業發展成熟的國家，其景區的規劃都較為集中，景點間的關聯性緊密，相關文化產品配套資源充足。以英國倫敦為例，倫敦有 90余座博物館，大部分集中在倫敦的核心區域，體現了旅游參觀路徑的人性化設計。

（三）以人物——事件為核心的主題式旅游景點建設

旅游景點通常是在一定規模景區范圍內的景觀、博物館等的獨立旅游空間，是集群式旅游景區游覽路線上的關鍵節點。以整體景區文化內涵構建為目標，在規劃和設計景點空間時，以特定典型性和文化表征的 “人物——事件”為核心，同時融入時間維度，展現歷史性特征是景點建設的核心。此時，“事件”不同于“事實”，它不只是停留在過去、當下、未來單一的時間刻度上，而是處于不同的方向與層次，它是不同時間層次和維度之間的一種并存和共振，是穿越（身體與時空）不同層次、差異性關系網絡的不斷生成 [8]。此時，歷史性事件與人物相結合，就能夠在旅游者的精神層面上不斷地喚起、重織、拓展、交叉不同時間維度的生成運動，使其產生情感多層次的共鳴與延伸。

在景點空間組織安排的過程中，以人物為核心的事件并非僅僅是一個發生在特定時空節點上的坐標，而是一種能動的狀態。它作用于景點空間與旅游者的認知，并形成開放的關聯。旅游者參與到人物——事件中，使現有時空結構和狀態發生改變，并構成了空間功能與形式不同存在系列與旅游者思想、認知層面差異化的開放關聯和多元變化，進而實現景點時空結構的延伸。例如，阿姆斯特丹的安妮博物館以二戰期間安妮等 8個人的避難生活為事件，以安妮日記為藍本，通過展陳空間和展覽路徑的安排，將參觀者的思想帶入歷史事件的時空節點上，與安妮的避難生活產生情感的關聯，使參觀者的思想在“過去—現在—未來”的時空結構中交織碰撞。參觀者通過對歷史人物——事件的感知，感受了歧視和迫害對于無辜的人的傷害，從而激起參觀者突破偏見的情感。在此基礎上，展覽空間的時空結構也在參觀者的情感中得到了延伸。

三、與媒體相結合的展陳藝術支撐

在信息技術高速發展的今天，與數字媒體技術相結合的展陳方式是旅游產業中拓展景區空間資源，延伸展陳時空結構與維度的有效手段。它能使人文歷史事件在特定時空的節點上與空間形式以及人的行為相關聯，進而生成開放性、差異性生成變化的旅游空間。

（一）時空與事件混合

在媒體技術的支撐下，時空與事件混合作用于展陳空間，延伸了空間結構變化生成中的意義。此時，事件與空間中的參觀者及其在參觀過程中所引發的行為，就突破了展陳空間功能與形式之間單一的確定關系，使其向更為多元、不確定的方向轉變。展陳空間也可以看成為“事件——參觀者——行為”在空間中的混合。其中“事件”是處于時空結構中通過參觀者的行為不斷拓展的開放性生成的事件，而“參觀者”在展陳空間中通過融入事件的生成過程，實現了思想的延伸和精神在多層次時空結構中的游歷。時空與事件共同使參觀者在展陳空間中的運動和行為具有無限的開放性、生成性和不確定性。因此，也相應的帶來了展陳空間功能與形式對應關系的開放性、差異性變化。這一過程中，事件并不構成展陳的空間，而是不斷地將展陳空間進行分解和轉換，使之生成差異性和多樣性的功能及形式。荷蘭鹿特丹藝術廳是鹿特丹現代藝術的主要窗口。在展陳空間中將參觀者的行為所引發的“事件”引入到展陳空間時空結構的拓展中，實現了藝術氛圍的營造與生成。藝術廳在入口處通過將儲物空間與參觀者的儲物行為相結合引發參觀者參與的“事件”，使參觀者在參與空間設計的過程中置身于藝術創作（圖 3）。

（二）現實與虛擬結合

以現代媒體技術為手段，實現現實的展陳空間與虛擬的“事件”相結合，并共同作用于展陳的空間結構，使參觀者在虛擬的“事件”中，以身體為媒介，以思想為主導，參與并生成了現實發生的事件。媒體技術介入現代展陳空間，一方面促成了虛擬歷史的“事件”，這些虛擬的“事件”反過來又對參觀者發生作用，引發其參與的行為，激發新的事件，現實與虛擬的交織，拓展了景點展陳空間的結構，延伸了空間的時空意義。同時也給參觀者留下深刻的記憶。就景點展陳空間的虛擬事件而言，它是事件主體的參觀者所思想的事物或情境向實際事件的過渡，所形成的以參觀者身體為媒介的現實與虛擬混合存在的空間形態。此時，事件與參觀者的身體交織在一起，在事件主體思想及周圍環境等外力的作用下轉化為參觀者的行為，這一過程中實現了參觀者對展陳空間及事件的深刻理解。

荷蘭阿姆斯特丹的眼睛電影博物館，通過對旅游者參觀路徑的引導，將電影在發展過程中的“事件”通過媒體技術，以虛擬現實的形式在空間結構中展現出來。并使參觀者參與融入其中，使電影事件與參觀者在展陳空間中互相影響，實現了時空結構和維度的拓展。德國寶馬博物館的內部展陳空間也突出了虛擬現實技術及虛擬影像在展陳空間中的作用（圖 4）。

四、結論

黑龍江在以人文歷史為依托的文化創意產業發展的過程中，已經成功地開發了“抗聯文化”“歐陸文化”“石油文化” “金源文化”。然而，宏觀層面上，黑龍江的人文歷史文化創意產業還缺少系統的規劃，與歐洲發達國家的人文歷史文化創意產業相比，還存在著相關旅游產業景區規劃不合理，景點展陳空間不能充分展示、滲透文化內涵，不能有效建立歷史文化與參觀者之間的情感關聯等問題。此時，新的時空觀念下與媒體技術相結合的展陳藝術對人文歷史資源在旅游產業中的整合與規劃具有引領創意及精神內涵的支撐作用。以現代展陳與媒體藝術相結合的視野，結合參觀者的感官及情感需求，通過合理規劃景區參觀路線，設計景點空間結構，以人文歷史事件與人物之間的關系為切入點，使參觀者在景點空間內感受多元時空維度交織、生成與延伸的人文歷史，實現對參觀者精神層面的滲透與深刻記憶。最終實現以文化內涵提煉為基礎，旅游產業集群化發展為目標，展陳藝術為支撐的人文歷史文化創意產業模型的有效構建。

注釋：

[1]陳建軍.論區域經濟發展的戰略空間及其選擇[J].浙江社會科學，2006（3）： 72.

[2]王振萍.黑龍江省文化創意產業發展綜合評價和發展對策研究[D].哈爾濱理工大學管理學碩士學位論文. 2011.3，31

[3]石方.中東鐵路的修筑對哈爾濱經濟社會發展的作用與影響[J].學習與探索，1995（4）： 137-143

[4]裴麗.石油文化領軍大慶紅色旅游[J].大慶日報，2008（1）：B01

[5]詹利.金源文化旅游產品深度開發策略研究[D].哈爾濱師范大學碩士學位論文.2011：6，8，46

[6]GLOCKNER D， NEMHAUSER L. A Dynamic Network Flow Problem with Uncertain Are Capacities： Formulation and Problem Structure[J]. Operations Research， 2000 （48）： 233-242.

[7]鄭夏. 基于大慶精神的石油企業文化力研究[D].東北石油大學碩士學位論文. 2013，6：12

[8]劉楊. 基于德勒茲哲學的當代建筑創作思想研究[D].哈爾濱工業大學博士學位論文.2013.